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- 1954年費里尼導演義大利電影
- 1934年孫瑜執導電影
- 1993年姜文、萬梓良主演電影
- 張贊波所著書籍
- 影視演員
- 詞語
大路
1934年孫瑜執導電影
二十年前,金哥的母親死在逃荒路上。臨死時,她將懷裡的兒子交給丈夫,拼著最後一口氣說:“快抱著孩子去吧,找路,只有向前。”
二十年後,金哥長大,他與沉默剛毅的老張,率直憨厚的章大,千靈百怪的韓小六子,年輕有為的小羅,聰明而有學問的鄭君等五個青年朋友,不甘在城市裡受欺侮剝削,同到內地築路工程隊,參加修築一條重要的軍用公路。公路修築到一處險要地段,金哥等人就 在村口丁福記飯鋪包飯,與飯鋪丁老闆之女丁香和投靠丁老闆的江湖女藝人茉莉結下友誼。軍事形勢日趨緊張,築路工人和士兵晝夜不停,合力施工。敵人鑒於這條公路對侵略政策不利,暗中指使漢奸進行破壞。漢奸邀請金哥等六工人赴宴,席間,以謊言 籠絡不成,用金錢收買,又不成,遂 囚六人於地下室。丁香和茉莉因金哥 等久去不回,懷疑出事,翌日以替漢奸燒菜為名,進入漢奸住宅,用計救出金哥等人。老張因掩護同伴脫險,在與爪牙搏鬥時犧牲。
劇照
金哥回村后,當地駐軍聞報,及時懲治了這伙漢奸。公路修通后,敵機突然來襲。金哥等人奮起保護公路,與敵機進行鬥爭,最後與茉莉一起壯烈犧牲。前方戰事又起,後援部隊從新修公路開赴前線。這時,唯一倖存下來的丁香,目送飛駛而去的軍車,彷彿看到金哥等六青年仍在合力拉著鐵棍前進,天空中也隱約響起築路工人的《大路歌》聲。
演員表
角色名 | 演員名 | 配音 | 備註 |
---|---|---|---|
金哥 | 金焰 | ||
丁 香 | 陳燕燕 | ||
茉 莉 | 黎莉莉 | ||
小 羅 | 羅朋 | ||
丁老闆 | 劉繼群 | ||
韓小六子 | 韓蘭根 | ||
章 大 | 章志直 | ||
老 張 | 張翼 | ||
鄭 君 | 鄭君里 |
職員表
總導演 | 孫瑜 |
---|---|
編劇 | 孫瑜 |
攝影 | 洪偉烈 |
角色介紹
金哥
演員金焰
身體強健、吃苦耐勞的築路工人,帶領夥伴們在內地各處修築公路,支援抗戰。他勇猛,充滿活力,有非常強的領導能力,有自己的主見,幽默而自信,從不為任何困難所嚇倒。
茉莉
演員黎莉莉
在丁福記飯鋪幫忙的姑娘,曾經賣過藝。聰明果敢,豪放直率,富有活力,自信開朗,敢愛敢恨。她覺得金哥、老張幾個生龍活虎般的好漢都可親可愛,與他們結成了坦率而崇高的友誼。
張羽
演員張翼
金哥的同伴,力氣很大,外表看起來沉默得近乎悲觀,但其實他不是消極人的,而是勇敢剛毅,只不過他不容易忘記痛苦和仇恨。
鄭君
演員鄭君里
金哥的同伴,從東北一路流落的大學生,關心國家興亡,十分聰明,編出的歌曲非常動聽。家鄉淪陷於敵手是他最大的心結,常勸導粗魯的章大要自尊自強,不要當亡國奴。
羅明
演員羅朋
金哥的同伴,年輕、結實,富於幻想,崇拜金哥,像金哥的影子一樣。個子雖小但有向上的志氣,非常想開壓路機。後來他如願開上了壓路機,卻被日本侵略者奪走了年輕的生命。
丁香
演員陳燕燕
丁福記飯鋪老闆的女兒,燒得一手好醋溜魚。她清秀可人,溫柔羞澀,受到築路工人們的歡迎,而她與年輕的築路工人小羅也產生了朦朦朧朧的愛情。
胡夫
演員尚冠武
地主。與日本先遣特務勾結,想用金錢誘使金哥等人率眾離開工地,停止修築那條重要的軍需運輸線。被金哥拒絕後,他喝令打手們把金哥等囚禁於土牢,以死相逼。
韓小六子
演員韓蘭根
金哥的同伴,千靈百怪,好事不會做,壞事都是別人逼著才做出來的。因為找不到工作而淪為小偷,后被金哥一夥工人收留,改邪歸正,也做了築路工人。
章大
演員章志直
金哥的同伴,是個如魯智深一樣的大塊頭莽漢,但粗獷笨拙得可愛。他有時候行為不檢點,被鄭君和金哥批評,甚至因此起衝突,但過後還是親密無間。
曲名 | 類型 | 作詞 | 作曲 |
---|---|---|---|
《開路先鋒》 | 序歌 | 孫師毅 | 聶耳 |
《大路歌》 | 主題歌 | 孫瑜 | 聶耳 |
《燕燕歌》 | 插曲 | 安娥 | 任光 |
《新鳳陽歌》 | 插曲 | 安娥 | 任光 |
《小野貓》 | 插曲 | 陳伯吹 | 聶耳 |
負責為該片作曲的聶耳在創作時聽說上海江灣在築路,便趕到工地,與工人一起勞動,實地體驗築路工的生活。
在拍劉長驚惶地從虎嶺關跑到工地報告敵人入侵的戲時,因扮演者劉瓊演技尚不成熟,導演就命他在空地上奔跑了十幾分鐘,直跑得氣喘吁吁才讓他轉到鏡頭前面
劇照
孫瑜從很早起就關注築路工人的生活,通過一次次觀察,他認識到這些工作是社會底層的被壓迫者,也是社會不可缺少的一員,需要有人去訴說他們的痛苦,幫助他們爭取應有的社會地位,因此,自從加入聯華影業后,他就希望編導一部表現築路工人的影片。而在編導過《瀟湘淚》《野草閑花》后,他對歌唱片也很有興趣,所以開始考慮如何將擬議中的築路工人題材拍攝成歌唱片。“一·二八”事件發生后,孫瑜燃起愛國熱情,打算把築路工人題材寫成宣傳抗日救亡的電影劇本。但正要動筆時,聯華一廠的總經理投靠國民黨,成為聯華公司上層右翼勢力的代表。孫瑜意識到繼續留在一廠難以實現原定計劃,遂轉去聯華二廠,從而得到進步力量的支持。1934年,《漁光曲》誕生后,中國有聲片的攝製條件越發成熟,孫瑜也決定抓住時機趕寫劇本,將孕育多年的《大路》攝製成配音歌唱片。
1934年5月,孫瑜開始創作《大路》電影劇本。為了避開國民黨政府審查,劇本台詞中將“日本帝國主義”改為“敵國”,將“日寇侵略中國”改寫為“進逼中的鐵蹄和炮火”,將“中國的國土”改為“弱小民族的國土”,將“抗日救亡”改成“抵抗自救”、“民族求生之戰”等等。孫瑜決定凡影片無法言明的“反帝”“抗日”主題都以插曲來反映。6月,他完成分鏡頭劇本,到外地選景前,他會同孫師毅、安娥分工合作寫出了歌詞。
劇照
徠在創作劇本的同時,孫瑜就物色主要演員。由於影片群戲多,又要唱歌,所以,他決定盡量邀請能歌能演、有一定知名度的演員,以保證群戲的表演質量。同時在選角時注意每個人的差異,使演員可以各展所長而不擔心搶戲。他最後選定的金焰、鄭君里、黎莉莉、陳燕燕等演員多為影劇兩棲且體態健美勻稱。
1934年7月,《大路》在聯華二廠拍內景,恰逢太湖修築環湖公路,於是,孫瑜改變計劃,帶領外景隊赴無錫搶景。由於影片是無聲對白配有聲歌唱,所以,在拍外景時,全體男演員以及負責作曲的聶耳肩扛繩索,拉起鐵磙,帶領導築路工人合唱《大路歌》。待導演認可后,聶耳又拿出節拍機,按照節奏要求,指揮工人合唱《大路歌》,供攝影師用無聲攝影機拍攝,這樣就為影片後期合成解決聲畫不同步問題提供了保證。
《大路》在思想性上克服了孫瑜某些早期作品中帶有的那種強調個人復仇、強調離奇巧合而脫離生活的弱點,同民族命運與時代生活結合得更緊了,影片劇情的悲壯在當時極大地啟發了廣大觀眾的抗戰意識。該片的節奏是明快而又輕鬆的,人物是樂觀向上的,這一切非但沒有沖淡影片中“抗日”這一嚴肅主題,而且更進一步地激起了觀眾的強烈的抗日激情。和其他抗日影片的區別在於,它在表現抗戰鬥爭的艱難的同時,把這一題材處理得飄逸而且浪漫,既不屬於喜劇,又不屬於悲劇,而是一部充滿樂觀精神和悲壯氣概的悲喜劇。從內容上看,該片已超出了現實主義創作手法所要求的強調真實客觀地反映現實生活的範疇,而是藉助創作者的想象、誇張、幻想等級手段表現當時的現實生活。這種浪漫主義的創作手法,在當時的中國影壇百非常新穎,而且也可以說是基本成功的。(《當代電影》評)
劇照
該片是非常大膽的一次嘗試,描寫男性赤膊,通過女性的眼光觀察男性,是一次性別視角的換位。對男性之間兄弟情誼、同生共死的“抗惡”氣節的表現完美體現了中國傳統男性價值觀念和倫理觀念。影片中關於兩種愛情的描寫是另一亮點,小羅和丁香的愛情澄澈歡暢,明快活潑的格調將一對少男少女的朦朧情懷詮釋得聲情並茂;另一種是金哥與茉莉的愛情含蓄內斂,互相之間沒有直接的表達,他們直到生命危急時刻才用最後的牽手做了內心深重的表白。另外影片利用蒙太奇達到了很好的表現效果,許多鏡頭都成為了電影史中的經典鏡頭。演員的出色發揮使得那種樸素、自然、生活化的表演與流暢的鏡頭組接、豐富的構圖以及充滿生活質感的場景融為一體。(北京電影學院電影文學系教授陳山評)
2021年3月26日,“紅色光影的初心啟航”左聯電影展映月正式拉開帷幕,《大路》將在虹口區內的電影院上映。