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第九區
美國2009年尼爾·布洛姆坎普導演科幻電影
《第九區》由尼爾·布洛姆坎普導演，沙爾托·科普雷、徠詹森·庫伯等聯袂出演主演。
電影講述了維庫斯感染了某種神秘病毒，正逐漸變成一個外星人，為了不淪為研究的對象遭受非人的實驗，他只有逃往唯一安全之地——第九區。
影片於2009年8月14日在美國上映。
第九區劇照
然而隨著時間的推移，這些在地球落腳的外星生物的忍耐力也在慢慢被磨光，過於艱苦的生存環境，讓他們越來越難以抑制住憤怒的情緒。控制和管理外星人的任務，已經被政府承包給了一家被稱為“跨國聯合組織” （MNU）的私人公司，不過他們顯然對外星人的福利和待遇並不感興趣，如果他們能夠掌握隨著外星人一起抵達地球的武器工程，就能收穫想象不到的巨大利潤。不過MNU的每一次嘗試都以失敗告終，因為如果想要激活武器網，就必須提取外星人的DNA。
MNU的行為致使外星人與人類之間的關係越來越緊張，已經處在了一 觸即發的邊緣地帶，尤其是當MNU的場地管理員威庫斯·范·德·馬維（沙爾托·科普雷飾）感染了一種神秘的病毒之後，他的身體也隨著DNA的重組發生了驚人的變化，使得威庫斯很快就成了全世界追捕的對象，因為他同時也象徵著MNU的武器實驗中最有價值的關鍵所在，威庫斯無疑已經成了解開外星人武器技術的那把秘密的鑰匙。
受到了同類無盡的排斥和不友好的對待，對於威庫斯來說，這個世界上似乎只有一個地方能夠為他提供一處安身之地了，那就是第九區。
| 演員 | 角色 |
| 沙爾托·科普雷 | 懷可·范·德·梅里 |
| 詹森·庫伯 | 格瑞 |
| 威廉·艾倫·揚 | 德克·邁克爾斯 |
| 羅伯特·胡布斯 | 羅斯·皮納爾 |
| 肯尼斯·高西 | 托馬斯 |
| 凡妮莎·海伍德 | 塔尼亞·范·德·梅里 |
| 戴維·傑姆斯 | 庫巴斯·溫特 |
| 門德拉·蓋杜卡 | 方德斯瓦 |
| 路易斯·密奈爾 | 蒙德里安·史密特 |
| 製作人 | 彼得·傑克遜、比爾·布隆克、埃利奧特·費沃達、肯·卡明斯、邁克爾·墨菲、菲利帕·鮑恩斯 |
| 導演 | 尼爾·布洛姆坎普 |
| 副導演（助理） | 羅賓·格雷斯、賈可·特布朗、西蒙·拉比、維利爾斯·佛利、理查·格林 |
| 編劇 | 尼爾·布洛姆坎普、特麗·塔歇爾 |
| 攝影 | 特倫特·歐普拉 |
| 配樂 | 柯林頓·紹特 |
| 剪輯 | 朱利安·克拉克 |
| 選角導演 | 丹頓·道格拉斯 |
| 藝術指導 | 菲利普·艾維 |
| 美術設計 | 伊米莉亞·洛克斯 |
| 服裝設計 | 黛安娜·卡西利亞斯 |
| 視覺特效 | 丹·考夫曼、馬特·艾特肯、基岡·道格拉斯、傑森·格拉斯 |
| 布景師 | 蓋伊·波特希特 |
演職員表參考來源
角色介紹
懷可·范·德·梅里
演員沙爾托·科普雷
影片男主角，MNU的一名文職人員，同時也是公司總監的女婿，懷可代表的是一個最普通的地球人對外星難民的態度，對外星人充滿鄙視，看不起他們，甚至可以說也很殘忍，根本沒把他們當人看，會有如兒戲一般地焚燒外星人“超生”的卵。但隨著懷可接觸了外星物質后開始逐漸變成外星人，他這才一點點地從外星人的角度來看待他們的遭遇，內心的良知也在不停被喚醒，終於在歷盡各種磨難后，懷可在關鍵時刻做出了正義的選擇，實現了對自己的救贖。
庫巴斯·溫特
演員戴維·傑姆斯
MNU旗下士兵的指揮官，是MNU手中數一數二的儈子手，心狠手辣。如果說懷可只是看不起外星人，那麼庫巴斯則是打心眼裡憎惡他們，他可以毫不猶豫地槍殺掉看不順眼的外星人。庫巴斯同樣也看不起懷可，所以當懷可的身體開始發生變異后，庫巴斯自然是非常樂意的充當起了追捕懷可的角色。
蒙德里安·史密特
演員路易斯·密奈爾
MNU的總監，同時也是懷可的岳父。皮耶代表的是地球上的高層力量對外星人的態度：外星人唯一有價值的就是他們的尖端科技和武器，除此之外，它們有如可以隨意宰殺的畜生。懷可在身體發生變異后，他的這位岳父不但沒有做任何要救他的表示，反而把他當成一件珍貴的標本，允許科學家進行各種試驗，並對他進行解剖。
克里斯托弗·約翰遜
演員傑森·庫珀
是外星人中的領軍人物，事實上影片中的外星人背景交代甚少，我們只能從隻言片語中推斷在他們的星球也發生了什麼事，導致整個民族進行了大遷徙，但正如地球上一樣，大多數的外星人只是普通的“人”而已，他們可能不是科學家也不是士兵，不知道戰鬥也不知道有關尖端科技的情況。而克里斯托弗則是其中相當於科學家或者船長那樣的人，有證據表明他是第一個從母船上下來的外星人。也正是他一直在暗中努力再次啟動母船，飛回自己的星球。但懷可的出現讓他的計劃被打亂，兩人的軌跡也就此交織在了一起。
| 歌曲名稱 | 專輯資料 |
1、District 9 2、I Want That Arm 3、She Calls 4、Exosuit 5、Harvesting Material 6、Heading Home 7、A Lot Of Secrets 8、Back to D9 9、Wikus Is Still Running 10、Get Him Talking 11、Prawnkus | 專輯類型：原聲帶、影視音樂 藝人：Clinton Shorter 唱片公司：Sony Pictures Entertainment 發行日期：2009年08月01日 |
宣傳畫
• 影片是導演尼爾·布洛姆坎普根據自己的一部電影短片《約翰內斯堡的外星人》演繹而來的，影片同時也是尼爾·布洛姆坎普的第一部劇情長片。
• 影片的片名是根據美國近代的一個傳聞而來，幾十年內一直傳聞美國有第51區，專門
負責處理外星人事務，但這個消息並未得到官方承認。而《第九區》的含義也就是影射了“第51區”。
第九區
• 影片的構思源自導演尼爾·布洛姆坎普年幼時候在南非種族隔離時期的經歷。
• 影片在非洲的貧民窟實地拍攝。
• 影片原計劃在北美春季上映，但製作方索尼經過考慮之後認為影片足以吸引大量的觀眾，因此加大了對影片的投資，而影片的公映時間也換在了暑期檔。
• 影片里大部分出現了動物肢解屍體的場景都是真實的，非洲的貧民區就是那個樣子。
• 在拍攝電影的過程里，大概創作出了6個截然不同的結局構思。
• 大批非洲國家的部隊中的真實武器被用於影片的拍攝，所以影片里出現的槍械大都是真實的。
• 《第九區》的製作成本為3000萬美元，而《變形金剛》的成本為2億美元。
• 影片中男主角Wikus變成外星人的故事參考了卡夫卡的《變形記》。
• 影片是2009年上映的兩部根據2005年的短片改編的電影之一，另一部是申·阿克的《9》。兩部電影都是由原短片的導演改編、執導。
• 片中說的3年後即2012年，瑪雅人預言的世界末日年。
• 影片中外星人被稱為“大蝦”，無獨有偶，盧安達大屠殺中胡圖族人就把胡圖族人稱之為“蟑螂”，因此其主題與《盧安達飯店》有著異曲同工之妙。
這部電影實際上是導演尼爾·布洛姆坎普2005年作品的升級版。那部叫做《約堡外星人》的短片由尼爾·布洛姆坎普撰寫劇本並拍攝，講述外星人和地區居民在約堡的衝突。約堡實際上就是約翰內斯堡，而沙爾托·科普雷也從《約堡外星人》的主演成為了《第九區》的主演。實際上這部影片製作了6個不同的結尾，而影片最終只是其中之一。而當時彼得·傑克遜正準備組建團隊拍攝X-BOX上的遊戲大作《光環》電影版，而選中的導演正是尼爾·布洛姆坎普，但後來影片因為大公司的利益考慮被無限期擱置，始終看好尼爾的彼得·傑克遜決定自掏腰包3000萬美元，讓尼爾拍一部他自己想拍的影片，於是誕生了《第九區》 。
片中的外星人聚居地實際上就是在非洲的貧民窟取景拍攝而成，除了主角和外星人主角克里斯托弗所住的小屋是臨時搭建外，所有的貧民窟棚屋都為真實取景。外星人肢解野獸，嗜食貓糧都讓人聯想到貧民窟中的生活，貧民窟中的居住者都以野獸的腐肉，或是貓食為生。另外外星人嗜食貓食的主意實際上來自於一位製作人，他在影片拍攝時用貓食做餌釣蝦。而影片中外星人遷居之事也影射了一件真實事件：約翰內斯堡的一座貧民窟被拆除，而所有的居住者將會被移往一處政府建造的聚居區。
徠《第九區》登陸北美2009年暑期檔后，上映首周便得到3700多萬美元的票房收入，遠高於排在票房榜第二位的《特種部隊：眼鏡蛇的崛起》的2250萬美元票房，影片最終收穫了1.2億美元的票房成績。
| 製作公司 | 1. Key Creatives [美國] (uncredited) 2. QED International (uncredited) 3. WingNut Films [紐西蘭] (as A Wingnut Films Production) 4. TriStar Pictures [美國] (in association with) 5. Block / Hanson (in association with) |
| 發行公司 | 1. Sony Pictures Releasing [德國] (2009) (Germany) (theatrical) 2. Sony Pictures Releasing (2009) (Portugal) (theatrical) 3. Blue Sky Media [美國] (2009) (Czech Republic) (all media) 4. Metropolitan Filmexport [法國] (2009) (France) (theatrical) 5. Sony Pictures Releasing (2009) (UK) (theatrical) |
《第九區》宣傳畫
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 新加坡 | 2009年8月13日 |
| 馬來西亞 | 2009年8月13日 |
| 紐西蘭 | 2009年8月13日 |
| 美國 | 2009年8月14日 |
| 菲律賓 | 2009年8月26日 |
| 芬蘭 | 2009年8月28日 |
| 英國 | 2009年9月4日 |
| 德國 | 2009年9月10日 |
| 挪威 | 2009年9月11日 |
| 斯洛維尼亞 | 2009年9月17日 |
| 匈牙利 | 2009年9月24日 |
| 義大利 | 2009年9月25日 |
| 巴拿馬 | 2009年10月2日 |
| 波蘭 | 2009年10月9日 |
| 韓國 | 2009年10月15日 |
| 以色列 | 2009年10月22日 |
| 烏克蘭 | 2009年8月13日 |
| 澳大利亞 | 2009年8月13日 |
| 愛沙尼亞 | 2009年8月14日 |
| 印度尼西亞 | 2009年8月20日 |
| 瑞典 | 2009年8月28日 |
| 南非 | 2009年8月28日 |
| 委內瑞拉 | 2009年9月4日 |
| 西班牙 | 2009年9月11日 |
| 法國 | 2009年9月16日 |
| 保加利亞 | 2009年9月18日 |
| 葡萄牙 | 2009年9月24日 |
| 哥倫比亞 | 2009年9月25日 |
| 荷蘭 | 2009年10月8日 |
| 秘魯 | 2009年10月15日 |
| 墨西哥 | 2009年10月16日 |
| 土耳其 | 2009年11月6日 |
| 俄羅斯 | 2009年8月13日 |
| 哈薩克 | 2009年8月13日 |
| 加拿大 | 2009年8月14日 |
| 丹麥 | 2009年8月21日 |
| 拉脫維亞 | 2009年8月28日 |
| 愛爾蘭 | 2009年9月4日 |
| 奧地利 | 2009年9月10日 |
| 印度 | 2009年9月11日 |
| 阿聯酋 | 2009年9月17日 |
| 冰島 | 2009年9月18日 |
| 阿根廷 | 2009年9月24日 |
| 比利時 | 2009年9月30日 |
| 烏拉圭 | 2009年10月9日 |
| 科威特 | 2009年10月15日 |
| 巴西 | 2009年10月16日 |
| 希臘 | 2009年11月26日 |
| 時間 | 獎項全稱 | 獲獎人 | 所獲獎項 | 結果 |
| 2010年 | 第82屆奧斯卡金像獎 | 彼得·傑克遜、卡洛琳妮·康寧漢姆 | 最佳影片 | 提名 |
| 朱利安·克拉克 | 最佳電影剪輯 | |||
| Dan Kaufman、Robert Habros、Matt Aitken | 最佳視覺效果 | |||
| 尼爾·布洛姆坎普、特麗·塔歇爾 | 最佳改編劇本 | |||
| 第67屆美國金球獎 | 電影類-最佳編劇 | |||
| 第63屆英國電影和電視藝術學院獎 | 電影獎-最佳劇本-改編 | |||
| 尼爾·布洛姆坎普 | 電影獎-最佳導演 | |||
| 特倫特·歐派洛克 | 最佳攝影 | |||
| Brent Burge、Chris Ward、Dave Whitehead、Michael Hedges、Ken Saville | 電影獎-最佳音效 | |||
| 朱利安·克拉克 | 電影獎-最佳剪輯 | |||
| Dan Kaufman、Robert Habros、Matt Aitken | 電影獎-最佳特殊視覺效果 | |||
| 菲利普·艾維、Guy Potgieter | 最佳藝術指導 | |||
| 第19屆MTV電影獎 | 沙爾托·科普雷 | 最驚悚表演 | ||
| 第36屆人民選擇獎 | 《第九區》 | 最受歡迎獨立電影 | ||
| 第36屆土星獎 | 最佳國際電影 | 獲獎 | ||
| 最佳特別版DVD | 提名 | |||
| 尼爾·布洛姆坎普 | 最佳導演 | |||
| 尼爾·布洛姆坎普、特麗·塔歇爾 | 最佳編劇 | |||
| Dan Kaufman、Robert Habros、Matt Aitken | 最佳特效 | |||
| 菲利普·艾維 | 最佳藝術指導 | |||
| Joe Dunckley、Sarah Rubano、Frances Richardson | 最佳化妝 | |||
| 第12屆青少年選擇獎 | 《第九區》 | 最佳科幻電影 | ||
| 沙爾托·科普雷 | 最佳科幻電影男演員 |
電影宣傳海報照片
• 一部思想超前的電影，一闕關於生命的寓言。（《紐約時報》評）
• 事實證明，科幻片不必明星雲集，不必超多預算，不必視覺吸引，不必是徹底的娛樂。（《今日美國》評）
• 一部真正的、原汁原味的科幻電影，從一開始就吸引著你，讓觀眾欲罷不能，直到影片結束那一刻。（《好萊塢報道》評）
多種社會意識
影視與現實 之間所構成的關係是一種寓言式的關係而非鏡子或照相式的關係，它應該是以一對多、以形式的有限性對寓意的無限性。在《第九區》中看到了太多在現實中人們不敢去正視的問題，種族歧視、貧富差距、人與人關係的異化。這些問題在消費主義思潮的引領下在我們的生活中正不斷凸顯出來。有的問題被都市化快節奏的生活隱藏的更深，但一旦問題顯現，那就會是以極端的形式爆發。《第九區》做為一部電影，它主要是踐行藝術所承載的責任，但回歸現實中的這些問題，還是需要每一位觀眾去正視、去應對解決。這就是影片形式上的有限與寓意上的無限，從完整的畫面中可以體會出多種社會意識的烙印。
別樣的視覺震撼
《第九區》用攝像機的鏡頭來串連，所以影片的畫面給人一種顛簸混亂的感覺，但這也在一定程度上增加了影片的真實感。從畫面上來說，影片也不乏那些限制級的血腥、暴力鏡頭。外星人醜陋而龐大的身軀，在垃圾堆上咀嚼垃圾的噁心畫面，大蝦所居住的那些破敗的房屋，令人惡習的幼卵孵化過程，對外星人的肢解，外星武器衝擊下化為血沫的屍體，這些畫面同樣達到了衝擊觀眾視聽的目的，也契合了審丑學的要義，更重要的是在影片沒有高昂製作費用的打造特效畫面的情況下，這樣的思路也同樣起到了震撼的效果。
