對根的求索

出版社: 上海音樂出版社; 第1版 (2004年9月1日)

叢書名: 中國音樂學院叢書

平裝: 214頁

開本: 16開

ISBN: 7806674888

條形碼: 9787806674888

尺寸: 23.4 x 16.6 x 1.8 cm

重量: 340 g

董維松（1930 — ）河北黃驊人，中國傳統音樂學家，戲曲音樂學家，碩士研究生導師。中國音樂學院教授、院學術委員會顧問委員，中國傳統音樂學會副會長，中國戲曲音樂理論研究會顧問。《中國戲曲音樂集成》編委。1945年8月參加革命，在解放軍文工團從事音樂工作多年。1959年畢業於中央音樂學院作曲系，先後任教於中央音樂學院、中國音樂學院。曾任中國音樂學院音樂研究所所長暨院學術委員會委員、學位委員會委員、職稱評審委員會委員、中國戲曲音樂理論研究會理事長、中國音樂家協會民族音樂委員會委員等職，出版有河北梆子《蝴蝶杯》、漢劇《宇宙鋒》、《民族音樂學譯文集》（合編）等專著。發表論文20餘篇。從事戲曲音樂教學40餘年，編寫教材20餘部，計20餘萬字，並指導碩士研究生數名。

本論文集輯錄之文，大體可分為三大部分。第一部分是有關中國傳統音樂學方面的論述；第二部分主要是戲曲音樂研究方面的論述；第三部分是關於民族音樂形態學方面的論述。在這三部分內容中，有以下新的觀點。

第一，對“中國傳統音樂”的概念進行了界定，並從社會學角度提出了中國傳統音樂的新分類法，即“四類分類法”。

第二，為了更清晰地界定中國傳統音樂在中國音樂中的位置，對中國音樂亦進行了分類，即“中國音樂五大類”分類法。

第三，提出了“中國傳統音樂學”這一學科概念，以科“樂種學”、“戲曲音樂學”等分支學科的概念。

第四，在戲曲音樂研究中，首次提出了“程式分析法”這一定量標準的分析方法。

第五，在民族音樂形態學的研究中，提出了“程式性與非程式性”的分析方法。

第六，明確提出並論證了中國民族音樂結構中普遍存在的三部性特徵。

第七，從律學角度對西北民間音樂中普遍存在的“苦音”音階現象進行了再論證，指出這一音階的確切音高並非所謂的四分之三間（中立音），並針對這一音高設計了相應的標誌符號。

自序

一、關於中國傳統音樂及其分類問題

二、中國傳統音樂學與樂種學問題及分類方法

三、中國傳統音樂研究中的二元學術觀

四、關於中國傳統音樂及其教學問題

五、樂種與樂種學芻議

六、試談戲曲音樂學問題

七、簡論戲曲音樂

八、從中國傳統文化的整體中看戲曲音樂

九、戲曲“聲腔”縱橫談

十、表現革命時代的新音調——談京劇劇唱腔的革新

十一、時代精神和劇種特色

十二、漢劇《宇宙鋒》音樂分析

十三、談評劇《黑頭與四大名旦》的音樂創作

十四、民族音樂結構形態中的程式與非程式性

十五、戲曲聲腔的程式分析及方法

十六、京劇二黃腔腔句的基本句型與變格句型

十七、論民族音樂中的三部性結構

十八、從音樂發展邏輯看《八板》的結構

十九、民族音樂形態研究中名稱、概念的規範問題

二十、從律學的角度再談“苦音”的音階及其調式

二十一、五聲性旋法與“苦音”宮調的“游移性”

二十二、還是“之調式”和“為調式”的問題

二十三、對中國傳統音樂特有音高標記的設想

二十四、新民歌創作及其他

附錄 我對中國傳統音樂的思考

後記