道格拉斯住宅

道格拉斯住宅是位於美國密歇根州，在基地的西向，是以風景著名的密西根湖，而於基地東側的是聯結交通的鄉村道路。以整個基地的地勢來看，可說是相當的陡峭的，整個坡度從道路以西，向密西根湖傾斜落下。而在陡峭的山壁上，則長滿了高聳且翠綠的樹叢，和清澈的湖水與澄藍的天空呼應之下，無疑又是大自然的另一項傑作。而這個基地的條件，也和理查德邁耶在1967年設計的史密斯住宅，有著異曲同工之妙。如絕佳的環境自然景觀；坡度高低變化的地形；還有聯結基地的鄉間小路等…。而較特別的是，道格拉斯住宅的地形比起史密斯住宅，是更為險惡的多了。

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從公路望向住宅時，能夠望見的僅僅是住宅頂樓部分和一座窄小斜坡通道，須著坡度道的引導而進入屋內。此時，碩大的房子彷佛作一艘遊艇，而建築師刻意安排的屋頂平台，也有如船上的甲板，令人有如遨遊於密西根湖上的暢快。將視線轉向屋內，藉由起居室的挑空，而使整個視線也能在樓層之間遊走。在頂樓的其它部分，則是作為遠眺風景的屋頂平台。而在三樓部分，則而是作為主要的卧室空間，而透過卧房外的走廊平台，也可俯視那挑高兩層的起居室。順著樓梯而下，到達的是寬闊的起居室，在此除了可以接待前來拜訪的友人，透過大片的玻璃望向戶外的美景，更能令人悠閑的喝口下午茶享受生活。而到了一樓的部分，則作為餐廳、廚房等服務性空間。在屋外的部分設置了一座以金屬欄桿扶手構成的懸臂式的樓梯，而它也清楚連接了起居室和餐廳層的戶外平台，而形成一套流暢的垂直動線系統。在住宅的外觀有一個金屬煙囪，使整幢房子看起來更具有現代感。另外，整幢房子因樓板和框架玻璃所分割的水平軸線，則在垂直方向，以金屬煙囪來清楚的確立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外觀立面更為流暢而完整。

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雖然道格拉斯住宅是理查德·邁耶(Richard Meier)在1974年所完成的作品，但在此可以看到許多理查德·邁耶日後慣有的設計手法。例如，大片框架玻璃，和金屬的欄桿扶手，還有公共和私密空間實虛變化和量體垂直與水平處理手法等…。而早先在理查德·邁耶所設計的住宅之中，可以看到的大片落地玻璃，在道格拉斯住宅里則更形成熟。因為，理查德·邁耶(Richard Meier)在大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的界定室內和室外空間，不會讓人產生內外不分的幻覺，而戶外的美景，經過框架玻璃的框景，更形成一幅幅優美的風景畫。此外，為了要使住宅面向密西根湖，而將房子的座向配置成東西座向。如此一來，那大片的框架玻璃，也因為沒有任何的遮蔽，而有相當嚴重的西晒問題。在起居室，每天下午總有幾個小時，有著刺眼的陽光，而使其空間無法使用。這是整個設計中，最大的敗筆。但是整體而言，道格拉斯住宅仍是相當成功的。也將其「理查德·邁耶式」的設計理念，呈現在世人的面前。

80年代以後，白色派的五位主要成員各自沿著自己的創作方向奮力前進，他們獲得了舉世矚目的成就。但是，白色派做為一個建築組織卻隨之逐漸消失了。

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白色派（The Whites）以“紐約5[埃森曼（Peter Eisenman）、格雷夫斯（Michael Graves）、格瓦斯梅（Charles Gwathmey）、赫迪尤克（John Hedjuk）、和邁耶（Richard Meier）]”為核心的建築創作組織，在本世紀70年代前後最為活躍。他們的建築作品以白色為主，具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果，被稱為美國當代建築中的“陽春白雪”。“紐約5”與“白色派”常為互代。他們的設計思想和理論原則深受風格派和柯布西耶的影響，對純凈的建築空間、體量和陽光下的立體主義構圖、光影變化十分偏愛，故被稱為早期現代主義建築的復興主義。

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1、建築形式純凈，局部處理乾淨利落、整體條理清楚。

2、在規整的結構體系中，通過蒙太奇的虛實的凹凸安排，以活潑、跳躍、耐人尋味的姿態突出了空間的多變，賦予建築以明顯的雕塑風味；

3、基地選擇強調人工與天然的對比，一般不順從地段，而是在建築與環境強烈對比，互相補充、相得益彰之中尋求新的協調；

4、注重功能分區，特彆強調公共空間（Public Spaces）與私密空間（Private Spaces）的嚴格區分。