抱銀鼠的女子

這幅精美肖像畫，描繪了氣質高貴沉靜的切奇利婭·加萊拉尼，她是米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的情婦，備受寵幸。後來，這幅作品經一位無名氏重新敷色，這種不夠親切的氣氛就更加強烈了。無論如何，切奇莉亞美麗的面孔和雙手，顯然出於大師筆下。而且，達芬奇為毛色光潤、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。明暗的處理，是這幅肖像畫中最引人注目之處，光線和陰影襯托出切奇利婭優雅的頭顱和柔美的面孔。達芬奇頻頻從理論上闡述照亮室內人臉的光線來源問題，且一反光亮和陰影強烈對比法，他使用明暗法﹝光亮和陰形的均衡﹞創造間接照明的幻覺。

關於這幅畫的相關記錄，一直到18世紀後半葉才被人發現。從幾個方面來看，可以判斷這是達-芬奇為他在米蘭時期的贊助人洛多維科·史佛薩的情婦之—一切奇莉亞·加勒拉妮繪製的。

史怫薩的家徽是用白貂作為象徵，而這種動物在希臘語的發音是“加藍”，與切奇莉亞的姓氏“加勒拉妮”十分接近。這股運用諧音的手法，經常可以在文藝復興時期的藝術作品中看到。

無論如何，達·芬奇確實畫過一幅剴奇莉弧的肖像畫，因為在史佛薩僱用的宮廷詩人伯納多·貝林兩歐尼（1492年去世）所編的詩集中就有記載。畫中人物切奇莉亞自己也曾存1498年的書信中提到有關這幅畫的事，她描述這幅肖像是作於她“還不夠成熟”的時期。

技法

該畫作中明暗的處理堪稱一絕，達·芬奇使用明暗法，把光亮和陰影進行完美的搭配，製造出間接明亮的感覺，光線和陰影烘托出畫中主人公優雅的氣質和柔美的面龐。

該畫被匈牙利布拉格的札托里斯基博物館收藏。

衍生作品

2008-01-11(中國大陸)/2004-09-17(波蘭)，上映了一部波蘭電影《盜走達芬奇》，該電影故事主要講述了兩個盜賊圍繞《抱銀鼠的女子》而展開一系列故事。

列奧納多·迪·皮耶羅·達·芬奇（義大利文原名：LeonardodiserPierodaVinci），在藝術創作方面，達·芬奇解決了造型藝術三個領域——建築、雕刻、繪畫中的重大問題：解決了紀念性中央圓屋頂建築物設計和理想城市的規劃問題；解決了15世紀以來雕刻家深感棘手的騎馬紀念碑雕像的問題；解決了當時繪畫中兩個重要領域——紀念性壁畫和祭壇畫的問題。