意象油畫

意象油畫使更多的人進入油畫的最高境界---創作。也使更多的人進入了欣賞油畫的境界。他的出現使藝術屆的縱橫面大大的打開，也繁榮著當下的藝術市場和民生。

意象油畫的發生與演變是世界藝術史基因的一次突變。它是中國傳統哲學、美學精神通過油畫這一藝術表現語言，創造再現的表現。它不單是主觀的精神感受，同時包含了對物象的表現。意象油畫鮮明的地表達了意象和油畫東西交融的特點，是中華民族透析自然意象的思維方式和敘述經驗投射轉換到油畫語言的審美結構中而形成的國際文化身份。在創作觀念上，追求“身與事接而境生，境與身接而情生”的審美品格。在創作過程中，提煉對審美客體的直覺感悟，達到“以意構境、以意造型、以意生色”天人合一的狀態。有許多學者都一致認為中國傳統美術是一種意象藝術，中國傳統繪畫不管是在思維方式上還是在造型原則中，都帶有明顯的意象化傾向。這無疑指出了中國藝術有別於西方藝術的東方特色。而油畫這個本來發生於西方的藝術種類，在中國經歷了百年的發展之後，現在的中國油畫，在審美趨向和表達方式上都已實現了民族化、本土化。當下的中國油畫在各個方面——題材、內容或是表現技法——它都已經融入了濃厚的中國文化精神，更有許多油畫家在他們的油畫作品中表現出明顯的意象化傾向，與民族文化一脈相承，展現出一種民族審美意識。

中國意象油畫並非只是一個簡單的藝術風格，它是油畫傳入中國后在中國的客觀發展。它是油畫藝術在中國本土文化下生成的，體現中國民族文化特質的繪畫藝術。它不是簡單地將中西繪畫藝術混亂雜交，而是油畫藝術在中國的一種特殊發展。它的內在核心是中國的東方文化精神，外在形式上則具備了西方繪畫藝術的一些形式語言。其具有既不同於中國畫又有異於西方油畫的獨特審美特徵。同時，它又與兩者保持著內在的密切的聯繫。

簡單地從字面上看，意象油畫既包含了意象又包含了油畫這兩個層面。這就是說，首先依繪畫種類來看，它的性質無疑應該是油畫，是油畫就要在創作時遵循油畫所特有的一些創作規律。其次意象油畫的另一個層面是意象。意象具有明顯的中國特色，在繪畫中，主要指“寓意之象”，這在下面會詳細論述。總之意象油畫，其內涵是油畫，外延限定為意象。

中國意象油畫追求的是“心游物外”、“物我為一”的一種精神境界。為了達到這種神遊的境界，意象油畫就不能局限於對形象的具體的某一個特定時間的再現，而是要求藝術家經過主觀的提煉、概括與取捨，融合自己對自然物象的印象和感悟，對其作一種抒寫性形象塑造，精心經營畫面形式來傳達某種意境。中國意象油畫區別於西方油畫藝術的最大特徵是它內在所蘊含的文化精神，是一種與自然處宇宙相通相融的“天人合一”宇宙觀，是中國人特有的東方文化精神，在中國意象油畫作品中透現和凸顯出中國人的文化觀念和審美取向。

意象徠油畫不是簡單地用油彩畫中國畫，它傳承的是中國文化精神、民族審美心理，是中國文化包容度的顯現。意象油畫表現了典型的東方意境，是中國人的獨特文化內含對藝術家的影響，追求的是一種精神的超脫。它不拘泥於物象具體的形狀、色彩等的描繪，而是以中國人的特有的對自然的全身心的體味方式，在油畫藝術中表達對自然的感悟。

總之，中國意象油畫是在中國文化語境下生成並迅速發展的，它呈現的是中國文化精神影響下的中國本土藝術風貌，以中國意象美學觀念融於油畫藝術的創作中去，講究得意寫形、澄懷味像，重意境的發生和詩意的傳達，以寫意、的表現手法追求形象上的似與不似之間，彰顯中國文化精神特質。

作品欣賞：

● 鄭金岩作品

畫家自敘：

"雪融艷一點，當歸淡紫芽"，每當我畫畫時，松尾巴蕉的這首俳句，總是縈繞在我的腦際。

它使我想到晚秋、早春那迷朦又空靈的荷塘，枯瘦的枝葉在灰白的背景上舞蹈，點點星星的落紅跳躍，其間淡紫色的柔霧，像奶一樣流淌，這季語的詩意，撩人心腑；"遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛，悲落葉於勁秋，喜柔條於芳春。"對這景物的感受其實也即是對人生的體驗，深穿其境，物我如一。希望我的畫筆能捕捉住這殘荷的風韻。

● 胡繼靈作品

畫家自敘：

”顏料只是繪畫的媒介質，筆觸只是為了表達思想的繪畫語言，當繪畫如此多元化時，我為什麼要局限於油畫的表現語言悲嘆自己的技法單一？當一個肢體語言就可以表達我全部感受時，我又為什麼還要堆砌華麗的辭藻？

於是，放平畫框，調和我想要的色彩，潑灑在畫布上，讓顏料自然流淌，讓色與色自然融合，讓心與顏料一起在畫布上遊走，堆積出我想要的厚重的山，空靈的山谷，用畫筆揉和出雲霧繚繞，點皴出茂野麋林，勾勒出山村小舍，水彩技法，國畫技法，油畫技法混雜在一起，我心中想要的《虛懷若谷》漸漸成形了……在這裡，我什麼都可以想，什麼都可以不想，空氣是滋潤的，雲霧是飄渺的，若隱若現的村莊是虛幻的；在這裡，什麼都可以包容，什麼都可以放棄，而什麼也都可以想象，什麼也都可以奢求……這就是我想要表達的意境，在這裡，我也找到了我所需要的滋潤的感覺。“