千與千尋

10歲的少女千尋與父母一起從都市搬家到了鄉下。沒想到在搬家的途中，一家人發生了意外。他們進入了湯屋老闆魔女控制的奇特世界——在那裡不勞動的人將會被變成動物。千尋的爸爸媽媽因貪吃變成了豬，千尋為了救爸爸媽媽經歷了很多磨難，在期間她遇見了白龍，一個既聰明又冷酷的少年，在經歷了很多事情之後，千尋最後救出了爸爸媽媽，拯救了白龍。

除了思想上《千與千尋》可以跨越國界，帶給不同文化背景的人以心靈上的慰藉，動畫中所顯示的日本民族的特色也是一大看點，即東西方文化的大融合。故事發生的場所“油屋”——一個極富日本古典特色的浴場，但是在裡面又有電梯，電車，還有很多現代垃圾的出現。這正是典型的日本的寫照：一方面不斷吸收西方文化，另一方面又保留著本國最傳統的古典特色。越是民族的越是世界的。一個民族的文化展示了一個獨立民族的特色和個性美。在今天，人們除了關注跨文化傳播和共同文明的發展，對於陌生和傳統獨到的民族文化更情有獨鍾，可以說是捕捉一種民族性的情愫。《千與千尋》可以風靡世界，與其獨具匠心的日本文化背景的展示密不可分。 （《今傳媒》評）

《千與千尋》是宮崎駿獻給孩子們的一部偉大的作品，孩子終將長大，在面對那個冒著黑煙，被濕氣，慾望籠罩的大浴場般的社會時，是否能鼓起勇氣，不忘初心，收穫美好。 （《海峽都市報》評）

《千與千尋》傳達出作者對於社會生活和關係的這樣一種認知：生命力的發掘來源於與社會的溝通，互助和關愛是打破孤獨、尋回自我的鑰匙。該片如果從主角冒險經歷來看，可能是宮崎非常“平實”的一部作品。千尋的神幻歷險是如此的平實，以至於每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己的童年回憶。（網易網評）

《千與千尋》是部反映多主題的動畫片，觀眾可從中窺探對貪婪自私的諷刺，也可從看到獨立成長的重要性、甚至是人與自然的和諧。（中國網評）

演職員表參考資料來源

角色介紹參考資料來源

背景

吉卜力工作室製作人鈴木敏夫認為，在酒店工作的女性，就算原本是個性害羞的也會在為了得到金額報酬的情況下；而不斷提升接待男性客戶時的溝通能力，而前往酒店的男性也同樣地會與和酒店女郎的互動之下，改變自己的溝通方式。

這個想法給了宮崎駿一個靈感，想出讓一個原本驕寵的女孩突然闖入到不知名的世界，為了生存而不得已和各種形形色色的人物互動，因而提升自己待人處事能力的故事。

場景

• 江戶東京建物公園裡置放的一列電車廂；鍋爐爺爺工作室環境的參考場所“武居三省堂”；目黑雅敘園為動畫中油屋室內裝潢的靈感來源。

• 江戶日本橋往山梨縣的街道，沿路中靠山上一帶的住宿區做為開頭千尋往新家路上場景參考來源。（初期曾有千尋搬入新家場景的描寫、但遭撤銷。

• 道后溫泉本館選為油屋造型的模特。

• 日光東照宮作為湯婆婆住所外觀。

• 二條城作為油屋天花板造型來源。

• 伊萬里市的瓷器作為湯婆婆房間豪華的瓷器擺設。

• 新橋車站西側烏森口一帶的飲食鬧區為動畫中城鎮上飲食店靈感來源。

節日

日本陰曆11月，日本長野縣南方天龍川流域一帶村落會舉行霜月祭，也稱遠山祭。活動會請人員扮演眾神，在祭典當日於會場用鍋爐煮著沸水、迎接扮眾神的人員，讓眾神慢慢地前往鍋爐里泡澡。

小說

《千與千尋》採用電腦數位技術來製作畫面。吉卜力先手工描繪場景畫面，再將完成的圖稿掃描至電腦中製作成動畫效果。色彩方面有使用IMAGICA所開發的“Color Management System”，增加畫面製作上的可用色數。

由於製作進度趕不上首映時間，工作室首次向日本海外的動畫室請求援助的計劃。韓國動畫室“D.R.Digital”收到請求后，隨機派遣四名參與過動畫《大都會》、《人狼 JIN-ROH》製作員工前往支援。

動畫配樂為宮崎駿指定的作曲家久石讓負責的，在東京墨田區“すみだトリフォニーホール”錄製。創作中久石讓認為在影片開頭不必像一般電影用盛大的配樂開場、可以只用單一的鋼琴演奏來描繪出千尋的心情。

在製作湯婆婆角色配樂時，宮崎駿特意乘坐“第六號車站”（6番目の駅）。

• 入野自由通過試鏡選拔成為白龍的配音演員。宮崎駿導演對他說的第一句話是“多讀書”。為了增加語言的深度，入野遵從宮崎駿導演的指示，讀了夏目漱石的《三四郎》等書。

• 日文片名《千と千尋の神隠し》中的“神隠し”是一個具有濃郁日本民俗特色的詞，意思是“被神仙藏起來”，以前，日本人用這個詞來指孩子或女子無故失蹤、無法找到的情形。而各國的譯名卻都沒有體現這層韻味。中文的通用片名索性砍掉了後半部分，就叫《千與千尋》。

• 該片中無臉人只會發出“啊，啊”的聲音，官方沒有公布這個角色的配音演員，不少人猜測可能是宮崎駿本人或者是製作人鈴木敏夫。

• 該片中的“油屋”浴場場景參考了道后溫泉總店、涉溫泉金具屋、湯原溫泉油屋以及“江戶東京建築園”中的老建築。

• 鈴木敏夫剪輯的第一份預告片主題是千尋誤闖異世界。在第二份預告片改成千尋與無臉男為中心，遭到其他製作人反對（他們希望第二份預告片內容能夠以千尋與白龍為中心圍繞）。

該片製作至2001年7月上旬才全部完工，由於沒有留出充足的宣傳時間，該片發行商東寶株式會社在日本47個都道府縣進行免費試映活動，力圖以此來提高該片的知名度。該片在上映的10天時間中吸引了10萬名觀眾入場觀看。2019年5月9日，《千與千尋》確定引進中國內地，並曝光了一款中文版海報，少女千尋即將闖入生活著神靈的奇異世界。《千與千尋》2019年6月21日將在中國正式上映。在此之前，吉卜力工作室會長星野康二等17日出席了在上海舉行的試映活動。該電影將在中國各地約9000家電影院公映。

2020年5月27日晚，華納打造的流媒體平台HBO Max正式上線，併發布了吉卜力工作室動畫電影的上線預告。HBO Max擁有21部吉卜力動畫的北美流媒體獨家播放權，其中包括《千與千尋》。

2020年7月13日，據日本《讀賣新聞》報道，這個周末（11、12日）的日本全國觀影人數排行榜對外公布，第一名《千與千尋》。

截止至2020年4月，《千與千尋》憑藉308億日元（100日元約合人民幣6.53元）的票房成績奪得第一名。東寶公司透露，截止至7月12日，該片重映後有大約44萬8000人觀影，票房收入大約為4億9300日元。

2001年7月，《千與千尋》在日本上映，獲得約2300萬人次的觀眾和300億日元的票房。

2003年1月24日，影片在日本電視台“周五RoadShow”（金曜ロードショー）節目首播，關東、關西地區分別獲得46.9%、46.1%的收視率。

除了思想上《千與千尋》可以跨越國界，帶給不同文化背景的人以心靈上的慰藉，動畫中所顯示的日本民族的特色也是一大看點，即東西方文化的大融合。故事發生的場所“油屋”——一個極富日本古典特色的浴場，但是在裡面又有電梯，電車，還有很多現代垃圾的出現。這正是典型的日本的寫照：一方面不斷吸收西方文化，另一方面又保留著本國最傳統的古典特色。越是民族的越是世界的。一個民族的文化展示了一個獨立民族的特色和個性美。在今天，人們除了關注跨文化傳播和共同文明的發展，對於陌生和傳統獨到的民族文化更情有獨鍾，可以說是捕捉一種民族性的情愫。《千與千尋》可以風靡世界，與其獨具匠心的日本文化背景的展示密不可分。（《徠今傳媒》評）

《千與千尋》是宮崎駿獻給孩子們的一部偉大的作品，孩子終將長大，在面對那個冒著黑煙，被濕氣，慾望籠罩的大浴場般的社會時，是否能鼓起勇氣，不忘初心，收穫美好。（《海峽都市報》評）

《千與千尋》傳達出作者對於社會生活和關係的這樣一種認知：生命力的發掘來源於與社會的溝通，互助和關愛是打破孤獨、尋回自我的鑰匙。該片如果從主角冒險經歷來看，可能是宮崎非常“平實”的一部作品。千尋的神幻歷險是如此的平實，以至於每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己的童年回憶。（網易網評）

《千與千尋》是部反映多主題的動畫片，觀眾可從中窺探對貪婪自私的諷刺，也可從看到獨立成長的重要性、甚至是人與自然的和諧。（中國網評）

2020年9月，日本吉卜力工作室（東京）宣布，將在官網依次公開吉卜力所有動畫電影的畫面圖片。已提供八部作品共400張圖片，每部作品公開了50張圖片，可免費自由下載。其中包括《千與千尋》。