金格和弗雷德

導演：費德里科·費里尼

編劇：費德里科·費里尼

發行時間： 1986年

地區：義大利；法國；西德

語言：英語；義大利語

顏色：彩色

費德里克．費里尼導演的影片，因曲高和寡而很少在中國正式公映。這一部他晚年執導的喜劇比較平易近人。近年逝世的馬塞羅．馬斯特羅阿尼和朱列塔．馬西娜飾演踢踏舞搭檔畢波與艾蜜莉，年輕時曾以美國舞王舞后“金姐與弗雷"為藝名巡迴表演。如今年華老去，一個全國性的特別電視節目邀他倆再度聚首獻藝。這兩名義大利娛樂圈的小人物在錄影過程中，一方面緬懷昔日的表演風光，另一方面則受到電視演出時的挫折。直至曲終人散，兩人再各散東西，回到他們的平凡生活。導演走嘲諷喜劇的風格對老版歌舞藝人致敬，儘管內容比較鬆散浮淺，但男女主角的表演還是相當精彩。

論1：費式悲劇：

費里尼我一開始覺得他不會拍悲劇，所以看什麼都是沒心沒肺的，看著大人物小人物鬧哄哄亂成一團，好像一場節日祭，唯一稱得上悲劇的，恐怕就是卡薩諾瓦最後變成廢柴，在某貴族的宮殿里抱著假人翩翩起舞（那個宮殿我見過喲）。

但是這片子在我沒有心理準備的情況下，利用結局嚴重的打擊到了我，令我鬱悶了整整一個禮拜，也徹底改變了我對費里尼的印象。

劇情比較簡單，有點喜歡裝b的juliette年輕時和花花公子marcello倆人是搭檔跳舞的，模仿美國著名的踢踏舞組合，那還是相當紅火的；後來juliette嫁人，marcello還繼續浪子生涯。然後倆人70歲，被綜藝節目挖出來，（義大利版《藝術人生》）於是倆人又重逢，又一起跳舞。然後重新萌發愛情。

整部劇情非常輕喜劇(類似白酋長那種)，有好多地方看得忍不住要笑出來，倆人跳的舞就是講什麼戀人分別然後去火車站深情挽留終成眷屬的，結果最後倆人依依不捨的在火車站告別，音樂響起，我以為就要大團圓，鉚足了勁看marcello發揮餘熱追火車的時候，字幕出來了....我當時傻眼了，於是等，等到字幕出完看有沒有什麼東西，結果沒有....於是我嚴重的內傷了....

對一貫熱愛費里尼的人來說，這片子殺傷力非常強大，尤其是看到那麼愛的juliette和marcello沒在一起，彷彿費里尼自己的人生就是前半段輕喜劇後半段現實主義一樣。

但其實他還是很幸福的，至少在現實中他和juliette很幸福，足夠了。

論2：破碎的擁抱(cursed) 說

如果說一個人開始懷念過往的時光，是他開始衰老的標誌。那麼1985年的費里尼，顯然已經老了。在這一年裡，他拍攝了生平的倒數第三部電影——《金格和弗雷德》，用一次並不完美的演出向他那曾經絢爛無比的電影生涯做了一次深情的緬懷。在本片中，費里尼第一次也是最後一次讓他的電影事業中最重要的兩位合作夥伴同台獻藝，...... (1回應)

如果說一個人開始懷念過往的時光，是他開始衰老的標誌。那麼1985年的費里尼，顯然已經老了。

在這一年裡，他拍攝了生平的倒數第三部電影——《金格和弗雷德》，用一次並不完美的演出向他那曾經絢爛無比的電影生涯做了一次深情的緬懷。

在本片中，費里尼第一次也是最後一次讓他的電影事業中最重要的兩位合作夥伴同台獻藝，僅此一點，就好像是要為他畢生的電影來一次大團圓的結局。那兩個人，毫無疑問，一個是他陪伴一生的伴侶——茱列塔。瑪西娜，另一個則是他銀幕上的化身——馬塞洛。馬斯楚安尼。

如我這樣的平常人很難想象為什麼一個費里尼這樣好似十分縱情聲色的大導卻一生只有茱列塔這樣一個看似貌不驚人不起眼的女人。但是我相信在費里尼事業的早期，他的這位賢妻給予了誰也無可替代的莫大支持和幫助。從《白酋長》的那短短一夜開始，她從《大路》走來，中途客串當了個善良的騙子的老婆，然後那個瘦小善良命運悲慘卻依然能找到生活希望的妓女卡比里亞僅用一夜的時光便震撼了全世界。從此她的丈夫登堂入室，不論是在亞平寧半島還是大洋彼岸的好萊塢，都迫不及待的送來了鮮花和榮譽。《卡比里亞之夜》不僅成為了費里尼的一個巔峰，更成了“新現實主義的終結”，從那以後，費里尼開創了一個屬於自己的時代。

而那個時代，無疑是屬於馬斯楚安尼的。興許是馬斯楚安尼比費里尼帥太多了，大師初次合作便讓他徜徉於美女的海洋，彷彿大師也像盡興的來一次YY。於是我們方得享受《甜蜜的生活》。而到了《八部半》，費里尼更加的恣意妄為，掙脫了所有的傳統電影敘事手法的枷鎖，用他的鏡頭將他腦中天馬行空所能想象到的一切都融入其中。讓全世界的觀眾都看得雲里霧裡卻放聲喝彩，佩服得影評人也只能不斷的奉承和褒獎（在我看來對於《八部半》的評論至今也沒有幾篇真正是言之有物的，所說的大都是一些含糊其辭的形容詞和名詞）。而後的《女人城》，依然是一樣的伎倆，卻是大師幽默華麗的一次自嘲。

正是這樣兩位在費里尼的電影中幾乎演繹了他所有那些最優秀的作品的演員，卻從來不曾在銀幕上聚首，於是步入暮年的費里尼終於在《金格和弗雷德》里一償夙願。

坦白說，此時的費里尼，正像本片里的兩位主人公一樣，無論如何渴望和努力，都已經沒有當年的神采。他雖已被奉若神明，可他終究不是神，不能戰勝時光。因此本片的藝術成就往往被影評人甚至影迷都一筆帶過。

但是在我看來，除了那不復當年的才華與造詣，在本片里依然能看到屬於費里尼電影的一切：費里尼是粗俗的，那些怪異的人物形象和豐乳肥臀的女人便是最好的反映；費里尼是頑皮的，整部影片就好像是一次滑稽的“動物園”式的演出以及那不時就刻在鏡頭中的滑稽表情便是最佳的例證；費里尼還是對他心中的藝術孜孜追求的，通篇無不在對現代電視業的娛樂化和低俗做出深深的嘲諷，更讓他的化身老去的馬大帥偷偷的向全世界的觀眾伸出了反對的拳頭。

甚至我覺得，他比以往任何一次都更加投入的將自己的情感傾注於馬斯楚安尼扮演的“弗雷德”這個人物當中。你別看他成天喝酒抽煙、嬉笑怒罵又玩世不恭。其實他心裡才是真正的通透，對這個社會早已有了最明白的認識——只不過他像其他人一樣，都無能為力罷了。

而那個雖然老去卻依然如孩子一般純真的“金格”，不正是三十年前那個雖不美麗卻可愛的一塌糊塗的卡比里亞嗎？當她隨著音樂翩翩起舞，戴上了假髮之後她不就是那個當年活潑的姑娘嗎？

費里尼用“金格和弗雷德”向羅傑斯和阿斯泰爾做了一次深深的致敬，同時又讓那一堆馬戲團似的模仿秀演員們借貝蒂。戴維斯、伍迪。艾倫等人的名字深深的向電視伸出了中指。他自己不也正如同當年那個頑皮的天才嗎？

哦，好像還有愛情。當影片的最後瑪西娜對馬大帥說出“我來參加這次演出其實是我真的很想再見見你”（其實這一點前半個小時早已濃墨重彩的表現了，明眼人都明白），而馬大帥也終於坦白自己的妻子“其實早已離開我很多年”（這一點觀眾也不難猜到）。相信你我包括所有的戲里戲外的人都認為他們是有愛情的。也許這就是費里尼和瑪西娜廝守一生的原因。

因此這樣一次“鐵三角”式的團圓演出有足夠的理由贏得滿堂的掌聲與喝彩——哪怕不為所謂的“藝術”，只為了一部電影的誠意，一個天才的導演和兩位卓絕的演員的演繹，為了那一份平實的感動，為了那逝去的美好歲月。

此時，我又想，要是費里尼在天上看到我這樣一個不通藝術的粗鄙之人對他的電影如此這般的妄加評說會不會調皮的笑出聲來。