紅星照耀中國

1928年，年僅23歲夢想成為詩人和環遊世界的冒險家的斯諾來到中國，成為《密勒氏評論報》的一名臨時記者。在赴內蒙的採訪中，他目睹了當地飢荒、溫疫盛行給廣大人民帶來的深重苦難。國民政府的腐敗無能且不顧民生任疫情蔓延。兩名年青共產黨人蘇杭、思楓冒著生命危險奮力挽救疫民，以至蘇杭不幸也感染了溫疫，臨終前他交給斯諾一個“江西瑞金製造”印著鐮刀鐵鎚的火柴盒，這激起了斯諾對共產黨人的好奇與敬佩之心。

1932年，十九路軍在閘北孤立無援地抗擊日軍的入侵，因為國際社會的冷漠、國民政府的腐敗，斯諾無法以記者的名義向國際社會發出一丁點兒聲音，眼睜睜地看著十九路軍的抵抗最終陷入絕境。所有這一切激起了這位信奉親眼目睹的美國人去尋找傳說中的“紅色赤匪”。

在宋慶齡的安排下，斯諾衝破重重封鎖來到延安——中國工農紅軍陝北革命根據地。通過與中國共產黨的領導人毛澤東、周恩來以及廣大紅軍領導、戰士、農民、工人、知識分子的接觸交往，斯諾深入、全面地了解了革命根據地政治、軍事、經濟、文化、生活等各方面的真實情況。斯諾將在延安所看到的一切寫成了著作《紅星照耀中國》，準確、鮮明、生動地反映了中國共產黨和工農紅軍的鬥爭業績，引起了國際、國內讀者的廣泛關注，也引起了美國總統羅斯福的注意，使羅斯福明白了由中國共產黨所領導的一個全新的中國將出現在他面前。

1972年2月15日，斯諾在瑞士日內瓦因患癌症病逝。他留下的遺囑是：“我愛中國，我願在死後把我的一部分留在那裡，就像我活著時那樣。”

演職員表參考資料

角色介紹參考資料

在排練前，大山就看了《紅星照耀中國》與兩本斯諾的傳記與很多斯諾寫的關於中國的文章和書，對斯諾這個人物有了深刻理解。正式進入排練后，大山會拿出隨身所帶的劇本，背背台詞或是與經紀人談戲。

2005年，上海文廣演藝中心與上海話劇藝術中心開始《紅星照耀中國》的劇目策劃，在上海市市委宣傳部與上海文廣集團的關心下，劇組組織有關專家召開劇本座談會，對劇本提出意見，編劇蘭小龍數次修改打磨劇本。

在二度創作上，劇組依託上海戲劇學院科研力量，調動了戲劇學院主要導演、舞美共同參與，確保了後期創作上的優勢。

在話劇排練之前，上海話劇藝術中心總經理楊紹林與製作人李勝英，導演熊源偉，舞美設計王履瑋，劇中斯諾、毛澤東、周恩來的飾演者大山、王霙、康愛石等主創人員還專程赴延安進行了實地採風。此外，上海文廣演藝中心與上海話劇藝術中心為《紅星照耀中國》的創作提供了經濟上的保證。該劇預算超過200萬元。在市場運作上，劇組與東方宣教中心合作，將該劇作為東方宣教中心特別推介的劇目面向上海市推廣。

《紅星照耀中國》視角獨特，充滿了詩化的語言，編劇蘭小龍打破傳統現實主義劇本創作方法，在劇中自由地敘述、轉換空間。導演熊源偉則針對劇本的這個特點在二度創作上作了精心構思，突出了敘事體戲劇的樣式感，通過讓敘述者路易·艾黎的跳進跳出，使得舞台敘事獲得了極大的自由。整個演出大氣凝重卻不乏浪漫詩情，客觀敘事又兼容煽情手筆，很多場面處理得非常感人。全劇沒有一句教條式、口號式的頌歌，卻真實地反映了中國共產黨和工農紅軍的鬥爭業績，鮮活地表現了中國共產黨人為中華民族解放事業的所作出的艱苦卓絕的奮鬥。（新浪網評）