何祚歡

小時候的何祚歡不僅是個“小戲迷”，而且還是個“小書迷”，上小學時便與曲藝結緣。

1956年考入第一師範學校讀書。

1959年8月至1963年8月任武漢市第四職業中學教師。其間創作演出了大量的曲藝節目。

1961年登台奉獻出評書處女作《王若飛在獄中》。兩三年後驚人之作《雙槍老太婆》。

1963年調入武漢市說唱團，拜師李少庭，始起步入職業曲藝隊伍的行列。

在長期的藝術實踐中，學藝孜孜不倦，而且善取眾家之長，化為己優，使其技藝漸精，最終稱譽曲壇，並被列為“中國評書、評話十大名家”之一。

文革前“大出風頭”，那時才二十郎當，正是指點江山，激揚文字，揮斥方遒的年紀。成名作是評書《雙槍老太婆》，演出達1000多場。在表演《雙槍老太婆》前後，表演的《紅岩》專場，也多達200多場，表演的《江姐上船》，觀眾也聽得如痴如醉。

1981年榮獲全國優秀短篇曲藝獎。在新時期的扛鼎之作有《天外姻緣》《利春趕考》《喬書記亂點鴛鴦譜》《風雨送春歸》等。將“文革”十年的壓抑和思索井噴而出，又是自己伏案創作自己登台演出，得心應手，藝術狀態正佳，而觀眾又處於剛跋過“文革”荒漠之後的饑渴狀態，大紅大紫實在是水到渠成。

1998年再攜新作《養命的兒子》登台央視表演。

2006年受邀赴央視《百家講壇》錄製《品<水滸>》系列講座，但該講座至今尚未播出。

創作作品有長、中、短篇評書200餘萬字，其中代表作有長篇《楊柳寨》中篇《彩電風波》短篇《天外姻緣》等。撰寫論文40餘萬字。90年代開始涉足小說、戲劇創作，所寫“兒子系列小說”及喜劇《穆桂英休夫》。

中國曲藝家協會理事，省曲協副主席，武漢市文聯副主席，市民間文藝家協會主席。武漢市藝術創作中心主任、國家一級演員。中華說唱藝術研究中心主任、武漢市文聯副主席、華中師範大學兼職教授、湖北省政協委員、湖北省有突出貢獻的專家，享受政府特殊津貼。曾任武漢市說唱團團長。

成就斐然的作家

表演藝術上的名聲太盛，以致掩蓋了作為作家的何祚歡。其實，何祚歡最厲害的本事，就是不但會說，而且會寫。他不僅寫評書，還寫曲藝、寫戲、寫小說。他在擔任武漢市文化局創作中心主任期間，不僅帶領創作團隊創作了許多戲曲節目，自己還創作了京劇《穆桂英休夫》。他創作的“兒子系列”三部曲《養命的兒子》、《失蹤的兒子》、《捨命的兒子》，既是耐讀的系列長篇小說，又是他說書的最佳藍本。

著有自傳《我叫“活著歡”》。

博學多藝的雜家

說來有人可能不信，何祚歡曾經懸壺濟世。當然，那是非常年代的故事。

何祚歡便找尚未禁絕的醫學書看，他發現祖國傳統醫學經典博大精深，有的甚至可以當作古典文學文本鑒賞。這吊起了他的讀書胃口，先後讀了《藥性歌括四百味》《湯頭歌訣》《黃帝內經》《蔣玉伯醫案選》等等。

下放農村勞動鍛煉的何祚歡，目睹群眾疾苦感觸很深。一次他染了腸疾，便嘗試自己給自己治病，居然手到病除。他有了信心，周圍的群眾也開始相信他有治病的本事，有了小病小傷寧願找他求醫問葯。他推辭不掉，就小心翼翼地望、聞、問、切，一絲不苟地對照著書本推拿、針灸。在絕對有把握的前提下也開方子——當然，開的是經得起推敲的驗方、單方。日子一長，竟在當地有了醫名。

說何祚歡是雜家，最值得稱道的是他的書法。

伏案創作間隙，他練練書法，意在調節和休息。筆會的文友們是外行，看不懂書法的門道，只覺得他筆力遒勁，一筆不苟。向他索字，他不輕易應允。

雜家當然對茶道也有研究。有朋友造訪，他總有好茶待客，包括講究的茶具。你如果有一把紫砂壺不知好賴不辨真偽，不妨拿去請教雜家何祚歡，他可以品頭論足，說得你心服口服。

與共和國同步成長的曲藝家

大凡曲藝家們，都是觀眾喜愛的“笑星”，何祚歡在說書生涯中，也積累了豐富的製造笑料的經驗，他給別人帶來歡樂的同時，也給自己帶來了歡樂。

這不僅因為何祚歡在舞台上是製造笑話的專家，還因為他在舞台下、在生活中的幽默，他樂觀向上的積極生活態度。年輕時，他吹拉彈唱，把盞豪飲；年長后他琴棋書畫，悠然品茗。他的勤奮，他的執著，他的優雅，他的閑適，都詮釋著“活著歡”的含義。

回顧何祚歡的曲藝生涯，我們發現他的人生軌跡與共和國的年輪是重合的。從新中國成立伊始，滿臉稚氣的小學生何祚歡登台表演快板算起，至今，何祚歡與曲藝結緣大約也是60年！當年被他的口若懸河、妙語連珠打動最多、最深的，是所謂40后、50后、60後人，這批人那時正處於青少年時期。可以說何祚歡的評書至少整整影響了一代人，而這一代人又帶動影響了前後兩代人。時至今日，湖北武漢的舞台上，電視晚會上，何祚歡的評書絕對是一個亮點。哪裡有了他，哪裡就有了笑聲和歡樂。