沙灘上的寶蓮

瑪麗恩帶著堂妹寶蓮開著車回到度假地小住。所住之地花團錦簇、春色 滿園，與穿著睡衣的兩人相映成趣，彰顯了兩人閑適的精神狀態。她們或在花園小坐讀書，或是侃侃而談。後來，她們決定去海邊游泳，卻恰巧在海灘上碰到了曾愛戀瑪麗恩的男性舊友，正衝浪歸來的皮埃爾，繼而又結識了人類學者亨利。亨利遂邀請他們去自己的海邊別墅用餐並在餐后坐而論道，相互交流了對愛情的看法。之後，他們決定去跳舞。在優雅的音樂的催情效果下，一支舞曲過後，皮埃爾對瑪麗恩舊情重燃，並吐露了心跡，然而瑪麗恩依然無情地拒絕了皮埃爾的示愛，且在與亨利跳舞時主動地對亨利投懷送抱，虐心的三角戀關係形成了。愛著瑪麗昂嫉妒著亨利的男青年皮埃爾看到了裸身在亨利卧室的糖果姑娘，確信亨利在和她鬼混。而正好趕上這一幕的瑪麗恩也親眼看到了一個事實：糖果姑娘裹著浴巾和希爾凡狼狽地在浴室中。她堅信與糖果姑娘在一起的人是希爾凡，並不知道她看到的事實真相是亨利製造的假象。

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《沙灘上的寶蓮》是一部故事平和，畫面充滿質感的電影，埃里克·侯麥在其中將鏡頭對準了閑適的小資產階級的情感世界和道德困境，鏡頭自然而簡約，遒勁而老辣，小布爾喬亞式的小資情調的鋪排、主人公愛情觀的交鋒以及喋喋不休的爭論精彩演繹了侯麥的電影敘事路徑。影片一開始就展現了一幅生活風情畫，讓人不禁忘情於這潺潺的田園詩意之中。接下來的畫面則將電影中出現的各色人物有效地串聯了起來，又闡釋並推動著情節的發展。導演不僅將目光聚焦於青年男女的愛情糾葛，還將尚未成年的寶蓮添置到了故事中，力圖用一個小女孩的眼光審視成人愛情世界里的各種謊言、欺騙、背叛與真相。長篇累牘的對話是電影最為重要的表意手段，瑪麗恩、亨利、皮埃爾、寶蓮四個主角間的對話向觀眾展示了他們的愛情觀與道德觀。這些對話充滿張力與思辨，對人物的心理軌跡做了最為精緻的雕琢和最為酣暢淋漓的呈現，展現了人物的所思所想，細膩地刻畫了每個人物的性格，讓觀眾了解了每個人的前世今生，對推動情節的發展起了極其關鍵的作用。而劇中的關鍵人物寶蓮則與劇中每一個重要人物都有單獨的會話，藉此以全景觀的視角審視著發生在她周圍的一幕幕愛情悲喜劇，侯麥通過她展開對人性的省查和對愛情倫理的拷問。總的來說，作為“喜劇與諺語”系列重要的一員，該片很好地延續了侯麥一以貫之的風格，具有彌久的藝術魅力（《今傳媒》評） 。

《沙灘上的寶蓮》用簡練的攝影手法準確地表現了人物情感暇昧、細膩的狀態，片中成人世界的情感遊戲和少年男女的情感世界構成了一種意味深長的對照，並造成了相互的深刻影響（《電影評介》評） 。