愚公移山

太鋼（太原鋼鐵集團）產生的廢渣堆成了一座座渣山，不僅影響了生產，而且給城市環境造成污染，侵田佔地，污染環境，給百姓健康帶來危害。

1983年，太鋼老工人李雙良退休了。經過認真調查研究，他果斷地向公司領導提出承包治理渣山的要求：不要國家投資，個人不多要報酬，只要一個治渣權，保證在七年內搬走太鋼的渣山。當時，太原鋼鐵公司上上下下都懷著一種驚異的目光看待他這種舉動。因為鋼鐵廢渣的產生速度快，而處理這些廢渣是每個鋼鐵企業的頭痛事。廠方認可了這個方案，和李雙良簽訂了承包合同，放權給李雙良。

李雙良僱用大批農民工清除廢渣、並以廢渣中可回收鋼渣賣的錢支付農民工勞務的治理方案，既有效率，又無需額外投入，甚至還有盈利。在他的帶領下，渣場職工發揚愚公移山的精神，把堆積了約半個多世紀的高23米、佔地2.3平方公里、總量達1000萬立方米的渣山搬掉，累計回收廢鋼鐵130.9萬噸，還自創設備，生產各種廢渣延伸產品，創造經濟價值3.3億元。十幾年的治渣行為，為李雙良個人積累了高達兩千萬人民幣的財富，但李雙良當年簽承包合同時只想做事，並無賺錢之心，最終分文未取，把這筆巨額財富全部留給了企業。

1986年，廢渣治理工作已取得較好成效，這時李雙良決定修建圍牆以阻止渣灰的擴散。13米高，20米寬，2500米長的圍牆建成以後，加上噴水系統的配合使用，渣灰擴散的問題得到很大的緩解，接著，李雙良又帶領職工在原地建成了綠樹成蔭的大花園。

1993年，十年過去了，曾經的廢渣場變成了美麗的花園，它使人們想起李雙良，想起他平凡的人生和他不平凡的事迹。

• 真人事迹改編

電影《愚公移山》由山西省委宣傳部、中央電視台電影頻道和太鋼集團聯合出品，影片是根據原全國人大代表、全國勞動模範、聯合國環境規劃署“全球500佳”金獎獲得者、太鋼退休老工人李雙良的事迹編寫而成。

• 董潔邁出轉型第一步

銀幕上的董潔似乎永遠是一個樣子，很少給觀眾帶來驚喜。塑造的角色被定型，令董潔也有困惑的時候，她常常會思考怎麼去突破自我。此次與霍建起導演合作了電影《李雙良》，董潔飾演李雙良妻子的年輕時代。她是地道的農村女孩，結婚後成了5個孩子的媽。起初董潔特別擔心自己的外形不像，“但後來融入戲中，就忘了這些顧慮，結果看回放時效果還不錯。”就這樣，董潔實現了角色上的一次改變。

• 郭曉冬高溫拍戲

郭曉冬拍得最苦的一場戲就是主人公搶修出了故障的高溫爐。為拍好這場戲，他曾經幾次經受高溫考驗。據郭曉冬自述，“我們拍攝的時候是在一個廢棄的一個大熔爐里，不是我真的就爬上去了，但是我們要確確實實地站在就是攝氏1000多度的這個鐵漿里。”為保證安全，郭曉冬先套上幾層塑料紙，再用保鮮膜將全身上下裹得嚴嚴實實，接下來還得當頭淋上幾桶水。

工人進爐前會淋濕全身，進爐后立即全身冒蒸汽。為模仿熔爐內的高溫環境，拍攝時用化學物品來充當蒸氣，由於化學“蒸汽”嗆鼻且有害，每次拍之前，郭曉冬就沾一塊濕毛巾先捂著鼻子，先爬到爐子里，爬到爐子里之後，開拍時把濕毛巾馬上扔掉，屏住呼吸爬出來。

2008年，《愚公移山》入圍廣電總局舉辦的第十二屆“北京放映”中國電影對外推廣活動，並於9月25日在“北京放映”的活動中展映。

2008年10月下旬，第21屆東京國際電影節“中國電影周”期間，《愚公移 山》等8部中國電影在東京參展。

2008年11月，本片在全國主流電影院線舉辦的“優秀國產新片展映”活動中入圍。

2008年12月6日，由國家廣電總局電影局、華夏電影發行有限責任公司聯合主辦的“紀念改革開放30周年10部國產影片發行推介儀式”在北京星美國際影城舉行。《愚公移山》等10部國產新片在此次活動中被推介發行。

2009年4月6日，為紀念中美建交30周年舉辦的中國電影節在好萊塢開幕，中國電影節分別在華盛頓和洛杉磯舉辦，並在當地主流影院展映14部優秀中國影片，其中包括《梅蘭芳》、《葉問》、《愚公移山》、《集結號》、《衚衕里的陽光》等。

2009年8月16日，第13屆中國電影華表獎提名名單公布，《愚公移山》獲得優秀故事片獎提名。（僅提名並未獲獎）

2009年9月，《教育部辦公廳、廣電總局辦公廳下發的通知觀看第23批向全國中小學生推薦優秀影片片目》發布，本片入選為“供中學生選看的影片”。

聯合出品：太原鋼鐵（集團）有限公司，山西文化產業信息中心，北京八吉祥影視策劃諮詢有限公司，電影頻道節目中心

監製：中國環境文化促進會

策劃：山西省委宣傳部

後期製作：北京聲動康德影視科技有限公司

拷貝加工洗印：北京華柯電影洗印有限公司

聯合攝製：山西省委宣傳部，山西藝術職業學院，廣播電影電視管理幹部學院，電影頻道節目中心

影片《愚公移山》整體上遵循著上述“英模傳記片”的基本敘事方式，但霍建起導演也顯然有著自己獨特的構想，其最突出的藝術處理手法，是一個新穎的、獨具匠心的三層交叉敘事結構。

第一層，是影片的主體，也就是必須重點展現的、李雙良的英模事迹。這一層敘事從1984年李雙良退休開始講起，一直講到90年代他基本完成廢渣治理，並拒絕了自己應得的兩千萬治渣分紅結束。這層敘事非常注重歷史情境的真實性，從80年代到90年代，場景的美工、布景、服裝、化裝、背景環境聲等都非常到位。最關鍵的是，影片還得到了太原鋼鐵集團的大力支持，很多歷史感強烈的戲，都能在太原鋼鐵集團下屬的工廠找到相應的場景，使影像在還原治渣歷史方面，做得非常準確、到位。當巨大的渣場和煙霧繚繞的鋼廠呈現在觀眾面前時，觀眾在震驚之餘，必然能夠迅速地進入那個歷史情境。該層敘事作為影片主體，比較完整和詳細地表現了李雙良整個治渣的過程，以及他在這個過程中如何克服了諸多的困難、麻煩和誘惑，為我們呈現了一個能力突出的、甘於奉獻的、具有偉大人格的英模形象。這其實就是此種類型的常規敘事結構，絕大部分英模傳記片，也就到此為止，基本能夠把人物和故事交待清楚，並完成主題昭示。

影片的第二層敘事，可以稱之為“李雙良的青年時代”，這層敘事採取了倒推敘事，從60年代，李雙良作為一個爐內爆破能手為廠里做出突出貢獻講起，一直講到1949年解放前後，李雙良從一個給官僚資本家鋼廠打工的農村青年，變成了國家的主人、工廠的主人，翻身得解放的經歷。影片通過前史的倒推敘事，逐步向觀眾揭示了李雙良的心靈成長史。因為社會主義新中國，真的給貧苦工人李雙良帶來了生活的希望、帶來了自我價值的實現、帶來了幸福和快樂。這種主人翁的幸福感伴隨了李雙良的一生，廠子不是別人的，廠子就是自己的，自己理應為廠子付出、理應為廠子負責。這一層敘事通過對李雙良成長史的追溯，恰到好處地找到了李雙良行為的心理依據。第二層敘事和第一層敘事中突出的影像寫實性不同。在這一層敘事中，霍建起導演更加重視抒情和詩意的視覺效果。

第三層敘事，是穿插在前兩層敘事中的一次虛構的人物訪談。在電視台演播室里，李雙良和女主持人輕鬆地聊著天、回顧著這段治渣歷史，並不時回答著女主持人提出的疑問。因為有了這個當下時空的訪談，李雙良的一生成為一次大型的閃回，使整部影片，尤其是作為故事主體的治渣事迹，也具有了一種濃濃的歷史感。不管創作者有意還是無意，客觀上這層敘事所賦予故事主體的歷史感，拉開了英模事迹與觀眾現實生活的距離，使之成為一種“彼處的再現”，迴避了觀眾在現實認同上所可能遭遇的障礙。

《愚公移山》這部影片，其歷史感的營造既適合於這個題材，又是一種機智的創作策略，更重要的，還是作者嚴肅的創作態度的表現。（《電影藝術》雜誌）