聯華影業公司
聯華影業公司
聯華影業公司，中國私營電影企業，全稱為聯華影業製片印刷有限公司。1930年由羅明佑的華北電影有限公司、黎民偉的民新影片公司、吳性栽的大中華百合影片公司和但杜宇的上海影戲公司等合併而成，又吸收在上海經營印刷業的黃漪磋參加組成。最初全名為“聯華影業製片印刷有限公司”。1932年後改稱聯華影業公司。總管理處在香港，上海設分理處，北平設分廠。
聯華影業公司
在中國長達百年的電影經驗中，電影的產業效應一直遵循著循序漸進、水到渠成的自然規則，就早期電影而言，大多數電影公司都是抱定影片製作的主業，基本不會涉及發行、放映環節。只有像明星或者天一這樣經營成功的大公司才會考慮擴展經營領域，創建自己的發行、放映機構。就在這樣的背景下，卻有一家公司偏偏不按常理出牌，在坐穩發行、放映界的王者之位后，合併多家公司一舉進軍電影製片領域，吸納各方精英，借鑒西方企業管理模式，在最短的時間內就成為與明星、天一鼎足而立的新興勢力，處處顯露出與眾不同的霸氣。而這家意圖成為中國電影“托拉斯”的公司，正是成立於1930年的聯華影業公司。
提到聯華影業公司，就必然要談到公司的前身華北電影有限公司及其創始人羅明佑。羅明佑出身於富貴之家，憑藉著家族在政、商兩界的雄厚實力，以及自身的商業才能，羅明佑和他創立的專事影院經營的華北公司在短短兩年之內創建或收購了二十餘家影院，形成了以北京、天津為中心、完全覆蓋北方五省的電影發行放映網，並與上海、廣州的影院公司建立聯絡，一舉成為當時國內最大的影院托拉斯。
即便如此，羅明佑並未滿足於華北這個“影院帝國”的成就，他看準了當時的電影放映形勢：剛誕生不久的好萊塢有聲片需要對影院硬體設施進行改造，國內多數影院不可能在短期內投入資金解決這一瓶頸，這就意味著眾多影院的片源將出現短缺。毫不誇張地說，影院是整個電影產業鏈條上最敏感的一環，正是豐富的市場經驗才使羅明佑決心借這一時機進軍電影製作業。1929年底，羅明佑的華北公司與黎民偉的民新公司進行合作，拍攝了由孫瑜執導、阮玲玉主演的《故都春夢》。由於華北公司強大的影院機制以及豐富的市場運作經驗，影片取得了非常不錯的票房效應，這更加堅定了羅明佑創建行業性托拉斯的野心。
1930年8月，在羅明佑的努力之下，華北電影公司和其他幾家大電影公司合併，成立為聯華影業公司。除了繼續原有影院的發行、放映業務，還開始製片工作，並在北京、上海開設了演員養成所，創辦了自己的電影刊物，一個融教育、製作、發行、放映、宣傳功能於一體的電影實體已經初見規模。而羅明佑更是希望“在國內尋覓經營一廣大之電影區以集中各廠於一處，成中國之電影城”。
“聯華”公司賴以成名的三大導演：左起史東山、孫瑜、蔡楚生由於自身的雄厚實力，聯華公司很快就吸引來一批高水準的電影人才，比如導演中的孫瑜、蔡楚生、史東山，編劇里的田漢、夏衍，再加上阮玲玉、金焰等一代巨星，構成了中國30年代電影無可複製的黃金陣容。而這一切都在證明，電影需要的是完備而精密的產業化操作，是由市場決定的工業化產品，而不是小作坊手工作業的工藝品。
由於“聯華”善於網羅人才，尤其注意吸收具有新文化思想的藝術人員參與創作。創作面貌有別於其它公司。1930年聯華影業公司出品了揭露官場黑暗的《故都春夢》和批判封建門第觀念、提倡自由戀愛的《野草閑花》。這兩部影片擺脫了當時一些國產影片低級趣味的傾向，以一種清新脫俗的藝術風格，為廓清影壇風氣開了個好頭，受到廣大觀眾的關注與歡迎。1932年“一·二八”滬戰前夕，聯華影業公司拍攝了上海第一部以反對日本帝國主義侵略為內容的故事片《共赴國難》，它讓電影吶喊出民族革命的呼聲，點燃起大眾抗日救亡的火焰。但聯華在30年代初的電影思想、藝術質量也有參差不齊的現象。
同期有許多左翼電影人加入聯華，1932年12月29日，公司發行了第一部著名的左翼電影《三個摩登女性》，後有《天明》、《城市之夜》、《都會的早晨》、《小玩意》等影片。1936年2月，上海電影界根據新的形式，提出了“國防電影”的口號，聯華出品的的《狼山喋血記》、《王老五》、是第一批“國防電影”。這些影片在中國電影史上產生了較大影響，題材上突破了一般的市民生活的描繪，直接表現勞動人民、左翼知識分子；在藝術手法方面既注意民族化、大眾化的表現形式，又努力吸取外國電影中的好經驗，發揮電影藝術的特長。為此，聯華的影片被當時輿論肯定為“新派”電影的代表。其中蔡楚生編導的《漁光曲》不僅在國內創上座最高紀錄，而且在1935年莫斯科國際電影節上獲得榮譽獎狀。
從1930—1937年，先後攝製故事片77部，長戲曲片1部，短故事片多部，以及動畫片《狗偵探》、《國人速醒》等2部。由於一開始就較明確地提出了“復興國片”、“抵抗外片”、“提倡藝術”、“宣揚文化”的方針和口號，數年間，聯華成為一家有影響、有作為的電影公司。但由於該公司主要負責人在思想上、經濟上均與外國買辦經濟、國民黨官僚資本有著各種聯繫，在不同的階段，是有起伏的。但就其主流來看，能貼近現實生活，反映時代精神，在藝術上注重人物性格刻劃，已擺脫了文明戲的影響，更多地著眼於對電影特性的運用與掌握，給人以耳目一新的感覺，從而在觀眾中產生了與“明星”、“天一”的影片的不同印象，稱“聯華”為新派，稱“明星”、“天一”為舊派。
公司曾編輯出版的《聯華畫報》，始為周報，後為半月刊；《聯華星期通訊稿》，系周刊，主要介紹聯華公司拍攝影片的動態、通訊報導，共出版32期。公司還曾編輯出版《聯華年鑒》，1934年和1935年共出版兩期。1936年8月，由於經濟上的困難，由華安電影公司接管，但仍沿用聯華名義發行，曾拍攝發行了《狼山喋血記》、《孤城烈女》、《聯華交響曲》、《慈母曲》、《將軍之女》、《搖錢村》、《如此繁華》、《王老五》、《藝海風光》等有聲影片以及由周信芳主演的有聲戲曲片《斬經堂》等。1937年8月抗日戰爭爆發，公司停辦。
《春到人間》 （Spring Comes to Everywhere， 1937）
《慈母曲》 （Song of A Kind Mother， 1937）
《鍍金的城》 （Gold-Plated City， 1937）
《將軍之女》 （The Daughter of the General， 1937）
《聯華交響曲》 （Symphony of Lianhua， 1937）
《前台與後台》 （Onstage and Backstage， 1937）
《人海遺珠》 （The Lost Pearl， 1937）
《如此繁華》 （So Busy， 1937）
《天作之合》 （United by a Hyphen， 1937）
《王老五》 （Wang Laowu， 1937）
《新舊時代》 （New and Old Times， 1937）
《搖錢樹》 （The Money Tree， 1937）
《藝海風光》 （Vistas of Art， 1937）
《斬經堂》 （Murder in the Temple， 1937）
《自由天地》 （Freedom of Heaven and Earth， 1937）
《失眠之夜》 （1936）
《浪淘沙》 （Gold and Sand， 1936）
《迷途的羔羊》 （A Lamb Astray， 1936）
《狼山喋血記》 （Bloodshed on Wolf Mountain， 1936）
《孤城烈女》 （The Girl in Isolated City， 1936）
《到自然去》 （Return to Nature， 1936）
《寒江落雁》 （Settle Down by the Hanjiang River， 1935）
《國風》 （National Customs， 1935）
《四姊妹》 （Four Sisters， 1935）
《天倫》 （Song of China， 1935）
《蛇蠍美人》 （Women as Vipers， 1935）
《秋扇明燈》 （An Abandoned Woman， 1935）
《徵婚》 （Ask for A Marry， 1935）
《無愁君子》 （Men without Worries， 1935）
《小天使》 （A Little Angel， 1935）
《香雪海》 （Scented Snow Sea， 1934）
《我們的公館》 （Our Mansion， 1934）
《體育皇后》 （Queen of Sports， 1934）
《鐵鳥》 （The Iron-bird， 1934）
《新女性》 （New Women， 1934）
《漁光曲》 （Song of the Fisherman， 1934）
《再會吧，上海》 （Goodbye,Shanghai， 1934）
《人生》 （The Life， 1934）
《神女》 （Goddess， 1934）
《青春》 （The Young Ladies， 1934）
《良宵》 （A Beautiful Night， 1934）
《美人魂 前集》 （Soul of the Beauty Part One， 1934）
《難兄》 （Brother， 1934）
《破浪》 （A Fisherman's Daughter and Her Lover， 1934）
《歸來》 （Coming Home， 1934）
《浪花村》 （Lang hua cun， 1934）
《酒色財氣》 （Sins， 1934）
《癩蛤蟆想吃天鵝肉》 （Bubble， 1934）
《大路》 （The Highway， 1934）
《骨肉之恩》 （The Kindred Feelings， 1934）
《風》 （The Wind， 1933）
《都會的早晨》 （Dawn over the Metropolis， 1933）
《城市之夜》 （Night in the City， 1933）
《出路》 （The Road， 1933）
《除夕》 （New Year's Eve， 1933）
《清白》 （An Innocent Girl， 1933）
《清道夫》 （Street Cleaner， 1933）
《母性之光》 （The Light of Motheral Instinct， 1933）
《如此英雄》 （Such a Hero， 1933）
《三個摩登女性》 （Three Modern Ladies， 1932）
《天明》 （Daybreak， 1933）
《中國海的怒潮》 （Raging Waves of China Sea， 1933）
《小玩意》 （The Little Toys， 1933）
《續故都春夢》 （Another Dream of the Ancient Capital， 1932）
《血錢》 （1932）
《野玫瑰》 （Wild Rose， 1932）
《夜半槍聲》 （Gunshoot at Midnight， 1932）
《鐵骨蘭心》 （Loyalism， 1932）
《失足恨》 （Regrets， 1932）
《人道》 （Conscienceless， 1932）
《南國之春》 （Story of the South， 1932）
《南海美人》 （The Beauty of the South Sea， 1932）
《火山情血》 （Blood of Love， 1932）
《共赴國難》 （Share the Burden of the National Crisis， 1932）
《粉紅色的夢》 （Pink Dream， 1932）
《奮鬥》 （The》 （Striving， 1932）
《古寺鵑聲》 （Cuckoo in an Old Temple， 1932）
《精誠團結》 （1932）
《龜兔競走》 （1932）
《故宮新怨》 （Grief， 1932）
《國人速醒》 （1932）
《海上閻王》 （Hell at the Sea， 1932）
《海外鵑魂》 （A Musical Teacher， 1932）
《愛欲之爭》 （Lust， 1931）
《恆娘》 （Hengniang， 1931）
《大偵探》 （1931）
《戀愛與義務》 （Love and Oblligation， 1931）
《桃花泣血記》 （The Peach Girl， 1931）
《一剪梅》 （A Spray of Plum Blossoms， 1931）
《心痛》 （Heartache， 1931）
《銀漢雙星》 （An Actor and an Actress， 1931）
《自由魂》 （The Souls of Freedom， 1931）
《玉堂春》 （Yu Tangchun， 1931）
《野草閑花》 （Wild Flowers by the Road， 1930）
《自殺合同》 （A suicide Agreement， 1930）
《義雁情鴛》 （Because I Am Your Elder Brother， 1930）
《故都春夢》 （The Dream of the Ancient Capital， 1930）
