筆仙

恐怖小說作家小艾（梅婷飾）因為擔心出獄的前夫齊昆（吳超飾）要奪去心愛的兒子，帶著七歲的兒子小辛到好友亦南（郭京飛飾）的鄉間別墅躲避，正好安心寫完她的新小說。

陪著媽媽寫作的小辛無趣之中只好拿起畫筆，整日畫畫。很快，各種離奇事件在古老的別墅里發生。小辛堅稱認識了一個住在別墅里小女孩，這讓小艾大感詫異，因為別墅附近方圓幾公里都沒有人；而創作陷入瓶頸的小艾在苦苦掙扎寫不出一個字的時候，大段的小說文字鬼使神差的出現在電腦里，並且與小辛認識的神秘小女孩驚人相似。最終小辛的離奇失蹤，徹底把小艾推向了恐慌和崩潰的邊緣。

（以上參考資料）

（以上參考資料）

安兵基是來中國拍攝國產電影的韓國導演第一人。

該片的主創班底基本由導演安兵基領銜的韓國團隊操刀，從導演到攝影，剪輯，燈光，以及音樂，特效等，全部由韓國團隊完成。

該片打破中國國內驚悚片投資記錄。

該片是中國國內第一部在巨幕上映的恐怖電影。該片是梅婷主演的首部驚悚電影。

該片是郭京飛第一次擔當電影男主角、第一次拍攝驚悚類型片及第一次同與異國導演合作。

有一場在卧室門口的動作戲，想破門而入的丈夫被妻子堵在門口，吳超與梅婷兩人皆投入太深，一度導致吳超手臂被門夾傷。

梅婷透露自己看完片子后：“只要一回到家就會先把櫃門關上“。

片方在發布海報前特意事先通知兒童演員家長，不要上網給小朋友看到劇照。而考慮到影片的驚悚尺度，片方也建議影片上映后，家長不要帶演員本人觀影，以免造成心理傷害。為此，片方特意剪輯了一組輕鬆的製作花絮給兩位小朋友，留作紀念。

安兵基向記者透露，“筆仙”遊戲緣起於中國，是中國真正意義上最古老的巫術之一“扶乩”的衍生招靈遊戲。這次到中國拍攝《筆仙》，是一部完全中國式的全新驚悚電影。新片也將沿襲他一貫的恐怖美學色彩。

而對於安兵基對她第一印象的評價，梅婷則笑言，“可能因為我眼睛夠大吧。我知道安導的名字后，去看過他以前的作品，女主角無一例外都有一雙大眼睛。不過拍片的過程很痛苦，似乎導演還嫌我眼睛不夠大，好幾場戲不斷讓我瞪大眼睛，我感覺眼球都快撐破了。”

“筆仙”遊戲緣起於中國，是中國真正意義上最古老的巫術之一“扶乩”的衍生招靈遊戲。“筆仙”是一個詛咒，有一個靈魂跟著你，你可以用筆請出來，這次是用寫作的方式招致。“筆仙”是概念上的，片名只是表達方式的問題，不一定聽得懂，也不一定直接，可以是抽象的，寫意的。

安兵基表示，2004年的韓國版《筆仙》講述了一對母女關於復仇，關於恨的故事，中國新版的《筆仙》用另一個故事同樣闡述關於母愛與恨的主題，關於恨與救贖的新的思考。兩者是同一主題下的不同變奏。如果說04版《筆仙》是向外延伸，這一次則對人性與愛恨的向內探索。安兵基也表示，由於他的原作《筆仙》並沒有在中國公映過，所以這一次定名的時候沒有考慮用續集的概念，而是直接沿用原名。兩者從影片主題上來看，其實是同一系列。

資料參考

2012年7月17日首日票房破600萬，打破中國國產恐怖片上映首日觀影人次記錄，上映三天票房突破1500萬。

（以上參考資料）

影片並沒有刻意裝神弄鬼，但在韓國導演安兵基的處理下，依然通過拍攝上的小伎倆，實現了恐怖氛圍的營造和驚悚點的衝擊力。（影評人阿木評）

《筆仙》用一種還算真誠的方式講述了一個極為簡單的故事，其中充斥了大量愛和恨的描述，礙於審查制度，故事性較弱，正因為沒有錯綜複雜的故事，所以也沒有邏輯方面的硬傷，除去亦南一角色的草草結尾有點意外以外，其他都尚且流暢。相較於國內其他充斥著裸露胴體和廉價血漿的驚悚片，《筆仙》在專心嚇人和講好故事上表現出了些許誠意，娓娓道來了一個單身母親面對無法把控的生活表現出的惶恐和無措，並無唐突加入男女主角的激情床戲用以在喧嚷情感上的故作高深。影片中小艾在給兒子講訴睡前故事的時候，以動畫的形式呈現，在烘托影片氛圍上也起到了不小的作用，空洞無神的動畫小女孩搭配梅婷飄忽不定的畫外音，令這個幻想中故事的驚悚感擴散開來。黑白動畫的單一色調與影片古宅的朦朧感微妙的契合在一起，全無跳戲感。當然，將動畫技術嫻熟的運用到電影語言上的表達方式在大量電影中並不少見，但在驚悚片領域的這一嘗試，讓此類型片日後在尺度拿捏的堅持和妥協上多了一種可行性。（新浪娛樂評）

著名影評人阿木評價到，“影片並沒有刻意裝神弄鬼，但在韓國導演安兵基的處理下，依然通過拍攝上的小伎倆，實現了恐怖氛圍的營造和驚悚點的衝擊力。”

《筆仙》用一種還算真誠的方式講訴了一個極為簡單的故事，其中充斥了大量愛和恨的描述，礙於審查制度，故事性較弱，正因為沒有錯綜複雜的故事，所以也沒有邏輯方面的硬傷，除去亦南一角色的草草結尾有點意外以外，其他都尚且流暢。當然，亦南一角色也可能是全片的彩蛋所在，稍後再做猜想。