島田莊司

先後畢業於廣島縣立福山誠之館高校、武藏野美術大學（商業美術設計專業）。

畢業后當過翻斗卡車司機，寫過插圖與雜文，做過一段時間的占星師。

1976年10月製作了一張唱片《LONENY MEN》。

三十三歲時以本格推理巨作《占星術殺人魔法》一鳴驚人，此書也成為日本推理小說迷心中的傳奇之作。

1980年發表《占星術的Magic》。

1981年12月以《占星術殺人魔法》為名，由講談社出版。

1980年代社會派推理小說盛行的時代，島田以每年都推出一部話題作品的速度，另闢蹊徑，開啟了本格派推理小說的另一片天空。因此被尊為“新本格派小說的開山鼻祖”。

島田的推理小說主要有兩大系列，一個以占星師御手洗潔為主角，代表作包括《占星術殺人魔法》《異邦騎士》《魔神的遊戲》等；另一個則以刑警吉敷竹史為主角，代表作包括《奇想天動》《北方夕鶴2/3殺人》等。除此之外，他還有不少備受好評的單篇推理傑作。

徠御手洗潔系列

吉敷竹史系列

個人

2007年擔任家鄉廣島福山所舉辦的“島田莊司選薔薇的城市福山推理文學新人獎”的評審。每年選出的長篇小說得獎作品，輪流由講談社、光文社和原書房出版。

2008年台灣的皇冠文化集團舉辦“島田莊司推理小說獎”，首獎作品將由台灣的皇冠出版社、日本的文藝春秋社、中國大陸的當代世界出版社/青馬文化和泰國的南美出版社共同出版。

不遺餘力地推薦有潛質的新人：1987年的綾辻行人，1988年的歌野晶午、法月綸太郎，1989年的我孫子武丸，1999年的霧舍巧。

2009年在北京舉行了小說迷見面會。

作品評價

對於島田莊司的作品來說，宏大而異想天開的主題是必定不會缺少的。故事的開端出現不可思議的事件，謎題帶有濃厚的奇幻色彩，而最後的真相卻又是符合理論性，而且詭計構思比一般本格派作家來得更為大膽和壯觀，例如列車在行駛中失去蹤影(1987年《消失的水晶特急》)、兇器和兇手同時在霧中消失(1985年《北之夕鶴2/3的殺人》)、被切成兩半的屍體融合而復活(1992年《眩暈》).....等。

“御手洗潔”系列可說是日本傳統解謎推理脈流的嶄新詮釋，也是島田將創作理念發揮至淋漓盡致的結晶。一方面它遵循了古典的推理形式——案件發生，搜集線索，推理解謎，另一方面又融合島田獨有的創意。島田在《本格Mystery論》中提到，正統解謎推理應同時包含充滿幻想性及富含魅力的謎團，及合情合理、充滿說服力的真相，兩者之間絕大落差所造成的震撼，就會成為讀者最大的閱讀樂趣。

是的，島田最大的魅力，即是他總是能創造出嶄新的怪奇謎團。諸如“聖女阿索德”和“人偶傑克”，其餘尚有“全力奔跑的死者”、“鳥人”、“舞蹈病”、“噬食人肉的千年楠樹”、“消失於火車廁所的小丑”……凡此種種令人好奇迷惑的怪異謎團，往往使讀者一探究竟的衝動油然而生，傾心享受島田精心設計的緻密論理過程。

嶄新的謎團加上精確的推理，島田的創意仍不止如此。他筆下的第一神探御手洗潔，則更增添了故事的趣味性。御手洗在日文中是“廁所”，也是一個少見的姓氏，由於兩種意思的讀法不同，因此前來委託案件的人，經常會下意識地稱呼他為“廁所先生”。從這樣的設定來看，就知道御手洗應該是一個令人發噱的角色——沒錯，他有演說癖，無論是否和談話主題有關，都能夠長篇大論地抒展自己的意見。案件中儘管有恐怖的謎團、殘酷的殺人手法、陰森詭異的氣氛，只要御手洗潔一出現，都能讓讀者感到安心、有趣，跟隨著他的腳步往破案的方向前進。

作家島田莊司常運用浪漫主義寫作手法對文學作品的各類推理實體進行描述，並以奇幻來為整個故事情節中的推理服務，以突出案件的詫異和偵探、罪犯等人物的角色特點，使作品具有趣味性，可讀性，耐人尋味。例如，在島田莊司的小說《占星術殺人事件》中，作者以占星術和星座學為作品中故事情節發展的關使，使占星術如詛咒一般縈繞整部作品的故事情節。小說通過對星座和占星術方面的相關知識的闡述來營造作品中陰森、恐怖的氛國。而畫家平吉死後所遺留下的手記更是讓人不寒而慄，其中不但記載了他所痴迷的與占星術相關的神話傳說和夢境、相關知識，還記錄了他預謀殺害自己六個女兒進行占星的全過程。又例如，在《斜屋犯罪》中，作者島田莊司在作品中設計出了一個專門為了密室殺人而存在的雪屋——傷冰焰，“四周是一片柔和雪白的連綿起伏，簡直令人難以相信這是狂風驟雪所造成的結果。枯草色的地面沉唾在白雪下。要在那片宛如白色法蘭絨床單的雪地上尋找人工建築物的話．似乎找遍天涯海角也只有這座斜屋。”也就是在這麼一座似乎只能出現在奇幻世界的斜屋中接連發生了多起駭人聽聞的密室殺人案件。無疑“斜屋”為整部小說中故事情節的發展增添了神秘、帶有死亡氣息的奇幻色彩。

島田莊司繼承了傳統本格派理性邏輯，對文學作品中涉及到的離奇案件的各個細節進行了嚴謹的設計，例如，島田莊司的大部分文學作品中描述的案件都可以歸類為“密室殺人案件”，對於此類案件的描述，作者對案件中各個細節的描述都十分的精密細緻，比如，在小說《占星術殺人事件》中，作者設定畫家平吉為“占星術”的狂熱者，並在作品中為平吉設計並撰寫一份關於占星術的手記，共中包括大量的占星術和星座學的相關知識，這些理論根據既表現了畫家對於占星術的痴迷程度，也為接下來案件的發展和偵破做了鋪墊，提供了線索。與此同時，島田莊司在文學作品中對於罪犯的犯罪動機的設計安誹也充分的體現了理性邏輯中的“因果關係”的理論，使文學作品具有社會性、時效性。例如，在《展望塔上的殺人》中，島田莊司講述了六個發生在大都市背景下的光怪陸離的犯罪，並在罪犯犯罪的動機和根本原因進行了揭露的同時，對存在於現實世界的各種敏感、尖銳的社會問題進行諷刺和抨擊，比如，為了提高收視率，導演讓演員按照劇本假戲真做的自殺，弟弟為了報復組組多年的嘲諷，利用他人來傷害自己的姐組。伴隨著各類案件的出現，與之相照應的是各種社會現狀的發生，包括在都市學習、工作和生活壓力下所產生的扭曲、變態的心理以及無法被滿足的各種慾望。

綜上所述，在文學藝術繼承方面，島田莊司沿用了日本傳統本格推理小說創作過程中嚴謹的理性邏輯，並用現實主義手法對現實的社會現狀和其中存在的種種問題進行了揭露和批判。同時，在文學藝術創新方面，島田莊司打破了傳統本格派的寫作方式，將大量的詭異、幻想等元素融入作品中，使作品充滿了奇幻色彩，增加了文學作品的趣味性，引人人勝、耐人尋味。

除了小說創作以外，島田莊司還發表了一些對推理小說的宏觀評論文章，而他被視為新本格推理掌旗手的最大契機，便是於1989年發表的《本格推理宣言》，其中的文章闡述了當時日本"本格推理"應該要走的新方向，為後來興旺的新本格派起了帶頭作用，而後來也相繼再發表了1995年的《本格推理宣言II》和2003年的《21世紀本格宣言》。另外島田莊司更不遺餘力地推薦有潛質的新人，從1987年的綾辻行人、1988年的歌野晶午、法月綸太郎和1989年的我孫子武丸，甚至到1999年的霧舍巧，當中絕大部份已經成為了極受歡迎的新本格作家，因此可以說，島田莊司在日本新本格的舞台上，不但是一位非常矚目的主角，也同時擔任了更為重要的導演角色。

然而，島田的創作企圖卻不僅止於此。繼發表個人的創作理念概論《本格Mystery宣言》后，御手洗潔探案有了全然不同的風貌。接下來的長篇《黑暗坡食人樹》《水晶金字塔》《眩暈》及《異位》，統稱為“新·御手洗”系列，全都是波瀾壯闊、格局宏偉的超級巨作，篇幅從最初的六百頁起跳，最後更高達九百多頁！這不單帶給讀者前所未有的全新閱讀視野，更昭示島田對創作境界的極致追求，也是島田謎團全球化的寫照，決不以文壇地位日漸穩固而稍有息歇。

後來，島田持續發表了篇幅超過一千頁的《龍卧亭殺人事件》《淚流不止》等巨篇推理，以及《P的密室》《魔神的遊戲》《上高地的開膛手傑克》《聖尼可拉斯的鑽石鞋》和《俄羅斯幽靈軍艦事件》等御手洗探案，甚至在曾經出版三期以作家為名的刊物《季刊島田莊司》，即使島田的作家生涯已超過二十年，創作精力依舊旺盛活躍。

除此之外，島田還悉心收集情報以撰《秋好事件》《三浦和義事件》及《死刑基因》，倡議日本廢止死刑，以社會觀察家角度，撰《日本型惡平等起源論》（與推理作家笠井潔合著）《世紀末日本紀行》等作，對日本社會問題提出省思探討……這在在顯示島田絕非單純只是一個耽溺推理小說鬥智遊戲的作家而已。

人物影響

不同於傳統的本格派作家，島田莊司在寫作過程中除了運用現實主義寫作手法來表現作品中探析人物和其偵破案情過程中理智縝密的推理邏輯，還在文學作品小加入了大量的宏大同時又異想天開的主題。使文學作品中充滿了驚悚、幻想等元素所構成的奇幻色彩。因此，島田莊司被認為是日本新本格派推理小說的奠基人，又被讚譽為“日本推理小說之神”。