吳愛卿

吳愛卿最早供職於太原市小店區晉劇團，恢復傳統戲后，她先聲奪人，很快上演了《坐樓殺惜》，從當時的山西人民廣播電台戲曲節目播放的實況錄音去聽，其唱腔委婉俏麗，有時如卧魚低吟，有時又似飛燕長鳴，極善於應用鼻音、喉音、顫音、滑音等飾腔潤調，不僅與晉劇名旦王曉萍走的是共同的演唱戲路，而且比“轉轉腔”的產生要至少早出兩到三年。吳愛卿扮演的閻惜嬌在《坐樓殺惜》里有一段“相思淚”，即“一聽說三哥哥前來相會”，至今沒有後人能夠有所突破。

說起《蘇三起解》，其實是發生在山西境內的故事，但一直被京劇的光環所籠罩，已故四大名旦和其他（她）京劇名家新秀幾乎人人都在演出。晉劇里的中青年演員中，應該是吳愛卿最早把它搬上舞台的。在這齣戲里，吳愛卿使用了蒲白的念法，如把蘇三的“蘇”念成“收”（音），聽起來給人有一種遠古、深邃的感覺。

“她扮相俊俏，嗓音柔美，唱、做、念、舞具佳，尤以唱功見長，她發聲吐字、用氣都比較講究，行腔自然流暢、潤腔裝飾細膩傳神得體得法，真有曲終意未盡之感。”

特別是《蘇三起解》一折中那一大段膾炙人口的中心唱段，在戲迷中廣泛傳唱，成為戲劇舞台清唱的“流行歌曲”，有專文評論說：“吳愛卿在這段唱腔中所把握的情感節奏，和劇本的內在節奏及音樂節奏，得到了完美的統一。

該唱腔起伏跌宕變化自然，感染力非常之深。劇中人悲痛時有如泣如訴之感，憤怒時有排山倒海之勢，思念時又如潺潺流水細緻入微，整段唱腔慢中托快，以快襯慢，慢得合理，快得入情，入情合理精湛至極。”面對八方讚譽，愛卿沒把成績歸功於自己，她說“在唱腔方面，她的師兄弟韓全鴻和高秋生起了舉足輕重的作用，沒有他們鼎力相助，就沒有我愛卿的今天。”

吳愛卿演唱藝術的最大特點是十分注重人物刻畫和劇情渲染，不會去著力增加不符合人物性格的聲腔“賣俏”或“買巧”，我聽過的所有演唱段子，或嗨、嗨、嗨，或哎、哎、哎，都充分體現了為塑造人物、為演繹劇情服務的原則，這對一個演員來說，是十分可貴的。這方面，可以看一看吳愛卿扮演昇平公主演出的《打金枝》，就不得不讓你深受感染和折服。

《打金枝》里的昇平公主，是一個由晉劇名家冀萍、田桂蘭以特有的藝術手法固化了的戲曲舞台人物，幾十年來，人們總會自覺不自覺的把冀萍、田桂蘭扮演的昇平公主作為晉劇小旦表演典範定格在腦海里，多少後輩演員不管如何去努力塑造昇平公主，但都很難在觀眾心裡紮根，而吳愛卿卻能夠既尊崇經典，又不拘泥於經典，憑藉自身條件和藝術積澱，唱出了一個全新的吳愛卿式的昇平公主。如在“打宮”一折里演唱的“頭帶上翡翠雙鳳齊”一段，吳愛卿同樣是導板起唱，但在音高上卻有自己的音準，人沒出場，僅靠一句導板，便傳遞出了別樣的人物風采，尤其是在起板之後對每一句唱腔的細緻處理，包括在全段中三處使用“二音”，都聽來舒展大氣，十分悅耳。

吳愛卿扮起相來，還頗似冀萍老師，由於臉龐周正，又生有酒窩，屬於典型的小旦扮相，這種扮相在當今的中青年演員中，已經比較少見了。

吳愛卿的貢獻還在於把評劇傳統戲《花為媒》和評劇現代戲《楊三姐告狀》兩出經典劇目移植成了晉劇。對這兩個移植劇目，尤其是對《楊三姐告狀》，也許不能讓要求比較挑剔的個別觀眾感到滿意，但我以為，畢竟移植了，也上演了，並留下資料了，僅這一點，就是一個了不起的貢獻。另外，吳愛卿扮演的張五可在晉劇《花為媒》中“坐樓”一折里有一段“但願的阮媽媽親事說定”，可以說是移植改編的很成功的一個唱段，可惜當前鮮有新人學唱了。

吳愛卿按行當應是小旦兼閨門旦演員，但她在演本行角色的同時，有時候也演青衣行當，如她就曾經演出過晉劇傳統戲《算糧》，在劇中扮演王寶釧，一段“二爹娘且莫要吵吵嚷嚷”，不僅吐字清晰，發音厚沉，而且馳張有度，強弱恰當，十分符合王寶釧當時的心理狀況，是同時期演員中塑造“王寶釧”形象的佼佼者。