李洋

1959年出生，吉林省延吉市人，1983年畢業於中央民族大學中文系，1985年就讀於中國社會科學院研究生院，先後就職於八一電影製片廠，解放軍總政治部。自2002年始，先後策劃監製《亮劍》等百餘部軍旅題材電視劇，被業界譽為“當代軍旅電視劇領軍人物和靈魂人物”。

2003年

《DA師》（2003年央視開年大戲，策劃）。

2004年

《歷史的天空》（總策劃）、《軍人機密》（總策劃） 、《歸途如虹》（策劃）、《軍歌嘹亮》（劇本策劃）、《追日》（策劃）、《最後的騎兵》（策劃）、《我們的連隊》（劇本策劃）、《無愧蒼生》（監製）。

2005年

《亮劍》（總策劃）、《八路軍》（總監製）、《陳雲在臨江》（監製）、《敵後武工隊》（總策劃）、《紅領章》（劇本策劃）、《我是一個兵》（總監製）、《幸福像花兒一樣》（總策劃）、《誰說士官不是官》（總策劃）、《熱帶風暴》（策劃）、《青春正步走》（總策劃）。

2006年

《沙場點兵》（2006年央視開年大戲，藝術總監）、《軍校奏鳴曲》（總策劃）、《大校的女兒》（總監製）、《鐵色高原》（藝術顧問）、《暗算》（2006年全國熱播劇，總監製）、《陸軍特戰隊》（劇本策劃）、《石破天驚》（策劃）、《逐日英雄》（總策劃）、《垂直打擊》（策劃）、《神州》（策劃）、《上將許世友》（策劃）。

2007年

《士兵突擊》（2007年全國熱播劇，總策劃）、《雄關漫道》（總策劃）、《狼毒花》（2007年全國熱播劇，總策劃）、《光榮歲月》（總策劃）、《井岡山》（監製）、《彭雪楓》（策劃）、《英雄虎膽》（總監製）、《霓虹燈下的哨兵》（策劃）。

2008年

《戰爭目光》（總策劃）、《我是太陽》（總監製）、《閃閃的紅星》（總策劃）、《糊塗小天使》（總監製）、《狙擊死亡線》（藝術總監）、《狼煙》（藝術總監）、《天嘯》（策劃）、《仁者無敵》（總監製）、《旗艦》（總策劃）、《海天之戀》（總策劃）、《今生欠你一個擁抱》（總監製）。

2009年

《戰北平》（藝術總監）、《高地》（總策劃）、《夜來香》（藝術總監）、《我的團長我的團》（總策劃）、《滄海》（總策劃）、《我的兄弟叫順溜》（總策劃）、《生死博弈》（總監製）、《當兵的人》（總策劃）、《戰地浪漫曲》（藝術總監）、《翡翠鳳凰》（總策劃）、《解放》（監製）。

2010年

《為了新中國前進》（總策劃）、《在那遙遠的地方》（總策劃）、 《高粱紅了》（藝術總監）、《兵峰》（監製）、《利劍》（總策劃）、《子彈上膛》（總策劃）、《冰是睡著的水》（總策劃）、《告密者》（總策劃）、《永不消逝的電波》（總監製）、《一路格桑花》（策劃）、《歷史的進程》（總策劃）、《橋隆飆》（總策劃、藝術總監）、《毛岸英》（總策劃、藝術總監）、《軍旗飄揚》（總監製）、《鷹隼大隊》（策劃）。

2011年

《第五空間》（藝術總監）、《永不磨滅的番號》（總策劃）、《我的父親是板凳》（總策劃）、《遠去的飛鷹》（藝術總監）、《遠遠的愛》（總策劃）、《一個鬼子都不留》（藝術總監）、《馬迭爾旅館的槍聲》（藝術總監）。

2012年

《火藍刀鋒》（藝術總監）、《我是特種兵之利刃出鞘》（總策劃）、《國家命運》（策劃）、《先遣排》（總策劃）、《麻辣女兵》（藝術總監）、《成長》（總監製）、《戰火西北狼》（總策劃）、《劉伯承元帥》（藝術總監）、《紫檀王》（藝術總監）、《光榮使命》（總策劃）。

2013年

《傳奇》（藝術總監）、《戰雷》（總監製）、《上陣父子兵》（藝術總監）、《鐵血兄弟》（藝術總監）、《出關》（藝術總監）。

2014年

《勇士之城》（藝術總監）、《無敵女生》（總監製）、《追我魂魄·英雄吉鴻昌》（總策劃）、《第一傘兵隊》（藝術總監）、《十送紅軍》（總策劃）、《麻雀春天》（藝術總監）、《出關》（藝術總監）、《雪鷹》（藝術總監）。

2015年

電影：《戰狼》（總策劃）。

電視劇：《8848》（藝術總監）、《鐵血淞滬》（總策劃，藝術總監）、《同一面戰旗》（又名《紀念日》）（藝術總監）、《愛國者》（藝術總監）、《我的兄弟叫彆扭》（藝術總監）、《鰈魚計劃》（藝術總監）、《西北偏北》（總策劃，藝術總監）、《我的父親拿破崙》（總策劃、總監製）、《桃花源戰事》（總策劃，總監製）。

2016年

電視劇：《我是紅軍》（總策劃）、《三八線》（藝術總監）。

電影：《永恆的飛鷹》（總策劃）。

2017年

電影：《戰狼Ⅱ》（總策劃）

電視劇：《決戰1936》（藝術總監、總監製）

中國廣播電視協會電視製片委員會副會長，中國電視藝術家協會理事會理事，中國電視藝術家協會電視劇委員會副主任，中國電視藝術家協會電視評論委員會副主任，國家電影審查委員會委員，中國視協微視頻（微電影）專業委員會顧問等。

李洋大校長期致力于軍旅電視劇創作策劃，積累了豐富的經驗，功不可沒。他的《影響》一書言之有物，值得一讀。

——仲呈祥（著名文藝評論家）

從《歷史的天空》開始，小馬奔騰和李洋的合作就沒有停止過。他是當代電視界中將軍事題材推向全社會並引入高端的人。

——李 明（小馬奔騰董事長）

從《亮劍》開始，海潤和李洋合作迄今，成為志同道合的好朋友。他的策劃高屋建瓴，眼光獨到，善於抓住靈魂並加以升華……

——劉燕銘（海潤傳媒董事長）

《士兵突擊》是華誼兄弟和軍隊製作單位合作的最重要的作品。李洋大校的獨到見地和運籌能力不僅見於文字，更見於一連串漂亮的實踐……

——王中軍（華誼兄弟傳媒董事長）

好的劇作一定要有頂級的策劃師。《影響》講述的是當下軍事題材衝擊波的緣起與來源。

——鄭曉龍（著名導演）

在歷史的天空下，我們曾共度幸福像花兒一樣的時光，走過光榮歲月，體驗垂直打擊的力量。

——高希希（著名導演）

一個點燃軍事題材電視劇火遍大江南北的人，一個默默躲在幕後的策劃師。

——康洪雷（著名導演）

榮譽是軍人的生命，軍事題材文藝作品的力量一定要依託金戈鐵馬的悲壯歷史。李洋策劃的作品具有特別鮮明、特別硬朗的軍人特色和軍人風骨。

——李幼斌（著名演員）

[人民日報] 李洋：影視離不開策劃

李洋，一直被稱作軍旅影視策劃人，身為軍人的他，只要說起軍旅影視就激情洋溢，各類題材的軍旅影視作品被他分析得頭頭是道，《歷史的天空》《亮劍》《幸福像花兒一樣》《沙場點兵》《士兵突擊》《雄關漫道》《狼毒花》，這些口碑與收視率俱佳的作品，原來都和他的策劃有關。他曾提出過“軍旅偶像劇”的影視策劃概念，始終認定軍旅劇應該面向市場，時刻注意年輕觀眾欣賞情趣的變化。

熱播劇《勇士之城》策劃之初，李洋也遭遇過困境。“是從正面戰場還是從民間小人物的角度入手，這挺難選的。假如從正面戰場去寫，成本壓力比較大，而且那場戰役基本沒留下什麼遺跡。因此我就建議選擇城內的一個小人物，即從一個小警察的視角切入。最終，這部劇以小見大，從小人物家庭的愛恨情仇反映了城裡城外的抗戰故事，既規避了成本壓力，也讓宏大敘事與普通觀眾的口味相交融。”

李洋的這番介紹，其實也說出了影視策劃人在影視生產鏈條中的位置和擔當。從前在影視劇創作中，有編劇、有製片，當然還有演員和導演，近些年，策劃人應運而生。所謂策劃，就是創意，策劃人便是出點子、出概念、出主意的，根據創意要求，再去找編劇，寫成劇本。在李洋身上，常常既是策劃人，又是製作人，出過主意后，他還要去尋找投資，將創意付諸拍攝和製作。在他的策劃中，有不少是由小說改編的電視劇，此時的策劃人必須具備獨到的眼光，首先要看準什麼樣的小說才有可能轉化為電視劇，選中后還要重新選取視角和主人公，有時與原作相距甚遠。

從《第五空間》《火藍刀鋒》《麻辣女兵》到《勇士之城》《8848》，有一個共同特點，就是主角青春化。李洋認為這樣作品不會令人“敬而生畏”，可以順利地走進年輕觀眾，產生青春共鳴。“戰爭和青春有關，而偶像明星和青春化的生活又是吸引年輕觀眾的必需，有了這個前提，才能談吸引力，沒有吸引力哪來的影響力？”李洋以反映青藏高原士兵的《8848》為例闡釋自己的觀點：“雖說這是穿著軍裝的教育題材劇，但因為青春化，很適合青年觀眾，所以也有收視率，十分叫座。”

策劃軍旅影視劇，似乎已經成為李洋的生命，當他沉思的時候，另一個新的創意大概又要誕生了。他說，2015年，他主導策劃監製的軍旅劇主要瞄準抗戰和當代青春兩個命題，軍旅劇將是託付一生、踏歌前行的主戰場。