馮剛毅

1徠963年4月考入博羅縣東樂粵劇團學藝。

1965年底調入寶安縣粵劇團。

1971年因劇團解散調入該縣文藝宣傳隊。

1974年調回重新組建的寶安縣粵劇團，即深圳市粵劇團至今。

1980年成功地創造了《鴛鴦淚灑莫愁湖》中的多情公子徐澄的形象，嶄露頭角，觀眾對他的表演評價頗高。

1982年夏隨團赴上海演出《偷祭瀟湘館》中的賈寶玉時特地向越劇名家徐玉蘭拜師求教。徐玉蘭毫不保留地將自己多年塑造寶玉的體會傳授給他，同時還得到該團著名演員嚴桂芳、王文娟的悉心指導，又有了喜人的進步。

1983年10月向中國音樂學院民扶聲樂歌唱家王玉珍請教民族唱法，從中得許多有益的啟迪。

馮剛毅的音域寬，音色美，尤長於真假嗓結合，唱腔清脆明亮、圓潤柔和，其表演樸實，真實自如，灑脫而不輕佻，同時，他追求在傳統的基礎上，結合現代人的欣賞習慣和審美趣味，大膽突破。

他的唱腔別具風格，達致高低自如，婉轉流暢，韻味濃郁，情切感人的效果，他的真假噪音結合運用被外國報刊譽為“可擠身於大師級的行列”，他的成名劇目是《鴛鴦淚灑莫愁湖》《情僧偷到瀟湘館》和現代戲《風雪夜歸人》《駝哥的旗》。

馮剛毅隨團長期活躍在兩廣地區，多次遠赴北京、上海、香港、澳門等地和美國、新加坡演出，深受海內外觀眾歡迎和專家、同行的讚譽。其所演劇目大部分被錄製成電視節目和唱片。馮剛毅從學藝以來，一直遵循不諭的宗旨，就是在傳統的基礎上，結合現代人的欣賞習慣和審美趣味，他大膽突破，革新創造，使粵劇得到枝繁葉茂的發展，獲得青年觀眾的支持。一九八O年前後，馮剛毅成功地創造了《鴛鴦淚灑莫愁湖》中的多情公子徐澄的形象，使他在南國藝苑嶄露頭角，觀眾對他的表演評價頗高。他的音域寬廣，迂迴曲折，運用假嗓結合的發音方法，唱腔清脆明亮，圓潤柔和，流暢自然，他的表演樸實，重灑脫不輕佻，力求真實自如。

馮剛毅在《偷祭瀟湘館》一劇中，香港評論界稱讚他演的賈寶玉，可以相仿於當年飲譽省港澳的前輩粵劇名伶何非凡。香港著名粵劇前輩新馬師曾認為，馮的唱腔“神似凡腔，尤勝凡腔”，盛讚他有新鮮的創造和發展。