凡人煩惱

該片圍繞著一塊價值連城的寶玉展開，引發出四個喜怨哀懼具有內在聯繫的獨立故事。而彭波飾演的李強無意中發現了自己的父親得到了此寶玉，不僅偷了本不屬於父親的寶玉，還低價賣給了花言巧語的文物販子。而他的父親本想賣掉寶玉治老伴的病卻被這個敗家子氣得半死。從曝光的片花能看出，彭波再一次放低底線，任性無知且囂張跋扈，讓觀眾期待滿懷。近年來彭波的作品多以演繹小人物的悲喜為主，以小人物為載體，通過小人物的際遇解讀人生百味，展現生活的現實，希望以此能夠給觀眾帶來一些警醒。

故事一：喜-對愛的肯定

有一對情侶，女的在訂婚前，將一個有特殊意義的玉佩交給自己的未婚夫。而一個喜歡這個女人的男人知道玉佩的秘密后，就雇小偷去偷玉佩。小偷成功偷到卻又不幸丟失，就弄了塊假的交差。而丟玉的未婚夫則想盡各種辦法來尋找玉佩，後來無意中拿回了真玉佩。在兩人的訂婚儀式上，僱人偷玉的男人想搶婚，卻因被小偷騙而失敗，最終男女主角走到一起。

故事二：怒-因愛而氣

撿到小偷掉的玉佩的女孩遇到了一個失去了女兒的司機，司機像愛女兒般愛她，女孩誤以為是愛情，司機很無奈，最後女孩傷心而去，將玉佩埋在了天地里。

故事三：哀-父的悲痛

但玉佩卻被一個家裡很困難的農民偶然中發現，知道玉佩很值錢后想賣掉為卧病多年的老伴治病，卻被不孝的兒子發現，並無知地以低價賣給了一個花言巧語的文物販子。

故事四：懼-凡人的無奈

文物販子生活在城市邊緣家裡很困難的人，騙到玉佩后很高興，但因為與債主、小流氓等的複雜關係，玉佩最後在混亂中被找玉佩的未婚夫拿走。文物販子最後仍是一場空。

（第一段為獨立故事，后三段倒敘，補充第一個故事。）

（1）影片題材為多種情感相融合的影片，通過一個小小的玉佩貫穿整部電影，集合了喜怒哀懼四種人生常態，獨特的架構，獨特的角度，重新解析人間百態。

（2）影片樂中讓人樂而忘憂，悲卻讓人悲痛欲絕，怒卻讓人大發雷霆，懼中帶有對現實的生活的思索。劇中既有複雜曲折的情節，又有現實很純樸的人性關懷，完美的故事結合人生常態。寫的就是你我身邊的故事，接地氣的同時也是對票房有力的保障。

（3）當今國內電影在逐步走向娛樂化、商業化，《凡人的煩惱》雖然也以一個物質實體作為影片的線索，但是已經擺脫了其內容模式，通過一種新穎的模式和形態來撰寫出了人生百態，通過此片觀眾很容易體驗出，喜怒哀懼四種情感同時交集感覺，這是一種全新的體驗，也是一種快感的享受，吸引觀眾去體驗這種喜怒哀懼悲喜交加的感官刺激。

（4）本片適合喜好娛樂、樂於體驗和嘗試新鮮事物的年輕觀眾，同時也是易被風尚營銷引領的年輕人群選擇的最佳影片。快來體驗這種喜怒哀懼交錯融合的心理與視覺的雙重衝擊吧。

《凡人煩惱》講述了一段由玉佩引發的瘋狂故事，折射出喜怒哀樂人間百態。不同心情，不同感觸，不同喜怒哀樂，悲歡離合，交織在一起，錯綜複雜，上演了一場沒有結局的喜劇。

導演雷金克介紹，如今的喜劇片多以“賣笑”為主，很多電影讓觀眾在笑一笑之後就淡忘了，喜劇不僅僅是博人一笑，還應該給觀眾現實生活的思考，這些啟迪如果能讓觀眾走出影院后還覺得有用的話，那才是我的初衷。多年前，寧浩的一部《瘋狂的石頭》掀起了中國喜劇片的風暴，“我認為有淚水和憤怒，予人深思的喜劇才是真正的喜劇”。

據悉，《凡人煩惱》採用的是多時空濛太奇結構的四線脈絡敘事結構，在影片中，有四組人為了爭奪同一塊玉石而展開了激烈的較量。在國內電影逐步走向娛樂化、商業化的時候，喜怒哀樂四種情感同時交集感覺，這許是一種全新的體驗，也是一種快感的享受，吸引觀眾去體驗這種悲喜交加的感官刺激。

有不少已提前看過此片的業界人士放言，《凡人煩惱》不僅是導演雷金克的一次“大爆發”，上映后也定會給華語電影帶來不亞於《瘋狂的石頭》所帶來的轟動效應。

與大多數類型單一的喜劇片相比，《凡人煩惱》以其獨特的文藝質感令這部爆笑賀歲喜歡散發出了回歸心靈、探尋人性的悠遠意境。正如該片編劇王匡敏所說：“電影中的故事好像離你很遠，但當你看完，你會發現，其實就在你身邊。”

不少看過影片的影評人都對此片看漲，甚至有媒體評價：《凡人煩惱》有望開闢國民喜劇新境界。對於業內及影迷的高度期待和讚譽，雷金克導演表示：“喜劇近些年已經被透支得太厲害了，許多人不認真去做，這次我對《凡人煩惱》的質量很有信心，我們花了多少心思，觀眾們在電影院里一定能感受到得到。”

而說起片中的四大感情主題，雷金克也首次披露出影片細節，“片中的‘樂’讓人樂而忘憂，‘悲’讓人悲痛欲絕，‘怒’讓人大發雷霆，‘懼’中帶有對現實的生活的思索。片中既有複雜曲折的情節，又有現實純樸的人性關懷，完美的故事結合人生常態。”

《凡人煩惱》實質很難被定義為喜劇，劇情一直在用生活的煩惱給人以壓抑的深思，而喜點的營造卻又是泛善可陳，四個各自獨立的故事被一塊玉佩所串聯，有深度卻在架構上稚嫩牽強，看似喜劇的故事下實質是悲劇所渲染的基色，以此道出凡人生活里那五味雜瓶。

電影本身不論是劇情藍本還是那充滿懷舊的默片伊始，都能讓人有感新穎，比之那純以狗血惡搞得強討歡顏，《凡人煩惱》可謂稍勝一籌，電影更接近於寧浩的黑色喜劇，但導演本身卻並未有寧浩那種塑造小人物喜劇張力的天賦，這使得《凡人煩惱》中“煩惱”被演繹的淋漓極致，而對於其喜劇的立意，全片從頭至尾卻很難逗人一樂，這源於四個故事中，只有一個主線故事，是有著圓滿結局，而其餘的三個故事則一次又一次的再將喜劇氛圍打消殆盡，電影本身定位便走錯了方向，如若主線故事能更為夯實，徹底拋棄那不倫不類的喜劇渲染，那麼這或將是一部真正能著點人性的力作。

作為一部群像電影，《凡人煩惱》喜的主線是被徹底所淡化了的，並且極為生硬蹩腳不值一提，而宣兵奪主，三個不同的輔線故事穿插，殺人女孩與司機，逆子與慈父，困窘的文物販子，才是這部電影真正有感於能動人心弦，為人共鳴的內在，前兩個故事他們分別代表著愛情與親情兩種最純粹質樸的凡人情感，而文物販子的故事則充斥著生活的無奈與荒誕，故事雖好，但奈何導演卻未有能足以駕馭這般路數的能力，故事間的對接剪對並不精簡，無法給人以一脈相承的緊湊感，就是這樣的電影，卻仍有著畫龍點睛之筆，那便是殺人女孩與司機的故事。

身負殺人重罪的女孩在電影面前至始至終未有摘下她的口罩，她沒有一句台詞，在電影主演名單中甚至都無從找到她的名字，但就是透過那對雙眸，那流浪時的無助，那偶遇司機萌發愛甜蜜的欣喜，那善良的司機僅是把她當作女兒無以接受她愛的悲情，毫不誇張地說正是這個女孩出色的演技力挽狂瀾，拯救了這部庸長乏善連主題都難分明的小成本電影，也將人性的複雜給予了耐人尋味的解讀，如同《晚秋》般將愛的悲情與無奈給予了最巧妙的渲染。

這是一場讓人煩惱的“喜劇”，作為喜劇電影來說《凡人煩惱》確走偏了道難生喜感，但作為一部電影，在低成本小製作無大碗的前提下，卻在故事在演員上給人了以意外的驚喜。（文/夢裡詩書）（來源：豆瓣網）