墨梅圖

汪士慎創作中國畫

《墨梅圖》卷,清,汪士慎繪,紙本,墨筆,縱18cm,橫604cm。汪士慎創作這卷梅花圖時左眼已經失明,故有“左盲生”之印。十年後不幸雙目失明,故又有“心觀”一印。

作品簡介


《墨梅圖》卷,清,汪士慎繪,紙本,墨筆,縱18cm,橫604cm。
卷末題款:“一笑倚孤筇,東風興緻重。梅花真冷淡,鷗侶漸春容。好句近常得,清歡自少逢。何當攜榼去,酒味與情濃。草堂風日美,閑話共開懷。竹几並肩坐,春盤一字排。詩中傳鐵佛(時西唐出鐵佛寺詩,有佛容常自在,頑鐵不消磨之句),醉里說荊釵(諸子誦同郡女史王氏詩甚奇)。記此今宵會,遲留月半階。孟春二十日同人攜具過小齋拈韻舊作。辛酉中秋後二日錄於此卷,博薏田先生一笑。巢林汪士慎並寫。”鈐“近人汪士慎”白文印、“晚春老人”白文印、“左盲生”白文印。鑒藏印“馬季昆氏”。另二印不辨。辛酉為乾隆六年(1741年)。
梅花由於耐寒的品性為歷代文人所吟詠,也是文人畫家最為喜愛的題材。在“揚州八怪”中,除鄭燮少畫梅外,其他均善畫梅,各家筆下的梅花具有不同的韻致。金農曾評價汪士慎畫繁枝梅花“千花萬蕊,管領冷香,儼然灞橋風雪中”,此圖卷可為其代表作。畫卷中的梅花是屬於“灞橋”、“江畔”的野梅,清瘦之中帶有冷峻孤傲之氣。所謂“冷香”,也是汪士慎本人的寫照,他正是“要將胸中清苦味,吐作紙上冰霜椏”。梅干盤曲多姿,純以淡墨濕筆寫出,蒼勁而潤澤。梅幹上排列成串的焦墨苔點筆法質樸而不乏靈秀,與淡筆勾畫的梅花相映襯,以突出梅花的清雅秀逸,正如金農所言“花光圈處動,苔色點來蒼”。
汪士慎創作這卷梅花圖時左眼已經失明,故有“左盲生”之印。十年後不幸雙目失明,故又有“心觀”一印。汪士慎觀梅是用身心來體悟交流,“老覺梅花是故人”,“相對成良晤,同清亦可憐”。師法自然,融於自然,物我兩忘,這也是汪士慎畫梅給予後代畫家的啟示。
墨梅圖[汪士慎創作中國畫]
墨梅圖[汪士慎創作中國畫]

作家簡介


汪士慎(1686-約1762),清代書畫家、篆刻家。字近人,號巢林、溪東外史、左盲生、天都寄客,安徽歙縣人,一作安徽休寧人,流寓江蘇揚州。精篆刻、隸書,擅畫花卉,尤擅畫梅,筆墨疏落清勁,氣清而神腴,墨淡而趣足,具有秀潤恬靜之致。汪士慎畫的梅花,清淡秀雅,李方膺的“鐵干銅皮”恰成鮮明對比。金農屏曰:“巢林畫繁枝,千花萬蕊,管領冷香,儼然灞橋風雪中。”但我們從其傳世的作品來看,汪士慎的梅,枝與花並不是太繁,但其間有一股舒香冷氣,倒是不誇張的。
汪士慎與金農相友善。筆墨習染,逐臻妙境,為揚州八怪之一。工詩及八分書,畫水仙、梅花清妙獨絕。金農謂其畫梅之妙,與高西唐(翔)異曲同工。士慎畫繁枝,千花萬蕊,管領冷香,儼然灞橋風雪中。西唐畫疏枝半開蟬朵,用玉樓人口脂抹一點紅,良縑精楮,各臻其微。士懼老而目瞽,為人畫梅,或作八分書,工妙勝於未瞽時。精篆刻,與張潛乙、金筋齊名。著有巢林詩集。