卜萬蒼

安徽天長人。揚州第五師範肄業。1921年入中國影戲制 造公司，從美國籍攝影師哥爾金學習攝影，並拍攝短片《飯桶》。1924年後任大中華、明星影片公司攝影師，拍攝默片《人心》 、《新人的家庭》等。1926年任民新 影片公司劇務主任兼導演。執導的第 一部影片為《玉潔冰清》。1931年任 聯華影業公司導演，因執導《戀愛與義務》而知名。后相繼導演《三個摩登女性》、《母性之光》，在藝華影業公司導演《黃金時代》、《凱歌》 等影片，均獲好評。上海淪為“孤島”后在新華、華成等影片公司導演古裝影片《木蘭從軍》、《西施》等。 1942年入中華聯合製片股份有限公司，參與執導《萬世流芳》、《博愛》等影片。1948年任香港永華影業公司 導演，執導影片《國魂》。1950年創 辦泰山影片公司。他在香港各影片公 司導演的較有影響的影片尚有《長巷》、《一夜風流》、《苦兒流浪記》 等。60年代為台灣製片廠導演的《吳鳳》，為台灣第一部彩色寬銀幕故事片；《梁紅玉》為台灣第一部彩色京劇戲曲片。1964年在台灣導演《趙五娘》後退出影壇。

卜萬蒼（1903～1974），天長縣渝興鄉（現天長市金集鎮）井亭村卜家營人，清光緒二十九年（1903 年）生，在揚州長大，由江蘇第五師範肄業。父親死後，與母親回到渝興。

民國10 年（1921 年）母去世后依大哥生活，后變賣田產到上海謀生。先在電影行學徒，后從中國電影製造股份有限公司攝影師、美國僑民哥爾金學習攝影，並一同拍攝滑稽短片《飯桶》。民國13 年1 月，加入中華影片公司擔任攝影師，為公司攝製了第一部影片《人心》；后又轉入盼星影片公司，製成《新人的家庭》。

民國15 年，黎民偉等創辦的民新影片公司由廣州遷往上海，卜萬蒼應邀為其導演了《玉潔冰清》，這是他導演的第一部作品。影片的成功，使主角張織雲一舉獲得了“電影皇后”的桂冠，他自己也結束了攝影師的生涯。不久，卜萬蒼應張石川力請，受聘為明星公司導演，在一年多的時間裡，先後完成了《未婚妻》、《良心復活》、《挂名的夫妻》、《湖邊春夢》、《美人關》等6 部影片。為拍好《挂名的夫妻》，卜萬蒼力主公開招考女主角，並獨具慧眼大膽啟用新人阮玲玉，使其後來成為光照影壇10 余年的天才演員。

民國17 年後，卜萬蒼先後為新人、漢倫、慧沖等小公司拍攝了《小偵探》、《矮親家》、《兩矮爭風》、《父子英雄》、《歌女恨》等數部影片。他還與歐陽予倩共同創辦星光影片公司，於次年拍成《同心劫》。

民國19 年8 月，聯華影片製片有限公司正式組成，提出“提倡藝術、宣傳文化、啟發民眾挽救影業”的製片口號。卜萬蒼加入其中，拍攝了《戀愛與義務》、《桃花泣血記》、《一剪梅》、《人道》等影片。這些影片雖然不乏進步因素，受到觀眾的歡迎，但由於中國早期電影風氣所染，大都帶有明顯的“歐化”傾向，特別是民國21 年上映的《人道》，一度受到左翼電影評論工作者的批評。

民國21 年“一二·八”事變后，中國電影界神俠武打、賣弄大腿的面貌為之大變。在中國共產黨和左翼電影工作者熱情幫助和引導下，卜萬蒼走上宣傳進步革命運動的行列。特別是田漢，自卜萬蒼幫助他成功地完成了第一部影片《湖邊春夢》后，兩人成為藝術創作上的摯友，他對卜萬蒼的影響很大。民國22 年2 月，中國電影文化協會成立，卜萬蒼被選為執行委員。這期間，思想和創作面貌發生了重大變化，他與田漢合作，相繼推出《續故都春夢》、《三個摩登的女性》、《母性之光》等進步作品。其中《三個摩登的女性》被認為是左翼電影運動者首批優秀影片之一，與《狂流》等一起被譽為“具有偉大未來的萌芽，是對群眾投擲了幾顆強烈的炸彈。”《母性之光》則因其進步傾向，一度在廣州等地被禁映。同年11 月，所謂“上海電影界鏟共同志會”搗毀藝華公司，“警告”上海各影院不準放映田漢、沈瑞先、卜萬蒼等導演、編劇、主演的電影，“否則必以暴力手段對付。”卜萬蒼沒有怯退，堅持為藝華公司拍攝了《黃金時代》、《凱歌》以及《新人道》等進步影片，鼓舞了群眾團結抗戰的志氣。民國25 年1 月，他還參與發起成立了上海電影界救國會。

民國26 年“八·一三”的炮火，燒遍了上海租界以外地區，租界成為“孤島”，政治環境更為險惡。卜萬蒼堅持進步，在張善昆的新華（華新、華成）影片公司導演了《 乞丐千金》、《貂蟬》、《情天雪淚》、《木蘭從軍》、《西施》、《碧玉簪》、《蘇武牧羊》、《秦良玉》、《瀟湘夜雨》、《寧武關》、《相思寨》、《野薔》、《家》等10 余部影片，其中多數為歷史題材，借古喻今，表現了愛國主義的熱情。尤其是《木蘭從軍》，觀眾盛讚它“透過歷史，給現階段的中國一種巨大的力量，它告訴我們怎樣去奮鬥，怎樣去爭取勝利”。該片連映數十日而爆滿不衰，引起極大轟動。

民國30 年底，太平洋戰爭爆發，上海租界也被日軍佔領，“孤島”淪陷。卜萬蒼隨公司先後加入中華聯合製片股份有限公司和中華電影股份有限公司，攝製了《重見光盼》、《博愛》、《漁家女》及《紅樓夢》等，並在成都、重慶等地導演了不少舞台劇。

民國37 年，卜萬蒼移居香港。作為首席導演，以近兩年的時間、百餘萬巨資，為永華電影公司拍攝了《國魂》，接著又製成了《大涼山恩仇記》。

1951 年，卜萬蒼創辦泰山影片公司，先後拍制了《女人與老虎》、《淑女圖》、《婦人心》、《七姊妹》等片，並發展和培養了石慧、葛蘭、李嬙、鍾情等一大批著名影星。1953年後，他還導演了《碧血黃花》、《長巷》、《苦兒流浪記》等。1963 年卜萬蒼完成了最後一部作品《趙五娘》，時已年屆6 旬。他從影40 余年，前後拍片50 余部。

息影后，卜萬蒼轉為電視台導演。1966 年，香港麗的電視台創辦首次電視音樂藝術訓練班，卜萬蒼作為導演和指導老師，發現並親自培養了後來成為著名歌星的奚秀蘭，使其成為風靡一時的“民歌皇后”。

1974 年，卜萬蒼因病在香港逝世。

1926：玉潔冰清、未婚妻、良心的復活

1927：挂名的夫妻、湖邊春夢

1928：美人關、小偵探

1929：矮親家、女伶復仇記、同心劫

1930：父子英雄

1931：歌女恨、一剪梅、戀愛與義務

1932：人道、三個摩登女性、續故都春夢

1933：母性之光

1934：黃金時代

1935：凱歌

1937：新人道

1939：木蘭從軍

1940：西施、秦良玉、瀟湘夜雨

1941：寧武關、野薔薇、蘇武牧羊

1942：家（與徐欣夫、楊小仲等合作）、相思債、標準夫人、重見光明、萬世流芳（與馬徐維邦、朱石麟、楊小仲合作）、博愛（與張善琨、楊小仲、馬徐維邦等合作）

1943：兩代女性

1945：萬戶更新（與楊小仲、方沛霖等合作）、大地回春

1948：國魂

1949：大涼山恩仇記

1950：春滿人間（上下集）

1951：淑女圖、女人與老虎、少女經、時代女兒

1952：化身艷影、戀春曲、毀滅、金龜夢

1953：希望在明朝、滿園春色（與張善琨合作）碧血黃花（與張善琨、馬徐維邦等合作）

1956：長巷

1957：夜來香、三姊妹

1958：一夜風流、豆腐西施、擦鞋童、苦兒流浪記

1960：喜相逢、紅男綠女、偷情記

1961：第二吻

1962：同床異夢、吳鳳

1963：梁紅玉

1964：趙五娘

1931：桃花泣血記

1938：乞丐千金、貂蟬、情天血淚

1940：碧玉簪

1942：牡丹花下

1943：漁家女

1944：紅樓夢

1945：還鄉記 大地之花

1952：婦人心 最成功的女人

1955：漁歌

1956：唐伯虎與秋香（與李英合作導演）

1959：待嫁春心

1962：母女重逢

卜萬蒼與田漢、聶耳

每個中國人可能都知道國歌的詞曲作者是田漢、聶耳，但此歌是兩人合作中的巔峰之作。他們第一次聯手寫歌始於1933年卜萬蒼導演的電影《母性之光》。 1927年，卜萬蒼幫助默默無聞的田漢推出第一部電影《湖邊春夢》后，兩人又成功地合作了《三個摩登女性》。1932年底，兩人開始籌劃合作編導第三部影片《母性之光》，這時的聶耳還是“明月歌劇社”一名普通的小提琴練習生，住在七八個人一間的狹小宿舍里，一首歌曲作品也沒有公開發表過。 c 聶耳是雲南人，過去一直在老家讀書、參加革命音樂活動，後來為了逃避敵人的搜捕，才潛離昆明，轉到上海。初到申城，他舉目無親，託人幫忙在“申庄”採購站找了一份稽查員工作。經典老電影、經典老歌、老照片、老圖書集懷舊經典與一體是故園懷舊論壇的獨有特色！但不久，“申庄”在昆明的總部因為偷稅被查封，上海分店遂告關門，聶耳便失業了。不過，天無絕人之路，這時，他無意中從《申報》上看到一則“聯華”公司“明月歌劇社”的招生啟事，說一旦錄取，每月能掙10元津貼，還管吃住。這對當時處於困境中的聶耳來說，吸引力實在是太大了。他自幼愛好音樂，並學會了演奏多種民族樂器，於是便去報了名，想試試運氣。但在正式考試那天，他因為緊張，水平發揮得很一般，不過，主考官、有“中國流行音樂之父”之稱的黎錦暉還是看出了他潛在的音樂素質，便把他錄取了，並安排他跟“明月”的首席小提琴手和一位外籍音樂老師學習。這是聶耳人生中一次重要的轉折，因為他就是在“聯華”公司的“明月”認識卜萬蒼的。當時卜萬蒼已成為上海灘演藝界的知名人物，他和蔡楚生、金焰、王人美、周璇、阮玲玉等人經常出入“明月”，19歲的聶耳第一次得以近觀這些名人，並第一次明白了什麼是“風光”。起初只為謀生而來的他悄悄地在心裡樹起了一個新的目標。他更加勤奮地練琴，使自己的琴技在短時間內有了長足的進步，同時還自修了和聲學、作曲法等。 1933年春天，聶耳與卜萬蒼相識，卜萬蒼對他在音樂上的才華很欣賞。當時，卜正在籌拍電影《母性之光》，想在片中安排四首插曲，便有意請“東方百代”公司音樂部主任任光和田漢合作寫三首，請聶耳和田漢合作寫一首。任光留過洋，專門學過作曲，大家自然很贊同，但聶耳只是一個拉琴的，從來沒發表過一首歌，請他為影片作曲太沒底了，所以，便遭到了一些人的異議。但卜萬蒼最後還是決定讓他試一試。 r 很快，他將田漢寫的歌詞交到了聶耳手中，聶耳拿到歌詞后非常激動，下決心要把它寫好。為了避免集體宿舍里的干擾，他跑到太湖之濱的黿頭渚旁邊，租了“陳家花園”的一幢小閣樓，開始專心創作。寫好《開礦歌》后，聶耳便回到上海，懷著忐忑之心把曲子送給了卜萬蒼。卜萬蒼聽后十分滿意，誇他寫得“節奏鏗鏘，音調有新特色”，後來又邀請他擔任場記，並客串一個礦工角色，把臉上、身上塗得黑黑的，在片中領唱《開礦歌》，從而為聶耳留下了第一個銀幕形象。 8月，電影《母性之光》拍攝完畢，上映后，片中插曲很快在上海灘傳唱開來，“聶耳”的名字第一次開始被人們所關注。