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之所以有如此大的誘惑力，取決了她獨特的自然景觀和浩大的水域，如果你沒有親眼看到卡普里島，你如何都不會想象到那裡有多麼的美，在島上的懸崖上大片的橄欖樹林、檸檬樹將所有別墅島嶼圍護其中，島上最令人驚嘆的是千年海水侵蝕形成的懸崖藍洞，神奇而壯觀。該系列根據島嶼的不同經典顏色分“他”款和“她”款兩個不同大小的版本。Marina Piccola”她”是由天藍色樹脂製成而Marina Grande“他”是由藏青色樹脂製成。筆環由925純銀手工雕刻，描繪了一個典型的卡普里島圖標。在筆帽刻有卡普里島主廣場上的鐘錶複製品。

Capri島上最令人驚嘆的是千年海水侵蝕形成的懸崖藍洞，神奇而壯觀。藍洞外觀只是一個洞口極細小之岩洞穴，堪稱其貌不揚，但只要換隻超小船，越過洞口后，便發覺別有洞天。

所謂藍洞，是一個位於海面上的天然洞穴。入口僅1米、長54米、高15米、水深22米的洞內，會因太陽光而反射出一種不可思議的藍色光。這裡堪稱全島最擁擠之地，排隊等入場的小艇全日不絕。而在內的時間只得5分鐘，但這種前所未見，又只此一家的藍光，令各國遊客不禁大聲讚歎。

七十周年系列

高級樹脂材料手工製成，表面做了鏡面拋光處理，鍍鈀。

自來水筆為鋼製筆尖。

激情系列是研究材料和線性設計相結合的產物，該系列是品質卓越、即時尚又經典的書些工具。每一支筆都是由整塊的珍珠母固體樹脂手工製作而成。筆身中間的筆環由925純銀手工製成，採用了龐貝城古畫中的羅馬裝飾元素。筆帽由閃光黑色樹脂製成，筆帽端的象牙環上標有DELTA的LOGO. 筆夾由彈性的金屬合金製成，表面鍍鉑金，裝備有小滾輪裝置，方便進出口袋。

毛利人，紐西蘭人民，相信是從玻利尼西亞其他島嶼的早期遷移而來的。根據他們的傳統說，他們的祖先乘坐7個獨木舟來到了紐西蘭。

歐洲第一個訪問紐西蘭的是荷蘭航海家阿貝爾塔斯曼，在其1642年至1643年航程的中經停於此。在1840年毛利人與英國政府簽訂了懷唐伊條約，紐西蘭由此合法成為大英帝國的殖民地之一，以保證毛利人能完全擁有對自己領土的領地權。但是，隨著1860年到1872年土地戰爭的增加，毛利人開始反對歐洲殖民政府。在十九世紀初，歐洲侵略的戰爭月底統計的數字，毛利人口有10萬人。後來這個數字減少到4.0萬。通過毛利人首領的努力，毛利人再度出現，成為了一個經濟上自立的紐西蘭少數民族，他們今天的人口超過50萬。

毛利人保持了自己獨有的、有別於紐西蘭的文化特徵，而同時向紐西蘭議會派遣代表，並在一定程度上參與大多數國家的問題。

毛利人系列自來水筆，黑色筆身帶有紅白環花紋，採用傳統的橫向注墨系統。

筆夾模仿毛利人特有的樂器形狀，該樂器為硃紅色，及小號與長笛與一體，紀念版的純金筆夾上鑲有兩顆鑽石。18K純金筆尖上雕刻有毛利人獨特的圖案。

獻給2006年第12屆Ilaria Alpi新聞電視獎的限量編號書寫用具。由Comunita Aperta文化協會發起的Ilaria Alpi獎於1995年設立於義大利海濱城市瑞吉歐，以紀念在1994年在摩加迪沙被殺害的義大利記者Ilaria Alpi和攝影師Miran Hrovatin. 該獎項旨在加強新聞道德，表彰新聞報道的真實性和深刻性。

在過去的12年中，主辦方，Ilaria Alpi的父母和朋友以及以往各屆的參與者聚會一堂，力求通過會晤，圓桌會議，洽談和評論推動並維護這樣的新聞報道精神。

1996年，Ilaria Alpi瞭望站成立。他是一個完整收藏該獎項過去所有參選作品的影響圖書館。所有收到的參選報道都保存在瞭望站內。

提倡職業道德並不僅僅是一個標籤，DELTA獨具創新精神的義大利制筆公司，相信實時，真實，準確的信息的價值。

（LAS MENINAS）

繪畫藝術史的謎團和"奇迹"

"Las Meninas"是一個葡萄牙語的單詞，是17世紀對服務於王室兒童的未婚貴族侍女的稱呼。<；侍女圖>(Las Meninas），西班牙畫家維拉斯奎茲（Velazquez）繪製於1656年的作品，現收藏於馬德里的普拉多博物館，是繪畫藝術上的登峰造極之作。此作品帶有複雜且難解的構圖，引起了關於實景與虛景的難題；並建構了觀察者與畫中人物間的不穩定關係。由於這些複雜性，《宮女》是西方繪畫中經歷最多分析與研究的作品之一。有這樣的說法“如果站得太近，就無法理解，但要是有一定距離，它就是一個奇迹”，這個“奇迹”就是作品所創造的不同尋常的空間效果。

巴洛克時期畫家盧卡·焦爾達諾曾說此作品表現了“繪畫的神學”；19世紀的畫家托馬斯·勞倫斯則稱其為“藝術的哲學”；此外，《宮女》也曾被描述成“委拉士開茲的最高成就”。

作為在藝術史上最有爭議的油畫之一。對於油畫<；侍女圖>(Las Meninas）上所表明的情景有無數的解釋。初看上去，"Las Meninas" 的畫面本身並無什麼問題，並確實給人們非常直觀的場景以及很好的人性意境。

在油畫中，表示了在維拉斯奎茲在王宮中阿卡莎畫室中的一幕。皇室繼承人Infanta Margarita（因凡塔。馬格麗特）和她的侍女及隨從們。小馬格麗特驕傲地站在她的侍女中間，雖然她是其中最小的，但很明顯她是圖畫的中心。一個侍女：Dona Maria Agustina Sarmiento，王后的著名侍從之一，跪在前面遞給小馬格麗特一壺水。另外一個女侍，Dona Isabel de Velasco，站在她的公主的身後。小馬格麗特穿著寬大的箍裙，成為整個場面的支撐點。與她身高差不多的侏儒Mari-Blibol，樣子醜陋而對比之下小馬格麗特是那樣的高雅，美麗和魅力迷人。在油畫的左面站在高大的畫架前的是在暗中的畫家本人。畫右下角的侏儒Nicolasico Pertusato悠閑地逗著狗。在小馬格麗特頭上方，我們可以看到在鏡子中的國王夫婦。畫面中描繪的是一瞬間並無特意準備的群體肖像圖。從牆上懸掛的鏡子的倒影可以看出皇帝夫婦正走進屋來，他們的影象雖然遠，但神態好象是整幅畫的觀察者。在鏡子的右面是一系列的台階和走廊以及相鄰的房間。而右邊站立著宮廷主管Jose Niet，在台階上。他是正要打算一腳跨出門，看見皇帝夫婦，腳騰然停在半空。整個雖然在一秒中發生，卻需要邏輯消化的事件被維拉斯奎茲用巧妙的方式固定在畫布上，加上完美的光影效果，成了他最有名的群體肖像畫。

維拉斯奎茲拿著畫筆和色盤站在一個高畫架前面，然而究竟畫布上的自己到底在畫什麼內容，誰也不知道，畫家的藝術自由也正是他的超越時代的地方。我們只可以看到畫架的後面。在後面的牆上掛著幾幅大幅的圖畫。

好象圍繞小馬格麗特的侍女們是站在一方，與國王夫婦相對。這樣一來，不光是國王夫婦也參加進了畫中的場面，而且在畫中的畫家的注意力也是在集中於國王夫婦 -- 畫家在為他們作畫。雖然我們只能在鏡子中看到國王的形象，但他們是真正的圖畫的焦點，其他的物體均指向他們。而我們的位置正是國王夫婦的位置。在我們第一眼看到的是一個完整的和諧場面。但進一步分析研究就會體會到，我們所完全看不到的是在油畫前面的的場面是同等重要的部分。

在不斷地被提出來：在維拉斯奎茲正在作畫的畫面上還有哪些東西是我們所看不見的？他在製作本畫時他本人站在哪裡而又把他自己包括在圖畫中？鏡子中的影像從哪裡來？看來國王夫婦一定是站在圖畫的對面，在鏡中有所反映。最後，在畫家的衣服上的聖地亞哥騎士紅十字標記有何暗示的含義？

長久以來人們認為維拉斯奎茲在作畫時並無在畫中暗藏深謀的含義或暗示，他只是在記錄當時實際情況就像是一個現場的速記。按照這種說法，本畫只是記錄一個皇家日常生活的場面。

但是，很多藝術史家做了不同的猜測，他們相信藝術家的智慧和敏銳及其眼睛和手跡的暗示均包括在了這幅畫中。大部分的解釋都集中在鏡子中所反映的后牆，有時則猜測在畫布上正在畫的內容。也有人在猜測是在哪裡畫這幅畫的，是王宮中的哪個房間的場景？