吳麗麗

其作品曾上百次入選國內外大型書畫展並獲獎，同時入編《中國當代書法家辭典》、《國際現代書畫篆刻家大辭典》等典著。自幼酷愛書畫，師從著名書畫家李廣平、孫太初，以隸書見長，兼習國畫，擅畫牡丹。作品曾50多次入選國際、國內大型展覽，曾獲第一屆國際繪畫書法大展優秀獎、首屆海內外書畫博覽會金鹿獎、省園丁書展一等獎、雲南省首屆文學藝術創作獎等。作品曾發表於《中國書畫報》、《雲南日報》、《春城晚報》等10多種報刊上。《春城晚報》、《文化報》等多種報刊對其作了專題採訪報道。書畫作品被日本、美國、加拿大、新加坡等國及國內博物館收藏，還被深圳“天下名人館”設專櫃陳列。另有書法論文《趙孟頫書畫淺說》入選國際中國書畫博覽會，《實踐摸索總結》發表在《中國書畫報》上並獲中日藝術教育論文一等獎，《應填補書法教育中的空白》發表在《雲南教育報》。所輔導的學生多人多次在國際、國內獲各種獎勵，個人也多次獲全國、省、市優秀輔導教師獎。曾被授予“世界銅獎藝術家”稱號。雲南省書法家協會編輯有《雲南當代書法名家----吳麗麗》一書，由雲南美術出版社出版。

孫太初：

女士風格近似吳昌碩

雲南書畫四大家之一，滇文化大師孫太初先生歷來對於藝術評論嚴謹少言，但這次談到吳麗麗時卻讚賞有加，稱其難能可貴。孫老說：“吳麗麗女士，自幼篤好藝事，就讀中學時，即從吾友淮南李君廣平習繪事，工花鳥，尤擅畫梅花、牡丹，用筆敷色，深得李君心傳。所畫梅花，或密枝繁蕊，或疏影橫斜，皆能各盡其態，極暗香浮動之致；畫牡丹則濃艷而不失清逸，無綠毫媚俗習氣，此所以難能可貴也”。孫老特別提到書法，認為吳麗麗書法結體茂密古樸，筆力蒼老渾厚，於凝重中而有流動飛揚之勢，特別是篆書以秦篆為宗，風格近似吳昌碩，絕不類女性所書。

孫老還批評：“當今風氣，從藝者多急功近利。朝學握管，暮即名家。甚其粗製濫造，狂怪欺世。如女士之嚴謹不苟，恬淡自適者鮮矣。昔人云：暮年變法。吾期女士必當再開闢新境，更攀高峰也”。

楊修品：

宮廷之味

遠離江湖

中國書法家協會理事，雲南省書法家協會副主席楊修品也作點睛評論，說吳麗麗的畫有“宮廷味”。楊修品認為，“宮廷味”的產生有其深厚的根基。從師承來看，上世紀六十年代初，吳拜師李廣平先生門下，而先生是清末重臣李鴻章曾孫，如此師承自然有“宮廷味”，吳麗麗無論書法、繪畫的成就都遠超出“邊疆”這個地域概念。

楊修品說，而今熱鬧的種種書畫走穴，與吳麗麗無緣。她靜養靜修，遠離“秀場”，不管這個派那個派，不管今日興什麼，明日興什麼，只做自己愛做的事，故有“宮廷”之味。“宮廷”者，遠離江湖喧囂，格調甚高。

楊修品反對時人稱吳麗麗為“專家”，他說：“我不喜歡‘專’這個概念，一旦'專'了，便意味著單一化、定型化、模式化。她是博家，行、草、篆、隸，梅、蘭、牡丹，決非一家一派所能牢籠。況且'專家'一詞，讓人聯想到芝麻開門一類的秘招技法。她不是，她是以人品、學識養字養畫”。