新韻霞

14歲隨曲藝教師陸桐坡學唱天津時調和梅花大鼓，

16歲在京津各雜耍場演唱，18歲在南市群英戲院與小嵐雲、郭榮啟、馬三立、張伯揚、王桂英等同台，因颱風新穎超脫，姿容秀麗，頗為各界觀眾矚目，被贊為“清水出芙蓉，天然去雕飾”。因其藝術素質與所唱曲種有距離，難有長足的發展，因此1951拜王佩臣為師學唱鐵片大鼓，在學習中掌握了很多乃師王佩臣的傳統曲目，如《獨佔花魁》、《太公賣面》、《劉伶醉酒》、《洪月娥做夢》等。同時其妹新韻虹拜八角鼓名家曾振庭為師，演出過曲藝劇。

自20世紀60年代起，新韻霞一直致力於鐵片大鼓的唱腔改革，演唱了一批新曲目，例如《小姐倆搶棉花》、《雙改行》、《寵孩子》、《原形畢露》、《高尚的人》、《大破洪水陣》等，都贏得了不同階層欣賞群的歡迎。文革中她不幸被下放，且落實政策后仍未能回團。

1986年，新韻霞被聘為中國北方曲校鐵片大鼓專業的教師，培養了一批鐵片大鼓繼承人，如天津市曲藝團的王建梅、北京市曲藝團的王淑玲等，她為鐵片大鼓的傳承發展做出了不可磨滅的貢獻。

1962年、1978年天津市曲藝團團長趙魁英兩次對我說：“王佩臣的鐵片大鼓，在京津很有影響，值得深入挖掘。她收過三個徒弟，頭一個是靳遏雲，第二個是佟慧蓮，解放前就不唱了。第三個就是新韻霞，1951年團里主持的收徒拜師儀式。

新韻霞本名徐秀英，1928年生於天津，父兄均為工人，她幼年曾做童工，在艱辛生活中沉靜多思，迎難而進。14歲隨曲藝教師陸桐坡學唱天津時調和梅花大鼓，16歲在京津各雜耍場演唱，18歲在南市群英戲院與小嵐雲、郭榮啟、馬三立、張伯揚、王桂英等同台，因颱風新穎超脫，姿容秀麗，頗為各界觀眾矚目，被贊為“清水出芙蓉，天然去雕飾”。因其藝術素質與所唱曲種有距離，難有長足的發展。同時，因專誠獻藝，厭惡交際也不時觸怒權貴。為此，盲人弦師陸桐坡在後台總要提醒：“韻霞！可別忘了‘鳳凰’（亂點頭）呀！”從那時她就擠時間學文化，以求心明眼亮，少走彎路。資深賞藝人李國禎曾出示新韻霞當年的簽名，字跡清麗耐看，在眾星中耀目生輝。馬三立先生閱后說：“比我寫得好，從那時候我就看出來她是個才女……”

筆者1950年在南市新聲戲院觀賞王佩臣、張玉潔演唱鐵片大鼓，深感這一說唱品種適於反映現實生活。新韻霞拜師后演唱《小姐倆搶棉花》、《雙改行》、《運糧路上敘家常》、《精打細算過日子》，注重個性創造。後來推出改革精品《原形畢露》、《大破洪水陣》等，都贏得了不同階層欣賞群的歡迎與重視。

新韻霞的生活道路並不平坦。正當她全力投入藝術演唱與擔負領導交付的各項群眾工作時，“文革”開始了，1970年她被下放到南開糕點廠任職，落實政策時仍未回團。1986年原市曲藝團長王濟創建北方曲藝學校時，決定聘其為特邀教師，傳授技藝。（作者：陳笑暇）