方為策
方為策
方為策，男，生於1919年，貴陽，逝世於1982年3月24日。著名電影攝影師，從事電影攝影工作三十多年。方為策在攝影藝術實踐中，注意廣泛學習，博採眾家之長。用光講究，影調和諧統一，描繪細膩，追求含蓄委婉的表現方法和深邃的意境，在攝影藝術上追求傳統的表現風格。其作品含蓄委婉、意境深邃。代表作有《蝶戀花》 《畫中人》等。
方為策，長春電影製片廠攝影師。1919年生於貴州省貴陽市。他幼年曾從師學過鋼琴。1932年2月，他因為參加進步學生運動而被國民黨反動派逮捕。不久，迫於全國抗戰形勢和社會輿論，國民黨將他釋放。出獄后，他參加了黨領導的進步組織“中華民族解放先鋒隊”，積極參加學生愛國活動。1938年底，他考入
國立藝術專科學校雕塑系。1941年從藝專畢業，進入重慶“中國藝術劇社”，做舞台美術工作，曾任劇社技術組組長、組織組組長等職。1947年，方為策到清華影片公司做攝影助理，從師於老一輩攝影家楊霽民、馮四知等人。
從1949年起，方為策先後在北影、新影、長影擔任攝影師工作。他拍攝的影片有：新聞紀錄片《人民的新旅大》1949年）、《敦煌壁畫》（1950年）、《畫家齊白石》（1951年）、《成渝鐵路》（1952年）、《月全蝕》（1952年）、《全國民間美術工藝》（1953年）、《羅馬尼亞部隊歌舞團在中國》（1953年）、《日本歌舞伎在中國》（1953年）、《蘇軍紅旗歌舞團在中國》（1953年）、《走向生產崗位》（1955年）、《北京風景》（1956年）、《東北三省貧下中農代表會》（1960年）、《全國中學生運動會》（1973年）等；舞台藝術片和故事片《梅蘭芳的舞台藝術》 （1954年）、《尋愛記》（1957 年）、 《畫中人》 （1958 年）、《換了人間》（1959 年）、 《滿意不滿意》 （1963 年）、《紅管家》（1964 年）、《好媳婦》（1964 年）、《傳槍記》（1965年）、《向陽院的故事》（1974年）、《蝶戀花》（1978年）、《排球之花》（1979年）等。
方為策由於身體多病，影響了他的創作活動。但他仍然堅持學習，了解和熟悉國內外電影攝影的動向，決心再拍出幾部好影片來。1982 年 3 月，方為策在重病中光榮地加入了中國共產黨。同年3月24日病逝。1919 年生於貴州省貴陽市。他幼年曾從師學過鋼琴。1932 年2 月，他因為參加進步學生運動而被國民黨反動派逮捕。不久，迫於全國抗戰形勢和社會輿論，國民黨將他釋放。出獄后，他參加了黨領導的進步組織“中華民族解放先鋒隊”，積極參加學生愛國活動。1938 年底，他考入國立藝術專科學校雕塑系。1941 年從藝專畢業，進入重慶。“中國藝術劇社”，做舞台美術工作，曾任劇社技術組組長、組織組組長等職。
方為策在攝影藝術實踐中，注意廣泛學習，博採眾家之長。他用光講究，影調和諧統一，描繪細膩，追求含蓄委婉的表現方法和深邃的意境，在攝影藝術上追求傳統的表現風格。例如《蝶戀花》這一部彩色舞台藝術片，雖然創作上有很多問題，但方為策的攝影是有特色的。他使用的雖然基本上是傳統的攝影手段，但運用得十分精細，每場戲、每個鏡頭，從角度、構圖、光影、色彩、氣氛渲染、攝影機運動等各方面，都精雕細刻。楊開慧烈士出場的鏡頭，他將背景處理成冷色，用一道逆光加強楊開慧撐著的紅傘的亮度，不但與背景形成強烈對比，也給楊開慧身上帶來一層暖色，含蓄地表明了共產黨人如同黑暗中的火種。
他很注意對人物面部表情的刻畫，突出立體感和質感。方為策在處理背景空間時，重視鏡頭焦距和變焦距的應用，注意畫面立體空間的構成。他一般把背景處理在景深範圍之內，讓其實而可見。用電影攝影的表現形式，最大限度地把具有空間與時間領域，具有動向表現、動向發展的現實生活展現在銀幕上，但他又不是以自然主義的觀點單純表現立體空間，而是為劇情內容和塑造人物服務。楊開慧在獄中獨舞的一場戲，他用一道強光把鐵柵欄大門的影子打在地上，監獄里的調子是低沉的。楊開慧在被強光照亮的地面上獨舞，前景是監獄鐵柵欄的投影，形成一條條黑色的線條。這樣的處理，不但空間立體感強，而且暗示了敵人的黑暗勢力暫時還很猖狂，表現了楊開慧烈士堅貞不屈、頑強鬥爭的精神。
方為策對中國傳統繪畫了解很深，喜愛八大山人和鄭板橋的作品，並受到很大影響。他拍攝的《畫中人》，就帶有較濃的浪漫主義色彩。影片中的山谷、溪水、古樹、村莊、房舍，在影調和色彩上都達到高度的和諧統一，象蒙上了一層柔和的輕紗，彷彿仙境一般，充滿詩情畫意。
1947年，到清華影片公司做攝影助理，從師於老一輩攝影家楊霽民、馮四知等人。從1949 年起，先後在
攝影:方為策 賈守信
作品《畫中人》
《人民的新旅大》 （1949 年）
《敦煌壁畫》 （1950年）
《畫家齊白石》 （1951 年）
《成渝鐵路》 （1952 年）
作品《畫中人》
《全國民間美術工藝》 （1953 年）
《羅馬尼亞部隊歌舞團在中國》 （1953 年）
《日本歌舞伎在中國》 （1953 年）
《蘇軍紅旗歌舞團在中國》 （1953 年）
《北京風景》 （1956年）
《東北三省貧下中農代表會》 （1960 年）
《全國中學生運動會》 （1973年）
《梅蘭芳的舞台藝術》 （1954 年）
《走向生產崗位》 （1955 年）
《尋愛記》 （1957 年）
《畫中人》 （1958 年）
《換了人間》 （1959 年）
《滿意不滿意》 （1963 年）
《紅管家》 （1964 年）
《好媳婦》 （1964 年）
《傳槍記》 （1965 年）
《排球之花》 （1979 年）
方為策從事電影攝影工作三十多年，一直勤奮好學。1954年，他曾專門跟蘇聯電影攝影師邦柯夫列夫學習彩色攝影技術。平時，他十分注意文藝理論的學習和研究。他對中國古典文學尤其對唐詩宋詞有著特殊的興趣，並做過認真的研究，對他的創作產生了很深的影響。
方為策在攝影藝術實踐中，注意廣泛學習，博採眾家之長。他用光講究，影調和諧統一，描繪細膩，追求含蓄委婉的表現方法和深邃的意境，在攝影藝術上追求傳統的表現風格。
