風聲傳奇

1941年，太平洋戰爭爆發前夕，國際反法西斯同盟特使秘密訪華，召集國共雙方地下情報組織代表，召開秘密會議，商討雙方在敵占區對日情報的工作配合。汪偽特務機關大肆布置抓捕行動，不料卻意外撲空。與此同時，汪偽破獲一軍統情報站，通過對交通員的嚴刑逼供，得知密電情報從汪偽司令部內部泄漏。

破敗、神秘的裘庄，昔日滅門血案的現場，現成為臨時的囚籠。汪偽司令部屬員李寧玉、顧小夢、金生火、吳志國、白小年五人，均因有機會接觸密電，具有重大嫌疑，被關入裘庄。日寇特高課長肥原發布冷酷通諜，八十小時內，如不揪出其中的抗日間諜“老鬼”，就將五人一起槍斃。寧可錯殺，決不放過！

時間開始倒數，死神一步步逼近……分屬不同陣營的五人，在心理壓力與酷刑下，相互審視猜忌，拉攏結盟，揭底攤牌。真正的“老鬼”不但要利用困獸般的五人相互間的衝突和利害關係隱蔽身份，還要想辦法送出情報，保衛反法西斯同盟特使與組織的安全。

日寇前後鎖定的懷疑對象相繼橫死，但“老鬼”卻始終未現。懷疑範圍一步步縮小，但真相到最後一刻依舊撲朔迷離……

原來，李寧玉正是代號“老鬼”的共產黨情報員，而吳志國則是軍統情報員，從軍統情報站截獲的情報正是由他所發，但他卻在死亡的恐懼和折磨下，精神瀕於崩潰，決定叛變！

李寧玉一直在觀察判斷周遭的情況，她及時發現了吳志國的動向。在關鍵時刻，為了保證組織的安全，她悄悄處決了吳志國。

四人中表現最懦弱窩囊的金生火原來竟是日本高級特務，原名佐藤。他混跡在五人中間，目的是發現真正的“老鬼”。他注意到吳志國的異常舉止，卻在最後時刻發現吳志國被殺，於是他判定餘下的李寧玉、顧小夢兩人中，必有一人是吳志國的同夥。

在最後的時刻，李寧玉為了顧全大局，毅然決定犧牲自己。她利用顧小夢的父親是軍統要員一事，要挾顧小夢親手“出賣”她，以取得日本特務的信任。

由於李寧玉以犧牲生命贏得了時間，顧小夢及時傳遞出了情報。

最終的時刻到來，佐藤親自帶著日本憲兵和特務趕赴開會地點，企圖炸毀開會地點和無辜群眾。不想，由於情報的及時傳遞，共產黨早已事先組織疏散，抗日組織和無辜群眾得以成功脫險。

顧小夢劫後餘生，為復仇加入軍統組織，潛伏至汪偽華東剿匪總部，卻同代號“老鬼”的中共間諜、李寧玉的丈夫老潘再度不期而遇。兩人身處不同陣營，相互猜忌、爭鬥，使局面變得愈加紛亂繁複。

與此同時，日本軍事顧問佐藤始終懷疑“老鬼”已經潛入總部，下令不遺餘力地抓住“老鬼”。面對狡詐的對手，在初戀情人和革命戰友林迎春的幫助下，老潘一次次陷入絕境，卻又一次次化險為夷。

抗戰勝利前夕，老潘在一次任務中頭部重傷、失去記憶，並因此同自己的組織失去聯繫。日寇，汪偽，軍統三方面都把“老鬼”視為除之而後快的重大威脅，老潘在顧小夢的幫助下亡命天涯。二人生死相依，終成眷屬。在新婚之夜，老潘受到刺激，竟奇迹般地恢復了全部記憶……

國共全面內戰爆發，老潘重新和組織取得聯繫，接受任務潛入國民黨保密局內部。老潘利用他的特殊身份獲取了多份重要情報，引起了顧小夢父親的懷疑。但在黨組織的支持和幫助下，老潘幾次化險為夷。

顧小夢發現自己又懷上了第二個孩子，正在欣喜的時刻，老潘接到地下組織的命令，竊取岳父顧紹廉手中的重要名單，為此不惜除掉顧紹廉的性命。

顧小夢截獲了共產黨的情報，獲悉了老潘的任務，二人終於攤牌。顧小夢萬萬沒有想到老潘會利用自己的感情，在是否扣動扳機的抉擇中痛苦掙扎。

顧小夢精神近乎崩潰，懇求老潘為了愛情放棄信仰，但遭到老潘的拒絕。執行最終任務的時刻到來，老潘面對自己的岳父，顧小夢的父親顧紹廉，毅然扣動了扳機……

解放后，老潘回到裘庄，守著破敗的院子，眼前浮現生命中先後出現的三個女人，黯然體味著大時代中個人的情感悲劇。

幕後花絮

1、針對《風聲傳奇》中敏感鏡頭，東方衛視史上首次採用了字幕、消音等手段對劇中的限制級鏡頭做出提醒。

2、拍攝酷刑戲時大多還是以假亂真，比如老鼠、惡犬等動物其實和演員並沒有直接的身體接觸。

3、拍攝老潘與林迎春身著一身乞丐裝秘密接頭的場景時，廖凡第一次看到自己的犀利造型便直接“震驚”，跟同樣犀利造型的胡可碰面，雙方更是控制不住一同爆笑。

創作背景

電視劇本的創作從電影開拍時就開始了，一共改了五稿。因為原著小說的容量無法撐起30集的故事，所以劇本在原著的基礎上進行了改編和續寫。“風聲”部分其實是最忠實於原著的。只是對金生火這個角色進行了重新塑造，另外讓小說中的‘講述者’老潘走到台前，成為男一號。第一部分最大的看點是鬥智，而且做到了極致和很純粹的境地，這是其他諜戰劇沒做到的。“鶴聲”和“無聲”是原創劇情。我覺得與電影相比，電視劇改編的優勢就是故事內容更加深入，情感更加糾結和跌宕起伏。

作為電影《風聲》的一大賣點酷刑，在電視劇《風聲傳奇》中也作了保留。劇中，審問犯人時所使用的刑具層出不窮：電椅、虎牢、鼠宴、蛇籠、萬花筒、人肉保齡……這些設計繁複、變態殘酷的機關，讓人聽到名字之後就不禁毛骨悚然。尤其是其中的“活刑具”，那是用老鼠、毒蛇和惡犬等動物來行刑的裝置，很多都是電影《風聲》中見不到的，其種類和數量堪稱國產電視劇“刑具之最”。這些刑具並非劇組異想天開虛擬出來的，而是全都有相關文獻記載的，道具師按照史料造出來的，有的根據文字描寫想象的，有的則根據圖樣複製。它們都是在歷史上真正存在過的真傢伙。

從創作角度來說，電影因為放映時間有限，情節的懸念往往有可能支撐觀眾的故事期待，所以電影《風聲》將“老鬼”的謎底保持到結局；但對於30集容量的電視劇來說，情節懸念往往難以成為吸引觀眾的核心，如此長度的連續劇，要將伏筆深埋不露幾乎難以做到，而且往往會使觀眾的情節期待疲軟厭倦，也會使劇中人物的行為因為故意隱匿動機而缺乏一貫性。當下一些諜戰劇在這方面已經暴露出明顯缺陷，帶來了事倍功半的後果。正因為如此，《風聲傳奇》巧妙地改變了敘事方式，從一開始就讓觀眾成為全知觀眾，知道故事的底牌，知道誰是“好人”誰是“壞人”，誰有什麼目的，誰是什麼身份；但觀眾卻不知道底牌什麼時候會翻開和如何翻開，更不知道翻開以後會出現什麼後果。這是典型的希區柯克式的懸念：觀眾知道桌子底下有正在倒計時的定時炸彈，但桌子旁的當事人卻渾然不知；桌子下的炸彈帶來了觀眾對桌子旁邊的人的命運的關切——這就是《風聲傳奇》的敘事方式。

這種人物的命運感是建構在一種歷史環境和情感氛圍的營造中的。在這方面，《風聲傳奇》體現了製作精良對於人物塑造所起到的作用。如“風聲”中採用CG特效動畫展現營造的裘庄從復古、奢華到破敗、陰森的蛻變過程等等，都成為烘托氛圍、塑造人物、強化命運感的重要手段。目前國內許多諜戰劇，環境簡陋、細節穿幫、氛圍匱乏、動作虛假，常常讓觀眾從中看出各種場面和事件的破綻，無法進入故事的時空，也就很難完成對人物命運的追蹤。《風聲傳奇》在美術、道具、色調、構圖方面，保持了較高的製作水準，人物在這樣的舞台上也獲得了表演靈感和性格質感。

如同相當部分諜戰劇一樣，《風聲傳奇》採用了頗受部分觀眾非議的略帶悲劇性的結束。這種方式，一方面強化了今天人們對那些為理想為信仰為國家而犧牲了自己愛情甚至生命的“英雄”的悲憫、追憶和尊敬，同時也強化了劇中這些人物的命運感和歷史的滄桑感。對於觀眾來說，“風聲”的緊張、“鶴聲”的曲折與“無聲”的焦灼，通過老潘一個人物來貫穿，每個部分的精彩度和風格性可能不完全一致，老潘在血雨腥風的歲月中與三位各有風采的女性的情感命運也不完全能讓觀眾滿意，老潘“失憶”的扣子也還有些牽強，但老潘的命運，顧小夢的愛情，卻仍然能夠在三段環環相扣的故事中讓觀眾牽腸掛肚。如果說《潛伏》的最大亮點是諜戰情節中的人物性格和人物關係的話，《風聲傳奇》則是諜戰情節中的人物命運和人物情感。觀眾看的不僅是故事，更是故事中他們所關懷的人的命運。（網易娛樂評）