凱爾經的秘密

12歲的小男孩布萊登（伊萬·麥克奎爾配音）是修道院里的一位實習畫師，他的叔叔艾伯特·塞拉奇（布萊丹·格里森配音）是這座修道院的院長。塞拉奇每天都要帶領布萊登和其他的修道士維修和加固修道院外圍的圍牆，以抵抗北歐海盜的襲擊。布萊登每天都過著循規蹈矩的生活，直到另一位傳奇畫師艾丹（米奇·拉里配音）的到來。

艾丹是當時世界上最傑出的宗教畫師，他所在的修道院被海盜夷為平地，這才來到了塞拉奇的修道院避難。來到修道院的時候，艾丹帶著自己的尚未完成的繪本——《凱爾經》。在這裡，艾丹發現了布萊登在繪畫方面的才華，他開始要求布萊登和他一起完成這部巨作。為了完成《凱爾經》，布萊登不得不克服自己心中的恐懼、違反叔叔的命令走出修道院的圍牆，來到樹林中尋找做墨水的漿果並獨自面對恐怖的黑暗怪獸。

在這裡，布萊登遇見了能變身為白狼的女孩阿斯琳（克琳森·穆尼配音）。在她的幫助下，布萊登得以安全地在樹林里行動。可是好景不長，海盜來到了這裡，開始進攻，修道院被夷為了平地。艾丹帶著布萊登離開了這裡。很多年之後，布萊登帶著自己繪成《凱爾經》回到了這裡，從此《凱爾經》被當成黑暗中的光明、能教化野蠻人的文明被流傳了下來。

布蘭登：是一個透著點傻氣卻又非常可愛的男孩。外面的世界對於他來說充滿著無限的誘惑，他渴望有一天能夠走出凱爾斯修道院，去外面的世界看看。而現實卻是院長叔叔為了抵擋維京人而修建了一座城牆，徹底把他與夢想隔絕了。伊丹修士的到來帶給了布蘭登希望，布蘭登為他找到了繪經用的顏料種子，從而認識了森林裡的阿詩玲，友情也來到了布蘭登的身邊。這時的布蘭登是幸福與快樂的，因為他有夢想，他有自己的追求。即使是叔叔的阻擋、維京人的入侵都沒有抹去他的希望，一顆堅強的心，只為完成那部經書。布蘭登長大后，重新又回到了凱爾斯，而此時年老的叔叔也終於明白了，夢想不應被鎖在這高牆之內，帶著一顆堅強的心，黑暗終究會被光明所取代。

艾伯特·塞拉奇：Brendan的舅舅，高傲而嚴肅的修道院院長。希望Brendan能隨他一心一意地修建城牆抵禦北歐海盜的襲擊。

Aidan：繪畫大師，帶著傳說中的艾歐娜之書來到了修道院，Brendan對繪經的熱愛再次被強烈地觸動……

阿詩玲：她一頭銀髮，深綠色的眸子猶如一對清澈的寶石，她輕盈的身影像一陣微風，在他身邊若隱若現。她領著他穿過這片神秘而深邃的山林，繽紛的野花開滿了山野，翻開茂密的樹葉，無數艷麗的蝴蝶在眼前飛舞，靜穆的古樹延續著自己漫長的呼吸……她向他展現了春天的奇迹，最後，一塵不染的藍天下，她說出了自己美麗的名字…… Aisling這個林中精靈的角色無疑是影片的一大亮點，某種程度上，甚至可以說是影片的核心角色，Aisling在愛爾蘭文化中的象徵義包括夢、詩歌、春天和自然等，她的存在讓影片包含的歷史與文化彷彿就發生在這個精靈的回憶與夢境中，讓人如處夢境，又回味無窮。

當2009年奧斯卡公布了最佳動畫長片的提名名單，人們驚奇地發現，一部名不見經傳的歐洲動畫榜上有名。很快，這部運用傳統技術的2D動畫以濃郁而獨特的愛爾蘭藝術風格，以及每一幀都如油畫一般飄逸而華麗的畫面征服了無數觀眾，被譽為“凱爾特人的魔法”。這就是2009年世界動畫的驚喜之作《凱爾經的秘密》，一部將厚重的文化傳統書寫得如夢境一般絢麗靈動的佳作。

《凱爾經》是一本《新約》的手繪書卷，源於中世紀，書中的插畫異常精美，被譽為西方書法的代表作，愛爾蘭最珍貴的國寶。而正如片名“凱爾經的秘密”，這部影片以《凱爾經》這一民族瑰寶為核心，將圍繞這部經書的眾多歷史故事、歷史人物，以及凱爾特人的傳統文化、傳統信仰展現給了觀眾，而最難得的是，在影片中，這些厚重悠遠的歷史和文化，全被賦予了一種空靈而生動的表達方式，讓它足以打動全世界不同文化背景的觀眾。

本片最迷人的地方有兩點，一點是壁畫式風格的水彩樣式繪畫；另外一點是超凡脫俗攜帶迷幻色彩的背景音樂。先看第一點，本片的繪畫風格十足的迷幻色彩，影片的設計者們利用了大量的宗教符號、幾何圖形、抽象線條來表現凱爾斯的民族風情，影片主人公的形象設計類似簡筆畫，半圓的腦殼，或修長或矮胖的身體線條，簡潔流暢，表現力相當豐滿，這讓人想起了中國早期的《三個和尚》一類的動畫作品。畫面背景部分幾乎被無數的幾何圖形和豐富的色彩悉數填滿，沒有太多的留白，這使得作品看起來更加絢爛夢幻像極了五彩萬花筒，色調中紅綠藍白四色和諧搭配，將溫馨、可愛、陰冷、迷幻的感覺全然烘託了出來。設計者仿若丹青妙手，線條清晰，靈動流暢，訴諸於影片靈快輕飄的節奏，鏡頭的表現力呼之欲出。

音樂部分，動聽的迷彩音樂自然清新而溫和。配合每一幀或歡快或憂傷或夢幻的畫面，均由曲曲到位的背景音樂烘托出來。最為精彩的一段當屬“小女孩爬上高塔以靡靡之音幻化小貓咪拿鑰匙放出布蘭登”的橋段，該曲空靈迷幻，純潔夢幻之童聲聽得人如痴如醉，曲調悠揚自然輕飄已可做搖籃之用。刨去這段唱腔，其餘部分的音樂也是異常精彩，配樂部分中，利用了大量的民間樂器，空靈的弦樂，清脆的鈴鐺，躍動的琵琶，沉重的鼓槌，所有這些配器整合在一起，造就了本片超凡脫俗的清新感受。

技術層面，這款表面上傳統樸實的手繪簡筆畫，依然融合了大量的三維製作技術，三維技術的加入讓二維動畫看起來更加形象動人。影片的每一幀畫面都進行了精雕細琢，這有賴於動畫製作者的別具匠心，精心描繪之下的每一幀畫面都富含藝術氣息，濃濃的宗教色彩暖暖的洗滌著人們的心靈。《凱爾經的秘密》在眾多動畫電影票房大鱷中被奧斯卡評委會慧眼相中，最大可能也是因為他們也受到了影片的靈感啟迪：不能將優秀的書籍或者優秀的動畫作品束之高閣，應該將這部蘭心聰慧的動畫佳作推廣出去！

關於《凱爾經》其書

《凱爾經》是一本繪製有《新約》內容的中世紀手繪本，其內容是《新約》中的四福音書。《凱爾經》的精美程度令人吃驚，被認為是愛爾蘭最為珍貴的中世紀藝術遺產，也被認為是中世紀歐洲保留到現在的最珍貴、藝術成就最高的泥金寫本。現在，這本書被珍藏在愛爾蘭首都——都柏林的三一學院，公眾仍可參觀這件文物。

根據目前已有的史料，《凱爾經》可能創作於8世紀前期，在蘇格蘭的愛羅納島上的一間小修道院被繪製出。一般認為，《凱爾經》的作者是聖徒克倫巴（Saint Columba）。在公元9世紀的時候，由於海盜的入侵，《凱爾經》被轉送到了凱爾斯修道院。可是，厄運並沒有停止降臨。在公元11世紀，《凱爾經》遭受到了盜竊，而且它的封面也被撕下，丟棄到了河溝里。資料顯示，《凱爾經》的封面是由黃金和寶石組成的，是一件精美絕倫的藝術品。可是，自從封面被從書上取下，就再也沒有出現。在此後的歲月中，雖然《凱爾經》遭受了幾次“水災”，不過，它還是得到了妥善的保管。

1541年，古英文漸漸被拋棄，英文開始漸漸統一，在這種歷史條件下，《凱爾經》被贈送給了羅馬天主教會。在那裡，《凱爾經》沉睡到了17世紀。17世紀的一天，羅馬教會把這本命運多舛的手繪本交還給了愛爾蘭，隨後愛爾蘭的大主教詹姆斯·厄舍爾把《凱爾經》交給了三一學院，直到今天，這本書仍在在三一學院的博物館里。

《凱爾經》是在皮紙（小牛皮）上寫成的，為了讓這些牛皮具有柔軟平滑適於書寫的表面，花費了工匠們大量的心血。如今該書保存下來了680頁（340張），而其中僅有兩頁完全沒有藝術文飾。書中不僅有偶爾的文字彩飾，更有整頁都主要是裝飾圖案的，包括肖像頁，“地毯畫”頁以及僅有一兩行文字其他都是彩飾的頁面。彩飾中用到了多達十種不同的顏色，其中有些稀有而昂貴的染料甚至需要從歐洲大陸進口。彩飾的做工極其精良，一些細節必須藉助放大鏡的幫助才能看得清楚。

來自於愛爾蘭的民間傳說

《凱爾經的秘密》跟隨著一個名叫布萊丹的小男孩的腳步，展開了一場與自我發現和夢幻歷險有關的傳奇之旅，在令人暈眩且獨一無二的視覺體系的襯托下，講述的是一個既會讓孩子從中獲得啟發、同時也能讓成年人得到與眾不同的體會的故事，充滿著迷人的魅力，極具藝術氛圍，開闢出一條貫穿了中世紀的愛爾蘭的魔幻之路。影片由第一次做導演的湯姆·摩爾（Tomm Moore）和有著豐富的製作短片經驗的諾拉·托梅（Nora Twomey）聯合執導，與此同時，摩爾還是愛爾蘭動畫界奇葩——“卡通沙龍”公司的創辦人之一。

回顧《凱爾經的秘密》的創作歷程，像湯姆·摩爾自己承認的那樣，他早在10年前上大學那會兒，就已經開始構思這樣一個故事了，摩爾說：“那個時候我們剛剛成立‘卡通沙龍’，我們都產生了一個決定要製作一部電影作品的想法……如今回想起來，我們始終分享的是一個相似的思維模式。”

事實上，在影片中不斷被提及的《凱爾經》（The Books of Kells），是真實存在的，不過此外的大部分內容卻全部都是由湯姆·摩爾虛構出來的，他繼續說：“我採用的是將真實化解到虛構中的電影手法……比如說‘Pangur Ban’，就是一隻貓的名字，其背後有著可以遵循的歷史根源，來自於我們上學時學到的一首古蓋爾語詩歌——影片發展到最後，這首詩將會由艾丹修士口述出來，在古蓋爾語中，‘Pangur Ban’的意思是‘比白色更白’。還有艾博特·塞拉奇，不過我們對這個人物的了解，也僅限於名字而已。當我會見製片人迪迪耶·布魯納（Didier Brunner）時，我們就對艾博特給出了兩個完全不同版本的故事，並為此爭論了好久，由於始終找不到一個決定性的結論，我們只好將故事的側重點移到了艾丹修士的身上。但是，布魯納卻認為作為一部電影作品，應該擁有一個更加普遍性的主題，所以最終我們將主角設定為12歲的布萊丹。”在整體的故事設置好了發展的大方向之後，另外一位編劇法布萊斯·喬烏科夫斯基（Fabrice Ziolkowski）很快就加盟進來，與湯姆·摩爾一起完善了劇本的創作工作，摩爾說：“仙女阿斯琳這個角色就是由喬烏科夫斯基根據情節的需要虛構出來的，沒過多久，她就成了所有人最最喜歡的人物之一。至於布萊丹，這個名字則來自於我的兒子——其實在製作《凱爾經的秘密》時，我是心懷著美好的祝願的，對那個得到了我全部喜愛的小男孩……如今，他的個子不但長高了，而且變成了一個越來越穩重的少年，我希望他能像影片中的布萊丹一樣，不管是在多麼惡劣的條件下，都能堅持信仰，不放棄夢想。”

在湯姆·摩爾看來，《凱爾經的秘密》的轉折之處，就發生在阿斯琳出現之際，他解釋道：“那一部分內容帶給人們的是既真實又充滿想象力的震驚，尤其是當阿斯琳將貓咪變成了薄霧之時，還有她的歌曲，也是我特別喜歡的系列場景之一。我想說的是，這部影片的原聲音樂可能是整體的製作過程中最最成功的地方了，為此，我們先是找到了法國作曲家布魯諾·庫萊斯（Bruno Coulais），隨後又拜訪了‘奇辣’（kila），那是一支我們一直渴望合作的愛爾蘭樂隊……為了這部影片的音樂，庫萊斯花掉了大把的時間，然後他就動身來到愛爾蘭，由‘奇辣’進行演奏——差不多用了3到4天吧，至於剩下的，我們就交給了‘奇辣’樂隊，讓他們即興發揮。如此說來，我們擁有一個愛爾蘭樂隊、愛爾蘭音樂家以及一位法國作曲家，這是我所能想到的最完美的組合。”

無論是從故事還是畫面的角度，《凱爾經的秘密》所呈現出來的都是一種異常優美、流暢的結構體系，湯姆·摩爾說：“這可能和我們的製作依據以及背景有關係，影片完全是圍繞著中世紀愛爾蘭的藝術風格慢慢展開的，包括像《凱爾經》這樣的泥金裝飾手抄本……當我們進入這樣一個與眾不同的世界中看待事物的時候，自然能夠從中找到非常明顯的獨特之處。而且，我們也想製作一部擁有著真正意義上的差別的獨立電影，不只是畫面風格，還有裝飾和許多小細節的部分，我們希望這裡所具備的動態的人物和色彩要比其他的電影作品更能吸引觀眾的眼球——我們採用這樣的觀點和角度去渲染色彩，無疑是在冒著巨大的風險，但確實值得去嘗試。舉個例子，當北歐海盜入侵的時候，整個畫面就布滿了法西斯主義的調調，全部都是由紅色和黑色構成的。”手繪動畫與CGI相結合

《凱爾經的秘密》中所有的主要角色全部都是以手繪的形式勾勒出了具體的形態的，然後再進行掃描；至於北歐海盜和異教徒供奉的邪神，則是由數碼CGI生成的；還有絕大部分的背景場面，是在Photoshop軟體中用手畫出來的，影片的編劇兼導演湯姆·摩爾承認道：“進入了森林的部分之後，我們得到的是最大限度的釋放和自由，基本上是在位於愛爾蘭的基爾肯尼的動畫公司中手繪出來的。同時，這裡還要求具備一種特別的聲音和動靜，我們特別請來了法國的聲效設計專家，不過我們仍然得進行確定和檢驗，因為我們必須讓動物和飛禽的聲音聽起來很有愛爾蘭的風貌。”

鑒於《凱爾經的秘密》是由愛爾蘭、法國和比利時聯合拍攝出來的動畫作品，如何跨越國別所帶來的文化鴻溝也就成了整個製作組需要克服的最大障礙，湯姆·摩爾說：“為了找到一個最好的合作方式，我們確實磨合了很長一段時間，因為我們聚集的是包括5個國家在內的200多名工作人員，製作電影的過程中難免會出現一些不可調和的問題和摩擦……首先，由我們自己包攬了所有的前期製作，包括20分鐘長度的動畫片斷，以及所有的情節串連圖板和大部分背景的調色。到了第二階段，就需要和其他的電影公司進行聯合作業了，我們先是向他們展示了我們所需要的畫面風格，然後再教他們如何達到類似的水平——這是一個不折不扣的挑戰，但我們最終完成了這一切。”

在製作影片的時候，湯姆·摩爾還心懷著一個沉重的歷史使命感，他表示：“對於我來說，這部動畫片之所以如此地重要，是因為它在以一種真實可信的態度還原了那些流傳了很久的愛爾蘭傳說，既莊重威嚴又值得尊敬，我希望自己可以以一種更加簡單明了的方式，向觀眾們講述這一切……當然，如果在這個過程

中，人們體會到了一種情感的潛流，那麼我就更高興了。現在，許多愛爾蘭人都不知道《凱爾經》是什麼，要知道這本書可是我們國家的財富，所以這算得上是一個非常瘋狂可笑的現狀——人們都能接受凱爾特藝術形式的至深影響，卻根本就沒有意識到這一切真正的起源在哪裡。我不想以一種說教的口吻去指責大

家應該怎麼做，我只是希望他們能夠了解藝術的重要性，即使是在一個異常艱難的時期，也能起到無與倫比的作用，這都是一些值得永遠保留下去的寶藏。”

雖然這是湯姆·摩爾第一次接觸電影的領域，不過在此之前，他已經執導過多部商業廣告和電視劇了，還為兒童讀物畫過插圖，擁有的是豐富的經驗，摩爾說：“事實上，我一直都想做一位漫畫家，可是這樣的工作當成興趣還行，用來謀生就完全不著調了，所以我目前的打算，就是在漫畫與動畫之間尋找到一個穩定的平衡……而且我也特別喜歡製作電影所帶來的滿足感，即使我面前還有很多問題需要解決、克服，但我會一直堅持下去的。”

確實，作為一部獨立動畫電影，《凱爾經的秘密》能夠登陸院線就算是一個不小的奇迹了，更別提還能有幸獲得奧斯卡最佳動畫片的提名，並參加神聖的頒獎典禮，湯姆·摩爾說：“我們先是通過迪斯尼公司敲定了影片在愛爾蘭的發行，然後是法國……至於美國和加拿大，則是在戛納電影節之後——不過，我相信，在經歷了奧斯卡的洗禮之後，它會被更多的人知道並認同。”

除此之外，湯姆·摩爾已經為自己安排好了下一個電影計劃，仍然是動畫片的形式，名字暫定為《大海之歌》（The Song of the Sea），摩爾形容道：“這一次，

我們將故事背景設置在了現代社會，是有關於一個塞爾奇小精靈的民間傳說，她是最後一個擁有著海豹外貌卻能化為人形的生物，嘗試著想要重新回到大海里——那是一個童話世界即將終結的時間點，所有隻存在於民間傳說中的生物全部在現代社會的影響下，愈加地墮落、腐敗，他們根本就不想回去，可小精靈的歌聲卻是讓他們回歸的惟一辦法……一個有點悲傷的故事，卻以一種非常美好的方式呈現出來。我覺得對於一個像我這樣的動畫師來說，完全是在靠著一股熱忱在支撐自己的理想，考慮到還有一些生活上的責任需要負擔，所以在實現理想的時候難免要走一些迂迴的彎路，但只要是在向著既定的目標前進，一切也都是值得的。《凱爾經的秘密》代表的是我事業上的第一個‘落點’，能夠有這樣一個良好的開端，我感到非常地欣慰。

湯姆·摩爾在十幾年前念大學的時候就在構思這個故事。

除了《凱爾經》這本書之外，影片中的大多數情節就是虛構的。

影片的所有主要角色都是以手繪的方式畫出來再掃描進電腦中的。北歐海盜供奉的邪神是用CGI技術生成的。影片中的絕大多數背景是在Photoshop中手繪的。

本片是湯姆·摩爾的長片處女作。不過在此之前，他已經執導過多部商業廣告和電視劇，還為兒童讀物畫過插圖。有著豐富的經驗。

《凱爾書》是愛爾蘭歷史上經典的基督教插圖手抄本。

影片小主角布萊登的名字來自於湯姆·摩爾的兒子。

該動畫的OST相當不俗，曾奉獻過《鳥的遷徙》、《放牛班的春天》、《喜馬拉雅》等片OST的法國著名音樂家魯諾·庫萊斯（今年同獲動畫長片提名的《鬼媽媽》之OST，同樣出自他手）這次依舊採用民族風，該動畫主題曲一出便是撲面而來的純粹而濃郁的愛爾蘭風，片中一首童聲獨唱“Aisling Song”，清越婉轉，質樸可愛，令人難忘。

專輯曲目:

01. Opening Brendan (1:03)

02. Brendan And The Secret Of Kells (1:18)

03. The Goose And The Abbot (2:44)

04. Aisling Song (2:35)

05. The Mist Doors (3:04)

06. Vikings (1:36)

07. The Chi'Rho Page (2:12)

08. In The Forest (3:12)

09. Brother Aidan (2:07)

10. Brendan And Abbot (2:09)

11. What Are You Doing In My Forest (1:56)

12. The Eye (1:41)

13. The Monks (2:42)

14. Build Up To The Attack (3:53)

15. The Story Of Colmicille (2:01)

16. During The Attack (2:18)

17. Kells Destroyed (3:22)

18. The book Of Iona (1:24)

19. The book Of Kells (4:51)

20. Epicy (2:45)

21. Cardinal Knowledge (5:08)

知識不能禁錮在高牆之內，為了尋找光明，知識必須經合適之人廣以傳播。

2009歐洲動畫節最佳導演獎

2009第33屆法國昂西動畫影展“觀眾大獎”（AUDIENCE AWARD）

2009愛丁堡電影節“標準生活”觀眾票選獎

第82屆奧斯卡最佳動畫長片提名

“越是民族的，就越是世界的”，在中國推廣傳統文化時常用的一句套話，值得我們辯證地去理解。魯迅的原文，其實是一種善意的觀察和渴望；即便是真理，也需要實踐來檢驗。準確的說，本民族的文化精髓如需被全世界所接受，還需要正確的傳播途徑和靈活的闡釋方法。在美國強勢文化借網際網路之勢蜂擁而來時，如何保護併發揚本土文化，把民族的寶貴遺產推向世界，這是一個需要發揮智慧的工程。愛爾蘭人做到了，一部《布蘭登與凱爾經的秘密》，重現了古老凱爾特文化的積澱，用傳統二維動畫的方式喚起了世人的了解和認同。

把千年國寶搬上銀幕

早在去年的昂西國際動畫節上，《布蘭登與凱爾經的秘密》就已經收穫了觀眾好評，在網際網路上通過口碑相傳，法國的院線上整整停留了三個月。稍顯意外的，是這部歐洲人製作的傳統動畫，打敗美國和其他各國同樣優秀的動畫類型，入圍了奧斯卡最佳動畫長片的獎項。這無疑為《凱爾經的秘密》的宣傳和發行，提上了一個台階。這部由愛爾蘭、法國、比利時和匈牙利的團隊聯合打造，堅持走二維路線的動畫片，並不比皮克斯憑藉3D技術領先世界的美式動畫簡陋。75分鐘美妙的蕩漾之後，觀眾們才從“驚艷”中回過神來- 原來先哲的經典可以用這樣的手法來描繪，簡簡單單的人生哲理，照樣能打動現代人的心靈。在如今炫耀電腦建模技術，銀幕上到處充斥著3D造型的時代，如何再現那些雋永而又淳樸的古代傳說，《凱爾經的秘密》給出了最佳答案。

就像所有的神話和傳說那樣，《凱爾經的秘密》圍繞著最具傳奇性的寶物和人物展開。“凱爾經”相傳是世界保存最古老的手抄本插圖聖經，現藏於都柏林三一學院之中。這部經書的內容，來自於早期的拉丁文經典，據傳說來自於公元9世紀的愛爾蘭僧侶之手。一千二百餘年前繪製的這部經書里，滿是繁複絢爛的插畫，拉丁字母在虔誠的基督徒手中，變成了上帝與聖徒、世人間的神啟圖案。即便在現代人看來，其精美的製作工藝，充滿裝飾色彩的設計理念，也足以擊節讚歎，重尋靈感。“凱爾經”繪成並傳播的年代，正處於歐洲基督教的中世紀，然而遠離大陸的大西洋島國，卻又與梵蒂岡教會和神聖羅馬帝國政教合一的基督教傳統略有區別。聖徒手抄本形成之時，又恰逢所謂的“維京時代”，多種文化在此時因為航海帶來的傳播而相互碰撞、融合。“凱爾經”在幾個世紀的民間流程過程中，也不可避免的受到外來文化的影響，增補和修繕。就拿動畫片里的情節來說，製造墨水的工藝技術，源自遙遠的中亞-阿富汗地區；繪製的圖案風格，又受到了北非摩洛哥人的影響；而動物和景物的造型，又源自古愛爾蘭早期的原始宗教圖騰…觀看電影，同樣是欣賞經書，翻開歷史的輝煌畫卷，從雋永的文字和圖案中，傳出基督徒虔誠的誦經聖歌，也傳出維京人瘋狂搶掠的喊殺聲。

所幸，這部“凱爾經”沒有毀於戰火，在勇敢的僧侶的保護之下，得以流傳至今。這部被稱為愛爾蘭國寶的古代聖經典籍，浸透了凱爾特民族在宗教經卷繪製上的偉大傳統和智慧，每一頁的背後都有著一個真實動人的傳說。在愛爾蘭的歷史上，凱爾特人創造了獨立燦爛的本土島嶼文化，但在強大的外來勢力面前，又是那麼弱小而被動，也迫使他們採用另一種方式來反抗。堅強的愛爾蘭人，在修道士和傳道士的鼓舞帶動下，保存著本民族的文化精髓，依靠這種精神力量，祖祖輩輩與暴力和強權作鬥爭，在這片並不大的土地上生生不息。“凱爾經”是這個民族演進史的見證，其本身的誕生和傳播過程，同樣是一部感人的傳奇，布蘭登的原型，就是歷史上著名的傳道士。十七世紀之後，這部四卷共340章節的經書被都柏林三一學院圖書館珍藏，十九世紀終於再次公開陳列，向民眾展示。雖然此時的愛爾蘭已經迎來了工業時代，但“凱爾經的秘密”仍然是這個民族最偉大、最純樸的精神支柱。

簡單的美得以永恆能把“凱爾經”背後的故事搬上銀幕，除了愛爾蘭團隊的不屑努力，還要首先感謝一個法國人。迪第爾•布魯內，這位曾打造出《瘋狂賽車美麗都》和《嘰里咕與野獸》的金牌動畫製作人，被愛爾蘭傳說的美妙所打動，並竭力幫助把“凱爾經”搬上銀幕。《凱爾經的秘密》的創作計劃，可以追溯到10年前，2001年製作方就召集動畫師，開始了第一版的初稿繪製，二維手繪的基調在那時就已經定下。而此時的湯姆•摩爾，還是剛剛從大學動畫系畢業的新人，依靠《馬鈴薯長椅》這樣的短片，在各大動畫電影節上初試啼聲。布魯內找到了摩爾，希望由他來完成這部別出一格的動畫，摩爾則花了六年的時間來通讀各類古籍，尋思如何改編，期間依靠拍攝廣告和MV磨練動畫技藝，積累資金和經驗。從最初的幾個版本來看，小男孩布蘭登只是個不起眼的配角，在編劇法布里斯•澤克沃斯基的建議下，才把故事最終定型為個人成長與聖經繪製相融合的童話故事。在加入了阿詩琳這個可愛的精靈形象之後，影片變得更具有童趣，對經書的解讀，也由“無法言傳”的內容轉向了真理傳播的形式和寓意。

12歲的小修道士布蘭登，有著和所有男孩一樣的質樸和勇氣，在凱爾斯避難城牆被維京人攻破時，他勇敢地保護了“凱爾經”，目睹院長的犧牲，突然領悟了生命的真諦，成長為一個具有聖潔信念的青年傳道士。影片的前半部分，在一種無憂無慮的童年暢想中度過，布蘭登與小仙靈阿詩林的友誼，在生機盎然的森林裡遊戲，令人神往的神秘感；而當維京強盜攻破城牆時，冰冷的色調又營造出一種堅強的悲壯感。維京人的威脅，其實從影片一開始就籠罩在人們的心頭，院長緊鎖的眉頭，不苟言笑的固執，建立在基督徒解救世人的責任和危機感之上。只是在年幼的布蘭登眼裡，兒童的世界依然能和現實脫節。外面的危險再大，總能在自己的小花園裡保留一片天地。這樣的天真和遐想，在兒童文學中頗為場景，無論是《哈利波特》還是《納尼亞傳奇》，孤獨的孩子總是幻想衣櫥後有個共同玩耍的夥伴。和老修道士伊丹一同繪製經書的過程，也是布蘭登最幸福快樂的時光；而維京人的殺戮，也讓他明白了自己真正肩負的重任。雖然是手繪的二維動畫，但在現代技術的渲染下，《凱爾經的秘密》不輸給好萊塢的3D商業大作。湯姆•摩爾的長片處女作，從立意到手法都顯得如此純潔，充滿了童趣和誠意，情節流暢，人物鮮明，也避免了宗教題材的過於說教。來自歐洲的創作團隊，用嫻熟的線條和色彩表現力，塑造了一個既平面而又立體的世界。為影片的背景和人物造型定稿的科斯克美工作室，來自於匈牙利，他們帶來了東歐和伊斯蘭文化中擅用繁複圖案，裝飾色彩濃重的畫風；而把手繪稿製作成動畫的工作團隊，則是著名的法國電視二台動畫部和比利時Vivi電影工作室。在創作過程中，愛爾蘭方面決定放棄任何形式的透視效果，“因為那時候，我們還沒有透視的概念”，在遵循古意的，如何同時呈現立體感，滿足現代觀眾的觀影習慣，這也讓《凱爾經》的製作團隊頗費了一番腦筋。最後的成片之所以能夠如此鮮艷絢爛，在同一個畫面上表現出“近大遠小”的基本層次感，還要歸功於兩個比利時團隊。“數碼圖像”和“狗狗走”工作室運用先進的數碼上色和3D補光渲染技術，讓整部影片既保留了手繪風格中的細膩，又在視角和場景的靈活變換中凸顯了視野的宏大。

民族的，才是世界的

在大銀幕上欣賞這部《凱爾經的秘密》，就像是回到了夢境中的童年。影片中近乎完美的構圖和注色，茂盛的金綠，肅穆的青紫，恐慌的血紅，純潔的雪白…大面積的色塊里飽含了值得玩味的細節。一花一世界，就像古老的經書被繪製得美輪美奐，絲毫不覺得呆板和乏味。色調的和諧統一，是這部影片在視覺上的成功之處；敘事節奏上，則始終處於輕快的跳躍之中。同一個銀幕中的平行畫面，既遵循了古代宗教壁畫中的描述習慣，又讓看膩味了三維動畫的現代觀眾嘗到了二維才能挖掘出的新意。當然，這種手法無形中也加快了影片的敘事節奏，結尾處稍有些倉促的感覺。小布蘭登突然長大，美妙的故事僅僅持續了七十餘分鐘，意猶未盡，只能在音樂中重溫。法國著名配樂人布魯諾•古雷，曾為《鳥的遷徙》和《放牛班的春天》精彩配樂，今年又同時在《凱爾經》和《鬼媽媽》中一展才華，讓這部動畫達到了視聽的完美統一。古雷和Sprit錄音團隊一同打造了配樂、混音效果，選用極具凱爾特古風的配器，靈動輕巧的弦樂和聖潔恢宏的唱詩互為映照，阿詩琳的一曲“潘歌龐”如天籟般純凈空靈，為跌宕起伏的劇情和絢爛的畫面錦上添花。

其實全世界的古老神話，都有著揚善除惡、傳播真理的相通之處。影片里講述的故事雖然是古愛爾蘭的，但那些人物造型和繪畫風格，善惡雙方的對決，保護經書的決心和信念，都為我們熟悉，甚至可以在中國動畫上找到相似點。“經書不該只是藏在高牆之後，而應在世間傳播”，從人物形象和劇情設定來聯想，本片與上美影曾創作的《天書奇譚》何其相似。勇敢的小男孩布蘭登，就是個愛爾蘭版的“蛋生”，不畏強權，普度眾生，保護著象徵真理的“天書”。影片的劇情設置，也不同於迪斯尼常見的“好人打敗壞人”的套路，布蘭登所追求的不是一種簡單的武力，而是一種歐洲民族在文化溯源上生生不息的精神，其境界和價值更加深遠。

傳播真理的勇氣和信念，拯救世人的責任與博愛，這些都是普世真理。在好萊塢和迪斯尼的瀰漫侵蝕下，歐洲動畫人並沒有拋棄自己的經典和傳統，而是運用新的手法崇煥生機，選用最合適的方式加以保存和發揚。回顧中國，也曾有過同樣精彩的動畫，可隨著特偉的去世悄悄離，曾經的將軍、哪吒、悟空和蛋生們，都離我們遠去了。《凱爾經的秘密》的成功，並不期待奧斯卡的獎項，就像布蘭登一直堅持的那樣，質樸的情感與智慧，必將在世間流傳。

讓人目不轉睛的動畫。生怕錯過其中任何一個微小的細節。

——《綜藝雜誌》

了不起的動畫，豐富的色調，出眾的光影，簡直就像是銀幕上的油畫。

——《愛爾蘭時報》

令人難以置信的美麗，這是凱爾特人的魔法！

——《每日銀幕》

《凱爾經的秘密》證明了不管科技多麼發達，傳統仍然是有一席之地的。

——《好萊塢報道者》

2021年5月18日，上影節“SIFF動畫”曝首批片單，《凱爾經的秘密》入選。