釘子

釘子

無所不在的眼睛呵，

在地窖里，

在屋頂上，

在牆壁後面，前面，中間，

在抽屜里，

像槍口那樣瞪著人。//

你並沒有敲門，

我也沒有來開，

你已經坐在我對面。

你看我剪指甲，

像富於鑒賞力的美容技師。

你看我打哈欠，

像牙醫一樣審視我每一顆牙齒。//

我和朋友談話，

你別轉頭來就聽。

我和自己談心，

你埋怨我們的聲音太輕。

我給女人寫信，

你跑在我們中間作證。//

我疲倦了，

我替你感到了疲倦，羞辱。

我伏在桌子上休息，

你的頭從桌子底下伸進來，

兩隻眼睛，兩點黑色，

像兩隻釘子。

（1945年6月）

出處：《冬天，冬天》，生活書店1946年版。

《釘子》是一首政治諷刺詩。詩人通過對釘子般眼睛的詳盡而細緻的刻畫，尖銳地嘲諷與抨擊了獨裁統治的孳生物——特務政治，含蓄地表現了對自由和民主權利的渴望與呼喚。

就藝術表現而言，《釘子》首先是個隱喻。抗戰期間，特務活動非常猖獗。但詩人沒有像矛盾的小說《腐蝕》那樣直接揭露特務的罪行，而是通過隱喻表示出對特務的蔑視和憤恨。詩人抓住特務與釘子都有相似的無孔不入的特徵，惟妙惟肖地描述了那雙無所不在，無所不見的眼睛。諷刺的一個特點就是在事實的基礎上，誇大事物的某個特徵，顯示其荒謬性。詩人對釘子似的眼睛進行了既新穎大膽又合情合理的誇張，指出它無所不在，在地窖，在屋頂，在牆壁，在抽屜；它走進別人的家裡，闖進別人的私生活；它從不感到羞辱，從不感到疲倦。這樣，詩人就嘲弄了特務的無賴和無恥的行徑。

為了加強諷刺的力量，詩人還採用了反諷法。所謂反諷，是指藝術家故意將荒謬的東西以正面形式寫出，藝術家愈顯得煞有介事，事物就愈顯得荒謬。本詩中，當詩人將所謂美或科學的名稱例如“富有鑒賞力的美容技師”、“牙醫”等比喻眼睛時，讀者所得到的印象正好相反。不妨試想，如果一個人連別人的指甲或哈欠都不放過的話，那麼他還有什麼不可以窺視的呢？顯然，這樣的諷刺是深刻的，強烈的。

詩人早期擅寫抒情詩。而當他由抒情詩轉入諷刺詩的創作時，依然帶有一定的抒情意味，這一點在《釘子》一詩中可以看出。如開頭“無所不在的眼睛呵”，中間“我替你感到了疲倦，羞辱”，就是一種詩人感情的流露。還有的就是它的自由體式：能長就長，能短就短，長短相間，收縮靈活，而且幾乎不，別有一番韻味。當然，他某些近乎口語化的詩句也預示著他向“山歌”的發展趨勢，預示著日後“馬凡陀山歌”的誕生。