詹姆斯·格雷
詹姆斯·格雷
詹姆斯·格雷(James Gray),1969年4月14日出生於美國紐約,美國電影導演、編劇、製片人,畢業於南加州大學電影藝術學院。
1994年,執導個人首部電影《小奧德薩》,該片獲得第51屆威尼斯國際電影節銀獅獎。2000年,執導犯罪劇情片《家族情仇》,該片獲得第53屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名。2007年,執導驚悚犯罪片《我們擁有夜晚》,該片獲得第60屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名。2008年,執導劇情片《兩個情人》,該片獲得第61屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名。2009年,擔任第62屆戛納國際電影節評委會成員。
2012年,擔任第12屆馬拉喀什國際電影節評審團成員。2013年,執導劇情片《移民》,該片獲得第66屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名;同年,擔任第8屆羅馬國際電影節評審團主席。2016年,執導劇情傳記片《迷失Z城》。
詹姆斯·格雷出生在美國紐約的一個俄羅斯的猶太移民家庭。由於他的父母擔心他在美國受到歧視,所以給他取了“格雷”這個英國化的名字。他的少年時代在紐約的皇後區長大,自小對紐約底層人物生活和黑幫明爭暗鬥耳濡目染。他從青少年時期開始接觸大量電影,這也促使他決定全身心投入電影事業。高中畢業后,他便進入南加州大學電影藝術學院學習電影專業。
詹姆斯·格雷個人寫真照
2007年,執導由傑昆·菲尼克斯、馬克·沃爾伯格、羅伯特·杜瓦爾聯合主演的驚悚犯罪片《我們擁有夜晚》,該片獲得第60屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名。
2008年,執導由傑昆·菲尼克斯、格溫妮絲·帕特洛、凡妮莎·肖合作主演的劇情片《兩個情人》,講述了單身漢萊昂納德在桑德拉與米歇爾這兩個女人之間徘徊,並且難以抉擇感情歸屬的故事,獲得第61屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名,他憑藉該片獲得第25屆獨立精神獎最佳導演獎提名。2009年,擔任第62屆戛納國際電影節評委會成員。
2013年,執導由瑪麗昂·歌迪亞、傑昆·菲尼克斯、傑瑞米·雷納聯合主演的劇情片《移民》,講述了一個因為極度貧窮被迫進行性交易波蘭女子在美國紐約堅強生存的故事,該片獲得第66屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名;同年,擔任第8屆羅馬國際電影節評審團主席。2014年,擔任電視連續劇《紅番血路》的編劇。
2020年6月16日,羅伯特·德尼羅、安妮·海瑟薇、奧斯卡·伊薩克、唐納德·薩瑟蘭加盟詹姆斯·格雷執導的新片《世界末日》,在此之前,凱特·布蘭切特已確定主演人選。
詹姆斯·格雷出席戛納國際電影節 | 詹姆斯·格雷出席柏林國際電影節 | 詹姆斯·格雷出席活動照 | 詹姆斯·格雷個人工作照 |
家庭背景
他的祖父母是來自俄羅斯的猶太移民,曾生活在前蘇聯的烏克蘭,在20世紀20年代的內戰中,他的曾祖父被哥薩克軍人殺害,導致他的全家不得不移民美國。他的父親是一名教師,不僅開過公司,還參與過組建紐約地鐵工程的承包公司,後來因為大承包商的壟斷而倒閉。
時間 | 名稱 | 類型 | 職務 |
2020 | 《世界末日》 | 電影 | 導演 |
2019年 | 《星際探索》 | 電影 | 導演、編劇、製片人 |
2016年 | 《迷失Z城》 | 電影 | 導演、編劇、製片人 |
2014年 | 《紅番血路》 | 電視連續劇 | 編劇、製片人 |
2013年 | 《移民》 | 電影 | 導演、編劇、製片人 |
《血緣關係》 | 電影 | 編劇、製片人 | |
2008年 | 《兩個情人》 | 電影 | 導演、編劇、製片人 |
2007年 | 《我們擁有夜晚》 | 電影 | 導演、編劇 |
2000年 | 《家族情仇》 | 電影 | 導演、編劇 |
1994年 | 《小奧德薩》 | 電影 | 導演、編劇 |
戛納國際電影節 |
▪ 2013 第66屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 移民 (提名) ▪ 2008 第61屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 兩個情人 (提名) ▪ 2007 第60屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 我們擁有夜晚 (提名) ▪ 2000 第53屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 家族情仇 (提名) |
威尼斯國際電影節 |
▪ 1994 第51屆威尼斯國際電影節銀獅獎-最佳影片 小奧德薩(獲獎) |
法國電影凱撒獎 |
▪ 2009 第34屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎 兩個情人(提名) ▪ 2008 第33屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎 我們擁有夜晚(提名) |
美國電影獨立精神獎 |
▪ 2010 第25屆獨立精神獎最佳導演獎 兩個情人(提名) |
詹姆斯·格雷執導的作品大多數以美國紐約猶太家庭為核心,展現那些“美國夢”中的失敗者,剖析美國作為多元族裔社會遇到的種種問題。他一方面強調離散族裔的個體為了融入美國社會付出的巨大犧牲,一方面強調了家庭觀念在消化個體與個體、個體與社會的衝突過程中佔有不可替代的地位。他比較注重故事的戲劇性衝突和電影的形式感,儘管他的電影節奏緩慢,不像商業電影給觀眾帶來強烈的感官滿足,但他繼承了“新好萊塢電影”一代導演的“審慎的浪漫主義”,並吸收了歐洲電影的一些特色。他的電影同樣具備偵探、懸疑和黑色電影的元素,觀眾靠近他的“失敗者群像”,就會發現他的電影通過個體的失敗,在更深層次上肯定了家庭、家族的重要性。從總體上他不僅表達了美國價值觀中的保守主義,還強調了個體的失敗與犧牲,同樣他也體現出某些反覆出現的主題和美學特徵。(《當代電影》評)