金城小子

金城小子

2011年3月16日下午,紀錄片《金城小子》在位於798藝術區尤倫斯當代藝術中心(UCCA)影院首映,該紀錄片是由台灣電影大師侯孝賢率自己的電影團隊為畫家劉小東“金城小子”個展拍攝的同名電影,也是加入全新素材之後重新剪輯的完整版本。長達72分鐘的影片放映完畢,現場掌聲不斷,監製侯孝賢攜導演姚宏易和主演劉小東出席了映后見面會,與在場影迷進行了對話。曾與賈樟柯合作過紀錄片《東》的劉小東,也與觀眾分享了這次與侯孝賢團隊合作的心情。

劇情簡介


金城小子
這一次,我決定回家。
1980年,我17歲,離開老家金城去北京讀書,然後工作至今。30年來,每逢春節我還是回金城的,每次都和幾個小時候的朋友吃喝玩樂;他們仍然生活在這裡,有的依然在小城裡的工廠當工人,有的已經下崗。
金城是東北的一個小鎮,以造紙廠為中心,生活著幾千名工人和他們的家屬以及附近的農民。1950年代的中國,工人階級領導一切,工廠宏偉高大,幾十米的煙囪濃煙滾滾,汽笛聲響,上下班的工人人潮洶湧,家屬們就住在附近的低矮平房裡。當時的平房是成片的,北邊的一片叫北宅,東邊的叫東宅,南邊的叫南宅,幾片住宅間有農田、河溝相隔,小時候這裡是一幫夥伴調皮搗蛋的樂園。慢慢的住宅間的農田河溝被樓房填滿了,慢慢的國營轉制,工廠再也不熱鬧了,廠房幾乎被新蓋的樓房淹沒,就象眼看著一支軍隊全部變成了後勤人員,前方打仗已經沒有了戰士。
城市化進程使我們坐火車看到的田野越來越少,一片一片樓房相連。我們忽然發現所有的城市都是一個樣子,街上走的都是後勤人員,都是買賣人,工人階級被淹沒了,我們忽然發現我們都是城裡人,我們的故鄉都被樓房盤踞,我們都是沒有故鄉的城裡人。現在,小時候的朋友都胖了,當年,為了考上美術院校,我畫過他們;30年過去了,我再一次畫他們,趁著現在他們還沒全部下崗。
我們都曾經是僱農、貧農、富農、地主,我們都曾經是無產階級,工人階級,工農子弟兵。
今天,我們向前大步走,我們將全部變成有產階級,至少我們擁有水泥和磚頭。(劉小東2010年8月6日)

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觀眾:我在片中看到了鄉愁
主創:其實我們沒有這種感覺
談到這部紀錄片,剛剛混在觀眾席中認真看完全片的侯孝賢說,最打動自己的是結尾部分劉小東和年邁的父母坐在一起,同桌吃飯的場景。侯導表示自己在看到這段的時候,眼睛都紅了;有意思的是,現場有位女觀眾稱自己在片中看到了濃烈的鄉愁,主創卻是有些茫然,劉小東首先回應道,我在拍這個片子的時候其實從沒有想到鄉愁;導演姚宏易更是把問題拋向侯孝賢:“沒有吧?”侯孝賢隨後解釋說:“其實沒有刻意去表達什麼情緒,只是紀錄了一段很真實的東西,也許不同的觀眾在看完之後都會有自己不同的解讀。”
《金城小子》並沒有侯孝賢電影中的標誌性長鏡頭,無論運鏡還是剪接都非常活潑,頗具可看性,尤其是林強的配樂更是獲得觀眾的一致稱讚;對此,與林強多次合作過的侯孝賢也表示:“林強的音樂與影片畫面的配合可謂完美。”雖然是一部紀錄片,但幕後主創卻是台灣頂級團隊,除了擔任配樂的林強之外,剪輯師廖慶松、錄音師杜篤之等都是屢獲大獎的電影人,導演姚宏易也有過執導長片《愛麗絲的鏡子》的經歷。
劉小東:繪畫背後有許多東西需要延伸
侯孝賢:拍電影不一定需要大投資,《聶隱娘》9月開拍
對於這次與侯孝賢團隊合作的緣起,劉小東表示:“藝術是相通的,可能繪畫過於靜態,繪畫背後有很多東西需要延伸,繪畫以外的東西用影視去完成會更加完整。”而作為藝術家本人特別敬重的導演,侯孝賢因為他“對生命的理解,對人與人之間關係的理解都很人性,包括對藝術的理解”成為這次合作的不二人選。作為監製,侯孝賢表示:“去年五月在上海首次議及《金城小子》的拍攝計劃,我當時就決定這次合作,我的原則是一切依據眼見的現實,影片像是小東的第三隻眼,穩定又輕盈,記錄了他從無到有、神秘的、不可思議的作畫過程。”
在與觀眾對話的過程中,侯孝賢多次表示,觀眾看到的不能全都是商業大片,藝術電影始終都不能放棄。當有記者問到他籌備多年的武俠大片《聶隱娘》時,侯導說:“誰說《聶隱娘》必須是大投資?”談到這部影片的進展情況時,侯孝賢透露說,會在4月看景,和編劇阿城進一步討論完善劇本,希望有接近半年的準備期,爭取9月開機,趕在金馬獎之前完成拍攝。
《金城小子》將於2011年3月19日至4月9日期間的每周六,在尤倫斯當代藝術中心(UCCA)影院獨家展映。

獲獎情況