舞台照明

面光：

於舞台大幕之外，從觀眾頂部正面投向舞台前部表演區（如大幕線后8-10m）的燈光。主要作為人物正面照明及整台基本光鋪染，供人物造型或構成舞台上物體的立體效果。配用燈具：聚光燈、回光燈；

側面光：

在劇場樓上觀眾席兩側所設的燈具，光線從兩側投向舞台表演區，作為面光的補光。配用燈具：同面光；

耳光：

設置於舞台大幕外兩側靠近台口的位置，燈光從側面斜投於舞台的表演區，分為上下數層，呈左右交叉射向舞台，其用途與面光相似，主要輔助面光，加強面部照明，增加人物、景物的立體感。配用燈具：聚光燈、回光燈；

柱光：

又稱內耳光，設置於舞台台口內兩側投射到表演區的燈光，可分一道柱光、二道柱光。主要用於人物或景物的兩側面照明，增加立體感、輪廓感。用於彌補面光、耳光之不足。配用燈具：小功率聚光、柔光燈具；

頂光：

位於舞台頂部投向舞台的燈光，一般安裝在可升降的吊架上，由前到後分為一頂光、二頂光、三頂光……等。主要射向舞台中后表演區，對表演區進行上部強烈布光。而且有很多景物、道具的定點照射，也是靠頂光去解決的。配用燈具：聚光燈、回光、散光燈；

逆光：

自舞台頂部或兩側逆方向投射的燈光，可勾畫出人物、景稱的輪廓，增強立體感和透明感，也可作為特定光源。

背光：

位於舞台表演區后場地上逆方向投射的燈光，一般用於勾畫舞台人物的輪廓，從而增強演員的立體感。

側光：

又稱橋光，在舞台兩側天橋處投向舞台的光，可分一道側光、二道側光、三到側光。用於演員面部的輔助照明，並可加強布景層次。配用燈具：聚光燈；

腳光：

舞台台唇內側，向演員及大幕布斜上投射的燈光。主要輔助面光照明和消除由於面光等高位照射的人物面部和下顎所形成的陰影。配用燈具：聚光燈；

天排光：

安裝在天幕前上方，專門俯射天幕的燈光，一般距離天幕2-6m。用於天幕布景，變換天幕顏色和背景，分一排、二排、三排。配用燈具：散光、泛光燈；

地排光：

天幕前下方，有專門的地排溝，仰射向天幕的燈光，距離天幕1-2m。用於表現地平線、水平線、高山日出等特殊效果。配用燈具：散光、泛光燈；

流動光：

位於舞台兩側的流動燈架上，能隨時流動的燈具，燈高約2m，其角度可臨時調動，一般功率較大。主要輔助橋光，補充舞台兩側光線或其他特定光線。從側面照射演員，加強氣氛。配用燈具：聚光、回光、柔光燈。

追光：

自觀眾席或其他位置需用的光位，主要用於跟蹤演員表演或突出某一特定光線，又用於主持人，是舞台藝術的特寫之筆，起到面龍點睛的作用。

1、聚光燈：是舞台照明上使用最廣泛的主要燈種之一，目前市場有1KW、2KW，以2KW使用最廣。它照射光線集中，光斑輪廓邊沿較為清晰，能突出一個局部，也可放大光斑照明一個區域，作為舞台主要光源，常用於面光、耳光、側光等光位。

2、柔光燈：光線柔和勻稱，既能突出某一部分，又沒有生硬的光斑，便於幾個燈相銜接，常見的有0.3KW、1KW、2KW等。多用於柱光、流動光等近距離光位。

3、回光燈：它是一種反射式的燈具，其特點是光質硬、照度高和射程遠，是一種既經濟、又高效的強光燈，常見的主要有0.5KW、1KW、2KW等，以2KW使用最多。

4、散光燈：光線漫散、均稱、投射面積大，分為天排散光和地排散光，常見的有0.5KW、1KW、1.25KW、2KW等，多用於天幕照射，也可用於劇場主席台的普遍照明。

5、造型燈：原理介於追光燈和聚光燈之間，是一種特殊燈具，主要用於人物和景物的造型投射。

6、腳光燈（又稱條燈）：光線柔和，面積廣泛。主要作為向中景、網景布光、布色，也可在台口位置輔助面光照明。

7、光柱燈（又稱筒燈）：目前使用較為廣泛，如PAR46、PAR64等型號。可用於人物和景物各方位照明，也可直接安裝於舞台上，暴露於觀眾，形成燈陣，作舞台裝飾和照明雙重作用。

8、投景幻燈及天幕效果燈：可在舞台天幕上形成整體畫面，及各種特殊效果，如：風、雨、雷、電、水、火、煙、雲等。

9、電腦燈：這是一種由DMX512或RS232或PMX信號控制的智能燈具，其光色、光斑、照度均優於以上常規燈具是近年發展起來的一種智能燈具，常安裝在面光、頂光、舞台後台階等位置，其運行中的色、形、圖等均可編製運行程序。由於功率大小不同，在舞台上使用要有所區別。一般小功率電腦燈，只適合舞廳使用。在舞台上小功率電腦燈光線、光斑常被舞台聚光燈、回光燈等談化掉，所以在選用上要特別留意。

10、追光燈：是舞檯燈光的燈具，特點是亮度高、運用透鏡成像，可呈現清晰光斑，通過調節焦距，又可改變光斑虛實。有活動光欄，可以方便的改換色彩，燈體可以自由運轉等。目前市場品種較多，標註指標方式也不一樣，以功率為標準的如：1KW鹵鎢光源、1KW鏑光源、1KW金屬鹵化物光源、2KW金屬鹵化物光源等，也有以距離為標準的追光燈（在特定距離下的光強、照度），如8-10m追光燈、15-30m追光燈、30-50m追光燈、50-80m追光燈等，並且在功能上區分為：機械追光燈，其調焦、光欄、換色均為手動完成；另一種為電腦追光燈，其調焦、光欄、換色、調整色溫均通過推拉電器而自動完成，所以在選用時一定要對各種指標認真選用。

目前市場上主要有機械換色器和電及換色器兩種。

1、舞台機械換色器：其設計簡便，價格較低，為20世紀80~90年代中期主流產品，目前以接近於淘汰。

2、舞台電腦換色器：是近幾年發展起來的新型換色器，其採用國際標準的DMX-512信號輸出，可由專用控制呂控制，也可連接於電腦調光台使用，它有多模式、高精度、大容量、控制距離遠等特點，成為目前市場換色器的主流產品。

目前市場調光器，主要有模擬調光器和數字調光器，其特點是：

1、模擬調光器：

使用模擬調光技術，輸出信號為0-10V一對一輸出。一般模擬調光器設計簡單，控制器路較少，調光曲線差，但市場價格較低，易於學會掌握，為20世紀70年代末到90年代中期的主流產品。常見的有3路、6路、9路、12路、18路、24路、60路、120路等，每路功率多為8KW，但也有2KW、4KW等，小路數多為一體機，大路數為分體機。

2、數字調光器：

使用單片機技術，為DM512數字信號。數字調光台使用方便（特別是大迴路），其調光功能、備份功能、編組功能、調光曲線等均優於模擬調光台、性能價格也比較合理，很受用戶歡迎。常見的有12路、36路、72路、120路、240路、1000路等，每路多為2KW、4KW、6KW、8KW等。在了解了燈位、燈具特點和控制設備及換色器后，就可以根據各自特點、使用規模的大小、用燈繁簡，因地制宜地設計出正確的使用方案了。

一、台口外一般分面光、耳光、包箱（樓座）、遠距離追光室。

1、面光根據劇場舞台的規模，有設一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光燈的配置應根據遠近距離的不同，配置不同集距的聚光燈、成像燈、其功率應在2KW以上。第一道面光離台口較近，也可以加配一些2KW的羅紋燈、回光燈。一道面光及二道面光上在左、中、右位置應加配置焦距適合的，功率適合的追光燈具，可以由追光人員自行單獨控制其明亮度及換色等。

2、耳光在台口左右兩側對稱設置，根據劇場舞台的規模，每側耳光可設一道或二道，配置燈具，以聚光燈為主，可以少量配置成像燈、羅紋燈、因為耳光眾廳側牆很近，使用羅紋燈時，漫射光常常將近處牆壁照得很亮，影響一些場景的氣氛，所以宜少用為佳。左右每道耳光中應各設置追光燈一套供追光人員任意控制作用。

3、腳光一般在台口外音樂池邊，設腳光糟，內置四色散光條燈，分色控制，其長度略小於台口寬度。

4、遠距離追光室，一般在觀眾廳后側左右各設一間，內配置氣體放電燈如氙燈，一切控制由追光人員操作，如不能設專用追光室，則往往在樓座左右兩側後區設追光燈位。

5、包廂（樓座）光，則根據劇場情況可以在包廂（樓座）左、中、右處，設置燈位配置聚光燈若干個，如條件不許可，也可以不設。

二、台口內一般分假台口側片（左右柱光）、假台口上片（一頂弔橋）、二頂、三頂、四頂、五頂、天排、地排、左右流動、左右側光（左右吊籠），一道吊籠、二道吊籠、三道吊籠、四道吊籠、五道吊籠等，根據舞台規模大小，有些設施就少些，例如頂光就要根據舞台深淺，景區分佈來確定幾道合適。左右側光（吊籠），也要根據舞台大小，甚至投資多少來考慮設置與否。有的舞台在天幕後還有后舞台或反投光的要求，這也要根據舞台規模、投資、和主要演出何種劇目來考慮，如有這種可能則燈具的配置當然也應加以計劃，以便配套使用。 1、假台口側片（左右柱光）配置聚光燈、羅紋燈、追光燈，少量的成像燈，除特殊外，一般左稱。

2、假台口上片（一項弔橋）配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、成像燈、及追光燈。

3、二頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、筒燈。

4、三頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。

5、四頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。

6、五頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。

7、天排配置天排燈。

8、地排配置地排燈。

9、流動配置流動用燈架、聚光燈、羅紋燈、平光燈等。

10、左右側光（燈光吊籠）配置聚光燈、羅紋燈、成像燈、回光燈。