翁松梅

從藝以來，塑造了諸多性格各異的不同人物形象：如《祥林嫂》中的祥林嫂，《辭郎洲》中的許大娘，《白玉青虹》中的李母，《對花槍》中的薑桂芝，《鬧釵》中的胡母，《月容傳》中的大娘，《白高梁》中的丁雅雲，《趙氏孤兒》中的程妻，《恩仇記》中的秀琴，《西施歸越》中的東施，《蘇后復國》中的蘇后，《天子奇緣》中的皇后，《楚宮風雲》中的皇后，《延春救主》中的王夫人，《白兔記》中的李三娘，《十仙慶壽》中的金母，《紅鬃烈馬》中的銀釧，《春草闖堂》中的楊夫人，《岳雲》中的岳母，《陸文龍》中的陸夫人，《神龍彩鳳》中的喜來嫂，《金花女》中的媒婆等。

廣東潮劇院一團老旦演員。在汕頭戲曲學校四年的學習中，她一直主修青衣的行當，也學習了一些老旦、女丑的表演。在校的幾年間，翁松梅多次在學校的各類演出中扮演重要角色，其表演技能受到了老師和一些潮劇界前輩的肯定。尤其是畢業匯演時，她在《鬧開封》中塑造了一個倚仗權勢、跋扈驕橫、恨不得將開封府鬧翻天的誥命夫人形象更是給人留下了深刻印象。當年，她也因為這一出色表演而被廣東潮劇院一團看中並錄用。同一年，她與戲校教師翁燦龍配戲、在《鬧釵》中演胡母參加廣東省中青年演藝大賽還獲得了二等獎。

隨後的幾年，翁松梅在廣東潮劇院一團充當了“多面手”的角色，她既演老旦，也演青衣、女丑，最終選擇了老旦作為主攻方向。幾年間，翁松梅先後塑造的老旦角色有《對花槍》中的桂芝、《逼侄赴試》中的姑母、《補鼎》中的大嬸等，2002年，翁松梅以老旦這一行當的表演獲得了第三屆廣東戲劇演藝大賽銅獎和汕頭市中青年演員潮劇演藝大賽二等獎。

為了參加廣東省第四屆戲劇演藝大賽，翁松梅挑選了劇目《祥林嫂》，從潮汕著名作曲家李庭波，學練唱功，完善自身發音位置、運氣、行腔、技巧等方面的技能，為了更好地把握老旦的角色定位，她則私下求教於潮劇著名老旦演員吳文蘭，同時為了追求最佳的舞台效果，她還與導演吳殿祥、配器王慶蘇反覆切磋：風雪夜、除夕夜，獨自躑躅街頭的祥林嫂應該有什麼樣的表情；臨死前，祥林嫂回想自己多難的一生，又該有怎樣的唱調。在廣東省第四屆戲劇演藝大賽馬中，翁松梅一舉奪得了潮劇賽區的二等獎。