謝瑤環

地方戲中除碗碗腔的原版之外，評劇名家花淑蘭根據京劇移植的同名劇目聲震劇壇（移植於上世紀60年代）。此劇的唱腔充分體現了花派的特色：激越中不失柔美，豪爽中蘊涵細膩，“花園”和“大堂”兩折精彩絕倫。評劇版讓謝瑤環起死回生的改動曾引起田漢的異議，認為不如處理成悲劇更有回味，更具感染力。不過，從欣賞的角度，京劇演出版自“大堂”受審之後，謝瑤環的戲便打住了，之後的武皇申冤和袁郎祭墓不能說不好看，但總有意猶未盡之感，我想，其主要原因就在於謝瑤環的“過世”。

所以，評劇將“大堂”一折做為大軸，在唱腔安排上張馳有度，尤其是最後的打段陳訴：“秉滴淚咬牙關渾身抖戰……”，將整個劇情圓滿收尾。

評劇《謝瑤環》“大堂”中的“忽聽得堂上一聲喊”一段唱腔是“花派”的代表唱段，將小生腔與高亢的女腔相融合，剛柔相濟，激越奔放。此段唱由一陣強烈的打擊樂引出尖板大過門，“謝瑤環”三字甩一個長腔，把謝瑤環的激憤和蔑視充分地表現了出來。此後的四句“愁只愁……”是節奏舒緩的〔快三眼〕，柔腸百轉，動人心弦，氣氛上的反差既體現了創作者的功力，也考驗著演唱者的技藝，花淑蘭的演唱感染力極強。尾聲是鏗鏘有力的大段〔垛板〕，一字一句痛快淋漓。李維康曾將結尾改作夫妻歸隱太湖，其中設置了一段精巧動聽的“送別”唱段。