斑銅

斑銅是中國雲南獨有的金屬銅加工，分為煅打斑銅和鑄造斑銅兩類。被稱為“金屬寶石”的煅打斑銅工藝為雲南會澤縣所特有，不僅在中國就是在全球範圍內也是稀世珍寶。其厚重古樸、典雅富麗、熠熠生輝的藝術效果，令人愛不釋手，實為中、高檔陳設玩賞之工藝美術佳品。

雲南斑銅工藝品在造型上不僅繼承和發揚了傳統特色，還吸取了雲南青銅和中原青銅文化的藝術營養，並結合現代雕塑手法和先進工藝，在充分顯示斑花特點的前提下輔以簡潔洗鍊的裝飾圖案，使其達到藝術的完美和統一。目前已形包括人物、動物、花卉、瓶罐、爐尊、壁飾、器皿等六大類的斑銅系列產品。其渾厚古樸，典雅富麗，熠熠生輝的藝術效果，令人愛不釋手，實為中、高檔陳設玩賞之工藝佳品。在北京人民大會堂雲南廳里斑銅作為主要陳列品展示了它雋永的藝術魅力。

雲南斑銅工藝品多次在國際上獲獎，並定為同外國元首饋贈的國家級禮品，孔雀瓶、大犀牛、仿古牛、五型爐、孔雀明王、如來佛祖等被國家有關部門定為永久珍品收藏。

1914年，由雲南會澤銅匠製作的“斑銅鼎”在巴拿馬國際博覽會上獲得銀獎。

斑銅製品，分為“生斑”和“熟斑”兩種。生斑：即採取天然銅礦石加工而成，斑礦罕得，原料不易，產品甚少，被稱之為稀世珍品。熟斑：通過獨特的冶鍊熔鑄加工而成，工藝雖複雜，但不愁原料，產品較為豐富。斑銅工藝，無論“生斑”還是“熟斑”，自問世之時起，就以其精美的造型、精湛的技藝、優美的神韻使人傾倒。

斑銅分為生斑和熟斑。

“生斑”的原料是用東川、會澤一帶的自然銅，即銅礦附生礦中含有其他金屬雜質之結晶者。自然銅頗不易得。找到自然銅塊，先要鑿去雜質部分，選含銅量高達90%以上、並含金、銀、錫等有色金屬的整體銅塊進行加工。經過反覆錘打成片、成形后，金、銀、錫等有色金屬遂以斑花形式呈現於銅器的表面，所得器物，即為生斑工藝品。

生斑製品的特點是較薄，有焊口，斑紋較小，呈黃色，棱斑，有銳角，為天然構成，有很好的折光性和立體感。由於其色彩瑰麗斑駁，金黃交錯、銅中透斑。加上做工精湛，造型渾厚古樸，使其具有很強的藝術魅力。其產品。充分體現了滇銅之美，是雲南具有代表性的工藝產品之一。然而，生斑銅遇到手上的汗液也很容易發生氧化而變黑。

所謂“熟斑”，是在熔化的純銅中加入適當比例的其他金屬，在‘混而不合’的狀態下，經過一系列澆鑄成型、磨光、用化學藥品著色顯斑等特殊工藝處理而成。乃是以高品位的人工合成銅基合金，以特殊配方經傳統工藝顯色、顯斑而製成的工藝美術品。熟斑斑紋略呈放射狀，但形狀、大小分佈有致，生動自然。造型較“生斑”細緻、複雜，造型也更為典雅、豐富。

由於生斑原料太少，所以約在20世紀初，昆明一帶的銅匠又創製了熟斑工藝品，至今約有100年的歷史。熟斑熟斑產品較厚重，無焊口，斑紋的花型較大，呈紅色。由於採用鑄造方法，成型性能好，所以品種很多。多為花瓶、香爐器皿、墨盒文具和動物造型。熟斑的絕密生產工藝已為昆明市斑銅廠獲得，並申請了國家專利。

“雲南斑銅”顧名思義是著眼在“斑”字上，因其表面櫻桃紅——棕紅底色所呈現出來的金色斑花而得名。

由於這種工美品具有神秘瑰麗的斑花，端莊古樸的造型和雍容華貴的特點，形成了與其它金屬工美品絕然不同的風貌。而斑花的生成必須從原料起始就要進行選擇或嚴格的配製，后經煅打或鑄造過程中的溫度和時間的控制，製作過程中的加工技巧的運用，以及最後的表面化學處理，最後，還必須有較好的造型、雕飾基礎，才能得到較好的藝術效果。因此，斑花、色澤和雕飾、造型便構成雲南斑銅藝術性得以體現的主要因素。

產生於20世紀初，為昆明一帶的銅匠所創。一直使用到新中國成立。

新徠中國成立后，省城昆明成立“昆明市工藝美術研究所”，曾吸收部分斑銅藝人參與斑銅的開發和研製工作。在政府的大力扶持下，工藝美術研究所完成了熟斑斑銅工藝美術品的研製。從此，熟斑斑銅作為一項成熟工藝美術的生產，才開始逐步進入規模化的工廠生產。

熟斑的出現，一定程度上緩解了生斑原料的緊缺狀況，而且為斑銅的鑄造成型和精細加工提供了方便。

熟斑以明顯區別生斑的色澤班花的生動性及設計造型的多樣性，一躍而成為雲南工藝美術的典型代表，得到有關方面的重視，作品作為國寶被北京人民大會堂收藏。

生斑的生產工藝很複雜，有數十道工序，有的工序須反覆多次，稍一疏忽即前功盡棄。有十來道工序全靠一錘錘敲打，燒一火，打一次，一件產品要燒幾十火，打幾萬錘方能定型。生斑生產工藝主要有以下幾個步驟：

(1)選料和凈化：斑銅器製作須用上好的生銅(自然銅)，選出自然銅中的精華，並把其中的石頭、碴子等用鑿子剔除。生斑質量的好壞與自然銅的純度和品質有很大的關係。

(2)鍛打成型：在砧子上，用鐵棒和錘等工具把自然銅反覆鍛打，使其柔軟成團狀，再打成器皿的初坯。有時還要放在旋床上，用刮刀颳去多餘部分，使器物成形。

(3)燒斑：燒斑尤為重要，是關鍵。首先燒斑須用上好的櫟炭(俗稱鋼炭)，在屋內堆一大堆，將工件埋置其中，然後，讓其自然燒煉，通風、升溫、時間長短有嚴格的要求即“火候”的把握．沒有熟練的操作技術和實踐經驗是無法勝任的。如溫度過低，原料中某些成份難以聚集、遊離而形成晶型；過高則工件型毀熔化。

(4)整形：經過初次燒斑后，把坯放在砧子上，用錘等工具進行鍛打整形，在旋床上刮料修飾，據說，以後還要經過數十次反覆燒斑、反覆煅打整形的過程，這實際上是精加工過程。

(5)煮斑、提斑和露斑：工匠說，先進行煮斑處理，再提斑作色，作色的藥方是祖傳的。

(6)打磨：用碳粉對器物裡外進行打磨處理，最後把黑灰洗去。若有不同的部件，還要進行組合（焊接等道工序）方製作而成。製作的工具有腳踏式旋床、鐵砧子、自製木風箱、小鐵鎚等。腳踏式旋床上有一個頭，可把銅坯粘在上面車，進行加工處理。

一件生斑工藝品的製作周期很長，往往要做一個多月甚至更長的時間才能完成。一般是師傅做掌鉗子、燒斑等關鍵活，而徒弟則做平挫、打磨等下手活。由於生斑材質較脆，又要經過鍛打才能成型，所以廢品率很高，稍不注意，前功盡棄。其中，燒斑工序是生斑製作技術的關鍵，溫度過低，原料中的成分無法結晶，過高又被融化而毀壞器型。所以，燒斑的操作過程不示外人，甚至外姓徒弟也不得見。

從工藝製作技法上看，斑銅的製作吸收了歷代中華工藝技能精華，包括鑄、敲、錘、鏤、鏨、鑲、鍍、掐等，以及獨特的表面處理技術。其中鏨刻工藝是金屬工藝中最常見的藝術表現形式。鏨刻工藝的水平往往決定著作品藝術表現力的好壞。斑銅工藝掌握的鏨刻技法大致有陽鏨、陰鏨、平鏨、鏤空等工藝表現方法。陽鏨與陰鏨是凹凸高浮雕主要表現方法，對工藝與工具的要求很高，要根據需要製作不同型狀的鏨頭或鏨刀。一類鏨頭不鋒利，鏨刻較圓潤的紋樣，不致把較薄的金屬片刻裂，另一類鏨頭鋒利如鑿子，鏨出較細膩的紋樣。在製作時又分為兩種，一種線條為擠壓出來的，另一種為剔出來的。鏨刻技術展現出豐富多彩的藝術效果。平鏨是很原始的工藝表現手法，據考證，早在2500年前即已運用於簡單的裝飾造型之中。斑銅的平鏨工藝是學徒最早接觸斑銅工藝製作的“入門基礎教程”。鏤空是鏨刻藝術中常見的表現手法，要鏨去設計中不需要的部分，形成透空的紋樣。鏨刻技能是在長期的借鑒和摸索中逐漸成熟。

會澤銅輝斑銅工藝製品廠師傅郭德宏說：

“生斑的製作特別講究，必須要用95%的自然銅，一點一點地鍛打，再用高溫來燒（煉製）斑。有的工序、程序要反覆多次，有十來道（工序）都是靠我們一錘一錘（敲）打出來的，要燒一火，再打一次。可以說，一件產品要燒幾十火，打幾萬錘才能最終成型的。”

據郭德宏師傅介紹，燒斑是最關鍵的一道工藝。燒斑的炭，必須用上好的櫟炭，在屋內堆一大堆，將工件埋置其中；然後，讓其自然燒煉，通風、升溫、時間長短、火候的把握都有嚴格的要求，沒有熟練的操作技術和實踐經驗是無法勝任的。如果溫度過低，原料中的某些成份難以聚集、遊離而形成晶斑；溫度過高則工件型毀熔化。過去的銅匠為生計所迫，工序當中的不少關鍵技術，師傅都不傳授給外姓徒弟，同時還有“傳男不傳女”之說，因此，斑銅技術未能推廣。

由於斑銅需要採用高品位的優質天然銅作為原料，而現在很難找到含銅量超過90%的天然生銅，同時，手工煅打斑銅不可能像批量鑄造那樣大規模地生產，即使是打造小豬這樣很小的斑銅工藝品，也需要個把月的時間，這直接導致斑銅成品的稀少。再加上斑銅是全手工打造，每個藝人都有自己的“獨創性”，每件作品都是獨一無二的，因此，會澤煅打斑銅具有相當高的欣賞和收藏價值。