日本之夜與霧

在“總結的季節”的20世紀60年代之秋，新聞記者野澤和女子學校學生玲子結婚了。在婚宴上，見到過去的同學和朋友，大家不由得回憶起參加過學生運動和以後接近保安鬥爭的友人。新郎野澤就是學生運動的領袖，現在自稱領導運動的先鋒是共產黨員中山。而犧牲的卻是中山等共產黨員領導下的高尾——他以前被稱作極左冒險主義，后被追究責任而自殺。“漏網者”是新郎的朋友宅見等人，“搗亂者”為新娘玲子和他的朋友太田等。她們是20世紀60年代安保條約后抬頭的新左翼運動參加者。中山說安保鬥爭失敗的原因之一是要讓那些沒有走上“統一團結”軌道的人，回到這條路線上來。中山這篇長長的演說，彷彿是在瀰漫的樹林中穿行，越來越不著邊際了。

演職員表參考資料

創作背景、主題、過程

1960年大島渚連續推出了電影《青春殘酷物語》和電影《太陽的墓場》，之後拍攝了《日本之夜與霧》。該片以安保鬥爭為背景，內容批判鬥爭過程失敗的學生和日本共產黨，正好響應因20世紀60年代日本與美國簽署了安保條約，而引起大學生普遍高漲的反美情緒。

該片是大島渚在松竹映畫的最後一部電影，也是在大製片廠的最後一部電影，其後他的新浪潮電影觀念，個人政治立場，對青年運動的認識暴露無遺。由於預算有限，片子簡約節制，外景很少，幾乎在室內完成。片名《日本之夜與霧》是向阿侖·雷乃1955年的電影《夜與霧》致敬。大島渚在1961年《電影旬報》上講——《日本之夜與霧》只有43個鏡頭。這就是原則上所說的一個場景一個鏡頭。該片從第一場到第三場戲之間，用時10分鐘不到。

影片上映、停映

影片上映第四天，直接促成了右翼少年刺殺日本社會黨委員長的政治事件，松竹公司迫於壓力，將拷貝收回停映。松竹公司解釋為票房不佳，但大部分評論都認為某政界人物向松竹施加壓力，要求停映。大島渚大感憤怒，離開松竹公司，成立了獨立電影公司創造社。影片停映后不久，大島渚與小山明子結婚，婚宴現場來了數百位日本電影界人士和記者，大家私下議論停映事件的情景，如同該片的現實版。

《日本之夜與霧》獨具大島渚的空間、時間、敘事構想，極度限制當中發揮了天才般的創作自由。通過鏡頭移動、空間切換、人物轉場，就以極其簡約有力的方式利索地交代了社會背景、人物性格，亮出了鮮明的導演風格。 （《新京報》評）

《日本之夜與霧》是大島渚第一部完全的政治電影。也被稱為松竹新浪潮的開山之作，雖是激烈的黨內鬥爭，但是大島渚卻以一種獨特的方式完成了此片。46個鏡頭，一場一鏡，完全的第三方視角，獨立於黨內人士之外的視角不僅展現了這場激烈的政治鬥爭，也表明了大島渚獨立的態度。這種獨立的態度，不僅是之於日本共產黨，在其後的作品中，更是之於整個日本，大島渚雖是一個日本人，但卻可以以一個非日本人似的第三者視角去審視戰後日本政治社會現實。 （搜狐娛樂評）