石鐘琴

1945年出生於浙江鄞縣，畢業於上海舞蹈學校，舞蹈女演員。

後任上海芭蕾舞團演員。是第五屆全國人大常委。

舞劇《白毛女》、《雷雨》、《阿里巴巴與四十大盜》女主角。

石鐘琴：用腳尖走進全國人民的心中

1972年是決定石鐘琴命運的關鍵一年。

這一年由上海電影製片廠拍攝的芭蕾舞電影《白毛女》開始在全國範圍內大規模地反覆放映，石鐘琴的名字和白毛女一起被幾億中國觀眾牢牢記在心裡，對很多人來說，這種記憶一直延續到今天，石鐘琴就是白毛女，白毛女就是石鐘琴。

這一年，石鐘琴還成為中日建交歷史進程中著名的“芭蕾外交”的參與者與見證者。她隨上海芭蕾舞團在東京演出了芭蕾舞劇《白毛女》，獲得巨大成功，“兩國關係中曾經存在的堅冰，在石鐘琴們曼妙的足尖舞動下開始融化”。

從1945年延安魯迅藝術學院集體創作出歌劇《白毛女》以來，直到1972年，中國出現過多個版本的《白毛女》，除了歌劇版，還有電影故事片版、京劇版、芭蕾舞劇版等，也隨之出了多個版本的“白毛女”扮演者，其中甚至一個角色同時對應多個扮演者，但其中就屬石鐘琴影響最大。因為“石版”《白毛女》屬於著名的“八個樣板戲”之一，在文革期間的中國不知被放映了幾千幾萬遍。

從普通舞蹈演員到最著名的“白毛女”

從一個普通舞蹈演員到最著名的“白毛女”，石鐘琴自稱“很幸運”，此言不虛。

1965年與《白毛女》劇本同齡的石鐘琴正就讀於上海舞蹈學校，參演了本校創作的芭蕾舞劇《白毛女》。

在那個“革命年代”，一個演員能否成為主角，首先要看的是家庭成分，因此，石鐘琴儘管長得漂亮、舞蹈技巧突出，但由於她是資產階級出身，根不正，苗不紅，所以只能在舞台上跑龍套，跳一些群眾場面，比如跳紅纓槍等。

石鐘琴的機會來得很偶然，卻又與時代的歷史大背景密切相關。當時，文藝界排演改編或新編現代戲已成一種政治風尚，北京的舞蹈學校正在把《紅色娘子軍》搬上芭蕾舞台，上海自然也不能落於人後，於是醞釀排演芭蕾版的《白毛女》，並根據文藝要為政治服務的創造方針，對“白毛女”進行“精加工”，比如聽取碼頭工人意見，用舞蹈形式專門設計了楊白勞拿起扁擔三次奮力追打惡霸地主黃世仁，最後終因體力不支后被打死的情節。比如還設計了白毛女舞台形象的“四變”，隨著年代跨越，頭髮慢慢變灰變白。

結果，石鐘琴被選為四變中的一變，在舞台上單獨了出現了“一分鐘多一點”。

後來，周恩來和陳毅在看了這部新排演的芭蕾舞版《白毛女》后，高度評價了“四變”。周總理笑稱:“上海可愛，勇於創造。”陳毅則說:“在芭蕾舞中加伴唱，還有白毛女的四變，都有創造性，我看三場、四場再加加工，它可以揚名世界嘛！”

演完了“四變”，就有了獨舞，石鐘琴的演出機會越來越多。文革開始以後，白毛女原來的第一主演（A角）顧俠美因為身體原因不想再跳了，而B角餘慶雲一個人跳多場又忙不過來，組織上只好把目光投向了出身不好的石鐘琴，石鐘琴後來回憶說：“1969年，我還在廣交會演出，下午休息在房間里，有造反派來找我，對我說，現在交給你一個任務，因為種種原因，要叫你跳起來，去排《白毛女》！”

這一跳，從此就把石鐘琴的“整個命運都改變了”，從那時起，石鐘琴就成了“白毛女”。

實際上，芭蕾舞劇《白毛女》於1965年第六屆“上海之春”首演后，就引起了全國轟動，並受到周恩來和陳毅的讚賞。此後，周恩來又先後16次觀看了此劇的演出。

1967年4月24日晚上江青陪同毛澤東主席第一次觀看了經過眾多智慧結晶創作的芭蕾舞劇《白毛女》的演出。演出結束后，毛主席給出了四個字的稱讚：“《白毛女》好。”

短短的四個字的褒獎，使劇組的每一位創作人員都興奮不已；同樣也因為這一句話，江青把《白毛女》連同她選中的另外7個現代戲加在一起，列入了第一批樹立起來的所謂“八個樣板戲”之內。

出演芭蕾舞電影《白毛女》

進行反覆修改排練，再經過多次去日本、赴朝鮮的邊演邊改，又加上在每年春秋兩季的廣州國際外貿交易會上作為招待外賓的來訪和在眾多的節日公演后，《白毛女》的演出水平已達到了爐火純青的地步。這時，江青下令將之拍攝成電影，以“突出成績”、“擴大戰果”。

於是1970年已經是“師姐級”演員的石鐘琴帶著青年演員茅慧芳把“白毛女”和“喜兒”跳上了膠片。該劇先於1970年由上海電視台聯合上海電影製片廠，試驗性地拍成了11本黑白電視屏幕複製片。第二年，由上海電影製片廠著名的電影導演桑弧執導，該劇被拍攝成舞台藝術片，從此傳遍天下。

文革期間，芭蕾舞電影《白毛女》是江青的重要“政績”，這使它在每年《在延安文藝座談會上的講話》紀念日里都成為重點節目。但如果剝離這些政治性的因素去看，《白毛女》在藝術上也有頗多可圈點之處，這從它在文革結束以後表現出的持有藝術生命力可以看出。據說，後來羅馬尼亞拍攝的芭蕾舞劇藝術片《山姑娘》，就完全沿襲了《白毛女》的片頭處理的風格和樣式。

從輝煌走向平淡

像所有當年的“樣板戲”明星一樣，石鐘琴的生活因為“白毛女”而有了巨大的改觀，她有專門“板服”，“像軍裝一樣，不過沒有領章和肩章”，也有“板車”，負責接送演出，當初那種車子在上海基本上專門用來接待外賓。她還有“板飯”，一個月有12塊的營養補貼，而當時她的工資才34塊錢。她還接到了無數群眾來信--當然，包括求愛信。但那時候，石鐘琴根本顧不上談婚論嫁，也不允許談婚論嫁，在劇團里，演員在32歲之前結婚是需要特別批准的。

1978年石鐘琴到達她人生輝煌的頂點，被選為第五屆全國人民代表大會常務委員會委員。

石鐘琴在上世紀70年代結婚，隔了多年後，才生了小孩，丈夫是上海電影製片廠的攝影師，生育之後，石鐘琴重回舞台，又跳了《天鵝湖》、《雷雨》等名劇，40歲以後才結束演員生涯。退休之後，石鐘琴在一所民辦的芭蕾舞學校（雅心藝術）當老師。

（註：世界上首次把《白毛女》搬上芭蕾舞台的是日本的松山芭蕾舞團，1955年2月12日，芭蕾舞劇《白毛女》第一次在東京日比谷公會堂上演。）