周裕祥

1917年，周永祥隨母順江而下到了重慶，迫於生活，經人介紹，進入以名丑傅三乾為首的川劇“十大領首”創辦的裕民科社學藝，拜傅三乾為師，更名裕祥。30年代初，周裕祥與傅三乾同在章華大戲院獻藝，在業師的親切教導、指點下，藝事和聲名與日俱增。不久，“改換門庭”，成為又新劇場的當家角色。其時，時裝戲風靡川劇舞台，周裕祥在《一封斷腸書》、《啞婦與嬌妻》、《是誰害了她》、《黑化大觀》等戲中扮演西裝革屐的時尚青年。一代丑角大師的入室弟子，竟先以“時裝小生”飲譽劇壇，名重一時，成為戲迷心中的“青春偶像”。

周裕祥塑造的藝術形象眾多，包括褶子丑、官衣丑、襟襟丑、袍帶丑、方巾丑、煙子丑等各種類型，無不栩栩如生、千姿百態。《晏嬰說楚》中的晏嬰，把一個身材矮小卻又才高八斗、有膽有識的賢臣形象刻畫得沉著機智、神采飛揚；《西關渡》中的陳采，人物的陰險狠毒暴露無遺；《花子罵相》中的孫小二演得來別具一格，畢現人物人雖微而言重，貌雖丑而實美的個性；其他如《西川圖》中的張松、《贈袍跪門》的須賈、《醉隸》中的許仰川、《舂陵台》中的宋康王、《江油關》中的馬邈、《審玉蟹》中的寧欣等一個個都感人至深，耐人尋味。

周裕祥在解放后的30多年舞台生涯中，共導演了大小劇目數十個，是當代經驗豐富、成就最高的導演之一，編導了《新美人計》、《皇帝與妓女》、《赤膽忠心》、《闖王遺恨》等劇目。1955年，周裕祥被派送往中央戲曲學院進修導演專業，拓寬了知識領域，提高了美學修養。1959年，中國川劇團出訪東洲四國，周裕祥擔任總導演，突出而生動的表現了《芙奴傳》一劇。

在表演和導演上分別取得的重大成就，猶如周裕祥的堅強兩翼，載負著這位藝術家在川劇廣闊的天地里自由翱翔，貫古通今，雄視一代。