騎車人之死

大學教授胡安與瑪麗婭·何塞曾是一對戀人，戰爭將他們分開，瑪麗婭嫁給了富商米拉爾。戰後二人重逢，舊情復燃。一次幽會途中，瑪麗婭駕車不慎撞傷了一個騎自行車的人，因為害怕私情暴露，他們棄傷者而去，致使騎車人死亡。自此，他們陷入了疑懼之中，時刻擔心這一切將被發現。丈夫好友拉法的敲詐勒索使瑪麗婭處於崩潰的邊緣。胡安則更多地受到良心譴責，他因心緒不佳遷怒於女學生瑪蒂爾德，導致了學生的集體抗議。他從中得到啟示，決定與瑪麗婭一同去警局自首。然而瑪麗婭卻很矛盾，她既愛著胡安，又無法放棄安逸的生活，猶豫再三，在騎車人喪生的小路上開車撞死了情人胡安。但就在她匆忙趕去機場和丈夫一起離開的途中，一輛自行車使她連人帶車翻入河中死去。

演職員表參考資料

角色介紹參考資料

《騎車人之死》是一部帶有強烈黑色風格的現實主義佳作，是一部尖銳反映20世紀50年代西班牙上層階級虛偽驕奢道德觀念的批判之作，是一部對資產階級上層社會的墮落人性進行隱性批判的代表作。

影片以一位騎車人被撞死這個事件為主線，展現了20世紀50年代西班牙社會尤其是空虛偽善的所謂上層社會的芸芸眾生相。導演以鮮明的立場和批判觀點把一個道德故事講述得既不失可觀性又不乏現實意味。其中尤其是對男主人公胡安在整個事件中心理變化的描寫頗見功力。他在享受偷情樂趣的同時要面對良心的責難，他在尋求自我救贖的過程中還要承擔種種的壓力。那份困頓之中的無助和宿命在黑白的影象和對比強烈寓意深刻的鏡頭之下顯得簡單而富有深意，直白而具有一股直指人心的力量。影片的女主角瑪麗婭有著一張讓人窒息的精緻面孔，但是在這份精緻下掩藏著的卻是虛空和令人作嘔的對物慾的追求。那份貪婪泯滅了本應純潔的真愛。也許他對胡安的情感與其說是愛，不如說是一種填補空虛的情感慰藉，透著虛假、偽飾和做作。導演從一開始就賦予了整部影片以強烈的黑色風格。雖然胡安以一種自我救贖的方式讓影片呈現出些許的亮色，但導演卻很快以一種冷酷的方式將光亮湮沒在對人性的絕望之中。也許結尾那看上去並不是必然的死亡和猶豫，還有層層迷霧中的絲絲光點能給我們以希望和溫暖。（騰訊娛樂評）

《騎車人之死》中男女主角在騎車人被撞死這一事件上的不同態度，代表了他們身後更多人的心理。影片對道德問題的探討使對話顯得抽象，主人公痛苦的沉默對觀眾也不啻為一種折磨。該片結尾用意頗深，具有很強的諷刺性（網易娛樂評）。