眼兒媚·樓上黃昏杏花寒

樓上黃昏杏花寒，斜月小闌干。一雙燕子，兩行征雁，畫角 聲殘。

綺窗 人在東風裡，灑淚對春閑。也應似舊，盈盈秋水，淡淡春山。

①闌干：即欄桿。

②畫角：有彩繪的號角。

③綺窗：雕鏤花紋的窗子。

④“盈盈”二句：謂佳人眼如秋水之清，眉如春山之秀。澹澹，水波動貌。

黃昏時登樓而望，只見杏花在微寒中開放，一鉤斜月映照著小樓的欄桿。一雙燕子歸來，兩行大雁北飛，遠處傳來斷斷續續的號角聲。華美的窗前，一位佳人立於春風中，默默無語，閑愁萬種。也應像往日一樣，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。

宋代地方官妓隸屬於“樂營”，也稱“營妓”。長官每有宴會，輒召官妓歌舞侑酒，應客與她們接觸多了，往往會產生感情。南宋胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷十一錄此詞，謂阮閱“嘗為錢唐幕官，眷一營技，罷官去，後作此詞寄之”。胡與阮時代相及而稍後，其《叢話》即因際問《詩總》（后改稱《詩話總龜》）而繼作，於《前集》序中明言之。所云阮作此詞情事，當可信。

起首兩句以形象鮮明的筆觸繪出了一幅早春圖：春寒料峭，杏花初綻，綉樓欄桿，夕陽斜月。這是景物描寫，它暗寫了人物活動的時間、地點，為人物勾出了一個典型環境。聯繫上下文，讀者從這環境烘托中可以看到：一位思婦在早春二月杏花初綻之時，迎著料峭的春寒，登上色彩綺麗的綉樓，倚在欄桿旁，看著落日晚霞飛舞、斜月冉冉升起。她靜靜地觀看眼前景，默默地思念遠方徵人。這幽靜、凄寒的典型環境，正暗暗地烘托出一個憂思難奈的人物情態。黃昏，指登樓時刻；杏花寒，謂登樓季節。據《花候考》，雨水這個節氣中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其時當二月。但這裡兼有描寫環境的作用，故而於清冷中顯出幽美。詞人獨上層樓，極目天涯，無邊思緒，自會油然而生。下面三句，寫登樓所見所聞。“一雙燕子，兩行征雁”，含意深長。燕本雙飛，雁慣合群，特寫“一雙”、“兩行”，反襯詞人此際的孤獨。耳邊還傳來城上的畫角聲，心情之凄楚，可以想見。上片寫景，然景中有情，情中見人。

下片由寫景到抒情。此情是懷人之情，懷人又從懸想對方著筆。“綺窗”，謂雕飾華美的窗欞。唐王維《扶南曲歌辭》雲“朝日照綺窗，佳人坐臨鏡”，把佳人與綺窗分作兩句，意境優美；阮閱此詞則將綺窗與人合併一起，徑稱“綺窗人”，語言更加濃縮，形象更加鮮明。彷彿詞人從這熟悉的華美的窗口透視進去，只見其人亭亭玉立於春風之中，悄然無語。這裡的“無語”，實際上就是深思：“春閑”，實際上是春愁。就中可以看出。窗內人是一個深於情的女子。結尾兩句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面著以“也應似舊”…句，詞情頓然跳出實境，轉作冥想之筆。

作者在上下闋的末三句分別寫燕子成雙，大雁成群，皆是實寫所見。以秋水喻美人明眸，以春山狀美人黛眉，則是作者想象的虛景。雙燕、雁陣反襯出獨身一人，秋水、春山突出詞人對佳人的懷思。這兩處的手法前人也用，並不新奇。但所用的章法結構極有意思。徐培均指出，歇拍“前兩句對起，后一句單收，似《浣溪沙》的后片，形成不穩定感，易於過渡”。而結拍首句不對稱，后二句對稱，正好與歇拍相反。這種結構在韻律上有所更張，增加了全詞的活潑感。

李攀龍《草堂詩餘雋》云：對景興思，一唱三嘆，畫出鞦韆春山圖。又云：寫景欲鳴，寫情如見，語意兩到。

明·徐渭《淮海集》云：字字清麗，集中不多得。

清·黃蘇《蓼園詞選》云：此久別憶內詞耳。語語是意中摹想而得，意致纏綿中繪出，儘是鏡花水月，與杜少陵“今夜郎州夜”一律同看。

阮閱（約公元1126年前後在世）字閎休，一字美成，號散翁，又號松菊道人，舒城（今屬安徽）人。生卒年均不詳，約北宋末前後在世。元豐八年（1085）進士（榜名美成）。宋徽宗崇寧二年（1103）知晉陵縣。宣和中，知郴州。建炎初，（公元1127年）以中奉大夫知袁州。初至，訟牒頗繁，乃大書“依本分”三字，印榜四城牆壁。郡民化之，謗四廳為無訟堂。閱著有松菊集，巳佚，著有詞有今輯本《巢令君阮戶部詞》、《總龜先生松菊集》、《詩話總龜》九十八卷、《郴江百詠》一卷，《四庫總目》並傳於世