燃燒的港灣

抗戰後期，日寇敗局已定，他們決定在香港修建潛艇基地做最後的抵抗。入伍前學建築工程的少佐左滕（趙文瑄飾）負責基地的技術工作，黑壽（王國京飾）大尉擔任基地的安全警衛。中立國貨輪“瑪麗大嬸”號被日軍強行徵用，船上的水手被押往基地做勞工，其中有水手何偉力（夏軍飾）及妻子鄭玲（蔣竹菁 飾）以及女友徐美麗（溫碧霞飾）。在日軍的武裝監督下，勞工們每天都超負荷地幹活，累病的工人被秘密燒死，目睹這一慘狀的何偉力最終被嚇瘋，企圖逃跑的水手關雄（王亞楠 飾）被黑壽用汽艇螺旋漿活活攪死。船長洪達（何麟飾）策劃逃亡，他的計劃得到外籍工程師梅森（約翰·斯拉德飾）的理解和支持。此時，竣工迫近，日軍司令部命黑壽將全部勞工殺死。

1．這部影片充滿了陽剛之氣。有人說，這是一部寫男人的電影。但也不盡然，也寫了3個不同經歷、不同個性的女性，編劇力求把她們的命運與男人糅在一起。徐美麗、鄭玲、靜川美子，各有其貌，在劇中都基本站住了。如把她們的存在僅當作男人的陪襯、點綴，那就錯了。

寫男人，未必就有陽剛之氣，但這部影片，把所有的人物置於“死亡灣”的特定環境中，在生與死的搏殺中去展示他們的性格魅力，刻畫他們的內心世界，各自都散發出一種男性特有的美。

主人公洪達船長，劇本沒有把他寫成一個天生的英雄，他也有著普通人的七情六慾。但長年漂零四海的海員生活，鑄成了他特有的豁達的胸懷，他的寬厚、善良、正直，深為船員愛戴。他不僅是“瑪麗大嬸”號一船之長，更是船員的兄長。他自覺或不自覺地捲入到這場殊死的搏殺中，最終成了眾望所歸的暴動首領，其過程寫得絲絲入扣，真實可信。又如耿淼的剽悍，關雄的剛毅，梅森的沉穩，伊文思的“童心”，繁高的純情以及何偉力的懦弱，顧雲卿的卑微……構成了一幅特有的“男人群像圖”。

2、這部影片另一個鮮明的特點，就是描寫對立面人物較性格化、個性化。這在國內的同類題材中也是鮮見的。劇中的三個主要日軍軍官形象都沒有常見的臉譜化、概念化的傾向。其中，對佐藤的塑造，尤為突出。

佐藤是個文人，戰爭把他推上了劊子手地位，在他身上，充滿了人性與反人性的激烈衝突。他的文人氣質與黑壽兇殘的本性形成了鮮明的對照，但他的骨髓里一旦滲透了軍國主義的毒汁，同樣變得不能自拔。又如大井正一副道貌岸然的樣子，如父輩一般“關懷”佐藤，剎那間，又毒死佐藤的戀人，把這個表面斯文的軍國主義分子揭示得入木三分。黑壽的傲慢、專橫、貪婪、兇殘則是另一種藝術典型。

3、這部影片令我動心的第三點是它的獨特視角。國內描寫抗日戰爭的影片不少，但描寫香港人民抗日的影片也許是第一次。香港人民與內地人民一樣，有著不可辱、不可欺的民族精神，但他們的反抗和鬥爭形式帶有鮮明的特殊性。

據考證，影片故事是有歷史依據的。香港雜誌上也曾有百把字的記載。我們去香港南丫島看景，也確實看到了至今仍保留完好的“神風洞”，也就是當年日本侵略者搞的軍事工程，但整部影片的故事情節和人物形象全是藝術虛構的。

描寫戰爭中的“生與死”是眾多文藝作品的永恆主題。這部影片描寫的是一場沒有硝煙的“特殊”戰爭。

從某種程度上說，比正面描寫戰爭更具殘酷性，更有火藥味。

影片圍繞著建造一座自殺潛艇的掩蔽工程展開故事情節——日本軍國主義為了作垂死的掙扎，將淪陷時期的香港南丫島變成了死亡島，將秀麗的索罟灣變成了死亡灣，蒙在鼓裡的勞工們不僅在日寇刺刀和皮鞭的驅趕下經受苦役的煎熬，還將一個個成為工程的殉葬品。人類對生命的渴求，對人性的刻畫，成為貫穿這部影片的魂。

4、軍官遇見自己未來媳婦做慰安婦這個設計算是比較有想法的。