霧宅

一天傍晚，蜜月歸來的女子和丈夫回到了歷經滄桑的百年古宅。古宅內古樹參天，怪石林立，一年四季瀰漫著濃重的霧氣。新婚女子是這座古宅的唯一繼承人，她在一家劇院擔任舞美設計，其父在“文革”期間被紅衛兵折磨致死；母親因患精神恐懼症而自殺。古宅內還有一位耳聾的看門老頭。妻子剛進卧室，就聞到有股“摩爾牌”香煙的異味。走進衛生間，又見水龍頭在流水，正當妻子覺得奇怪時，又聽到一個怪聲從房梁穿過。入夜，妻子又被一陣由弱變強的聲音驚醒：是當年紅衛兵審訊父親的聲音和父親的慘叫聲。第二天，妻子向丈夫講訴著自己經歷的一切，丈夫對她好言相慰，用溫情平撫妻子驚恐未定的心。可每當入夜，妻子就能聽到這時隱時現的腳步聲、女人呻吟聲，拷打聲、嘶喊聲……妻子開始懷疑自己是否也得了母親的那種恐懼症。於是，丈夫請來中學同學、精神病專家陸大夫為妻子看病，儘管妻子百般解釋，但最終在丈夫和陸大夫的勸說下，去醫院接受治療。丈夫偷看到陸大夫為妻子做電休克治療，心痛難忍。在醫院，妻子回憶起在古宅發生的一切怪事，為保住腹中的胎兒，她偷偷地跑回家。丈夫聽到妻子懷孕的消息后興奮不已，這時凄慘的叫聲又在耳邊響起，這回，丈夫確實聽到了。自從妻子從醫院回來后，丈夫也開始對古宅的夜晚產生了一種莫名的恐懼。夫妻倆決定，在舉行完妻子父母金婚紀念宴會後，搬出古宅。可在宴會上，陸大夫莫名其妙地出現在人群當中。音樂響起，妻子邀丈夫跳舞，並請陸大夫幫忙拍照。一曲終了，陸大夫兇狠地舉起刀子向丈夫刺去，然後跑向地下室。地下室內，殘存著紅衛兵時代的各種照片。一台老式錄音機里傳出女人凄慘的叫聲。真相終於大白了，害人的人得到了應有的報應。

《如意》中的主人公提示過有一座“鬼屋”，而《霧宅》的主人公則住進了鬼屋之中。進而，《霧宅》又像是對《如意》的“人性美”主題的否定或反諷：其中男主人公、風度翩翩的成功商人對嬌弱溫柔的貴族少女的愛戀，不再是《如意》式的真心相愛，更不是男女主人公相互間的心靈撫慰；而是處心積慮的圖財害命和用心險惡的恐怖訛詐。或許，《如意》和《霧宅》分別反映了20世紀80年代、90年代截然不同的時代精神和作者隨之而變的人性觀點。

《霧宅》一片的問題仍然在於：導演到底是要拍一部以商業性、娛樂性為主的恐怖類型片，還是想要拍一部'思考'並表現90年代中國人文景觀及其心理霧障的藝術片？--如果想要拍攝一部純粹的恐怖片，就不應該只有影片中的這一點點小兒科恐怖場景與情節，更不應該沒有足以讓人相信並痴迷的假定情境。如果想要借恐怖的情節表現失控變形的當代人文景觀，那就應該對片中三位主要當事人的失態/病態/變態心理做更深入細緻的刻畫描繪，而不應該以所謂“先天性恐怖遺傳症”、“反應性精神病”、“心因性精神病”等簡單的精神病名詞對人物做簡單的臉譜勾勒。黃導演顯然並不熟悉恐怖片類型，拍攝時又明顯舉棋不定，結果使得這部影片既不好看、更不耐看。

順便說一句，影片《霧宅》的失敗，與演員選擇失當不無關係。主人公的扮演者朱時茂、陳紅實在不大會演戲；而會演戲的演員，牛星麗的戲份實在太少，宋春麗卻又角色分派不當。