喬家的兒女

一成、二強、三麗、四美、七七，喬家的五個孩子一路來走得跌跌撞撞又熱熱鬧鬧。

一成想：所謂親兄弟熱姊妹啊，就是說，生命中有些痛苦，他們相互給予，卻又相互治癒。

《喬家的兒女》故事始於喬一成十二歲這年，伴隨著小兒子七七的出生，喬母離開了人世。母親去世后留給一成的是窘迫的家境、年幼無知的弟妹和無所作為的父親。在一成的拉扯下，兄妹五人像一棵大樹的枝幹，向不同方向成長，卻始終緊密相連，彼此支持。

喬家的故事從一九七七年寫到二零零八年，真實得讓人心悸，又讓人眷戀。

書籍評論

《喬家的兒女》以南京為背景，講述了喬家五個子女從1977年到2008年間的人生歷程。喬家老大喬一成12歲起失去母親，面對弔兒郎當的父親和三個弟弟妹妹(還有一個小弟在二姨家)，獨自撐起家庭重擔，承擔起養育弟弟妹妹的責任。30年間，世態變遷悲歡離合，讓家裡每個人的命運都幾起幾落，成為這一時期千萬家庭的縮影。作為一個“70后”，我對書中提到的每一處細節都感同身受，那貼有彩色塑料片的黑白電視機、手抄本《少女的心》、翁美玲自殺、費翔熱、出國潮、《大話西遊》等等所有那期間符號性的人與事，都勾起我對往事的無盡回憶。隨著故事情節的推進，我經常會不自覺地跟隨書中人物回到過去，讓思緒穿梭於故事與回憶之間，孰真孰假，連我自己都有些恍惚。只有在合上書的一剎那，才慨嘆時光飛逝與人生的無奈，再無其他想法，相信讀過本書的生於上世紀六七十年代的讀者也會有同樣感覺。

本書的人物眾多，且採用第三人稱的方式，需要不斷變化角度去講述每個角色的經歷，難得的是作者把這種變換做得自然順暢，不露痕迹。

此外，故事裡的情緒隱忍含蓄，無論愛情，親情，都很貼合人物的性格。個人感覺最成功的塑造是不成器的老爹喬祖望，他自私勢利，毫無責任感，實在令人厭棄，不過正因為缺點鮮明，他在某些細節里流露出的細微善意反而成了一種強烈的對比，令人印象深刻。或許正因為有了這樣一個父親，喬家的兒女才會彼此扶持，相依為命，手足之情才會成為生命中最重要的依靠，那些在無奈和不如意中爭取來的幸福才顯得如此珍貴。

看著喬家的兄弟姐妹們一點點長大，在挫折里成長、成家，好像真的跟著他們過了一輩子一樣。看著那些真實的家長里短，人生里的掙扎與不如意，很難不湧起同理之心。我喜歡這本書，因為作者很實在，生活就是生活，是吞噬一切而令人無法抵抗的，不是瓊瑤小說也不是超級英雄。我們始終還是渺小的大部分，離了少年時拯救世界的夢，終會還原成為生計奔波的血肉之軀。

喬一成說：各人有各人的泥潭。喬一成的泥潭是責任，喬二強的泥潭是羈絆，喬三麗的泥潭是心結，喬四美的泥潭是執念，喬七七的泥潭是依賴。有的人在自己的爛泥潭裡掙扎著，有的人放棄了掙扎直挺挺地撐著，但無論如何，都是自己的選擇，沒有人會來為你承擔後果。

生活會把所有人都培養成哲學家，也許作者並沒有那麼多的意思，但我卻從艱難的細節中看出了很多積極向上的東西。正如項南方所說：生命再痛苦，再無望，總還是有一點光明的東西，值得我們為之掙扎，拼了命似的伸手抓住。

是的，最後的最後，不得不承認，我們還是偶爾能夠在陰溝里看到光明的；看到窗戶縫中透出的一絲光亮，告訴自己，總有個明朗朗的世界存在。所以在作者的故事裡，四美離開那個回頭浪子是必然；南方的回來也是必然；而一成的腎只能來自七七。這個內心柔軟的作者不過是想鼓勵我們，人生匆匆數十年，生老病死、愛別離、恨長久、求不得、放不下；不必用那些無謂的念頭去折磨自己，也沒有什麼心結是無法解開的。

卓別林說：用特寫鏡頭看生活，生活是一出悲劇，但用長鏡頭看生活，它就是出喜劇。這本書也一樣，儘管它描繪了喬家兒女經歷的種種不幸，但它始終充滿著一種動人的溫暖，這便是生活總能帶給人希望的原因吧。

未夕，小學教師，編劇，寫作很有自己的風格，構建故事的能力和表現力突出，已出版長篇小說《糟糠之妻》《煙花易冷》《果果的婚事》等。2020年編劇的作品《閩寧鎮》發布首組人物劇照。