王永良

王永良大師的書法作給人最突出、最鮮明的感覺是“大氣”。觀他的書法似乎是站在對面的山頂，站在對岸的湖邊，站在前方的雲中，總之就像站在距實景百米之外的某處，離得近了，就不能觀其全貌、感受其遼闊與高遠；站得太遠，又不能體察其精微之處、感悟其深邃的內涵。

王永良大師作品中的另一鮮明特點是“神韻”。俗話說“丹青難寫是精神”，藝術家的精神是靠書法家全方位的修養悟得的。蘇東坡雲“頹筆如山未足珍，讀書萬卷始通神”。為了求得“神韻”，王大師常常面對自然，靜觀思索，默識心記，創作時景在心中取捨，物在筆下再造，把自己心中的山川景物、胸中的造化萬象一揮而就，形成有自己獨特個性的藝術風格。

王永良，國家一級美術師，先後受到新金陵畫派代表魏紫熙，亞明兩位書畫大師的精心指點。個人信條：只有民族的才是世界的，只有一個正確的理念才能導致正確的行動和實踐，只有在正確的理論指導下的實踐，才可能結出無愧於時代的碩果。所以王大師作品的給人雄渾氣勢，讓人觀之頓時有一種精神力量，唯美大氣、渾然天成，讓人有一種震撼的感覺。值得推薦，更值得典藏。

王永良提拔的山水作品風格雄偉而秀麗，極具江南山水特色，文化部在2008年授予作者國畫作品評估證書，

2012年王永良先生的作品入選國禮書畫作品，

2013年作品被商務部作為國禮贈與各國代表永久收藏，其書法作品以行書、大草為主，

1985年10月入選首屆安徽省青年書畫展，

1986年4月入選《全國青年書畫作品選》，

1990年3月入選香港“中國藝術大展”，

1990年5月獲全國二十五城市青年書畫大賽獲獎。其作品多見於《書畫》雜誌、書法導報、中國書畫報等國家級核心報刊。多次出版書畫專集，受到廣大收藏界的青睞。

《江山如畫》採用大面積潑墨和重彩硃砂點的運用，在中華民族的傳統觀念中，紅色代表喜慶，有驅逐邪惡的功能。

在中國的傳統文化中，五行中的火所對應的顏色就是紅色，八卦中的離卦也象徵紅色。這也是王大師在創作過程中所賦予的吉祥寓意。

自古以來，逢年過節、裝飾配備，無不用大紅的顏色來體現喜事的丰采，中國人喜歡紅色，內心的喜悅也從紅紅的喜氣當中散發出來。山頂整片楓葉如染，有著鴻運當頭的寓意，這象徵吉祥的紅色，也綿延地傳遞了恆久的喜慶氣息。

王永良大師的《迎客松》的提拔氣勢不凡，用筆簡練，刻畫細緻，色彩濃郁沉穩。剛毅挺拔雍容瀟灑美不勝收。

王永良大師用激情的筆墨，用以陪襯迎客松的雄偉高大、偉岸奇秀。畫面把我國南北山水風格相融合，既突出了山的雄奇，險峻，渾厚，又是山水不分離，山水相連，神清氣爽。

“洛陽地脈花最宜，牡丹尤為天下奇。”，王大師繼承傳統的書法技藝同時，在多年的實踐中，逐漸形成自己的技法，強調自然的和諧，更注重筆墨的味道，從而得法。

牡丹花開之時繁花似錦、絢麗燦爛，其美麗花姿讓人為之傾倒，雍容典雅、富貴祥和的形象代表人們對明天的美麗憧憬和美好願景，寓意吉祥富貴、興旺發達；人們對於牡丹的喜愛，還讓牡丹花成為中華民族的精神和優秀品格的象徵，也成為美的化身，有純潔與愛情的象徵意義。

此外王永良大師的書法作品也堪稱一絕，書法的極致和人的精神是相通的，當代書法的審美感可以是多層次的，字的外形結構寫的好看雖不失為一種形式美，但是作為書法藝術的最高要求仍在於它的精神內涵，即書法所表達的意蘊、情趣。品讀王永良的書法作品，那符合法度的結體和開合有致的章法，充分表達了他與書法之間毫不造作的融洽與神合，這種崇尚心情，自然和諧的作品，給人心靈和精神上一份愉悅和溫馨。

王永良作品給人第一印象是有氣魄。他下筆自然，收放自如，乾脆利落，具有新奇之意。其二是有創新。他善於處理行筆中的正側關係，把用筆過程中剛與柔合理結合，表現出自然本色。

三是有情趣。其作品中每個字都追求完美，竭力避免筆畫中多餘筆墨。書法是線條和墨色的變化，這種變化，是作品的自然流露，這種自然之趣，正是書法中的一種很高境界。故蘇東坡曰：“書初無意於佳乃佳。”“詩不求正，字不求奇，天真爛漫是吾師。”