李相日
日籍韓裔導演、編劇
李相日,1974年1月6日出生日本新瀉縣。日籍韓裔導演、編劇。
1999年,執導的畢業作品《青》在“PFF電影節”上獲得四個大獎,並獲得公映機會; 2002年,拍攝了劇情片《跳了線》,得到業界認可;2006年,因編導的劇情片《扶桑花女孩》,獲得了第30屆日本電影學院獎最佳導演和最佳編劇;2010年,編導了劇情片《惡人》,由此獲得了第34屆日本電影學院獎最佳導演和最佳劇本提名; 2013年,翻拍了動作片《不可饒恕》;2014年12月,將日本小說家吉田修一的小說《怒》改編成電影,預計2016年上映。
李相日小學至高中一直就讀於朝鮮人學校,大學就讀於神奈川大學經濟學部,後進入今村昌平創立的橫濱放送映畫專門學校(現為日本映畫大學)學習電影,1999年畢業。
李相日
2002年,在PFF電影節的資助下,李相日拍攝了劇情片《跳了線》,得到業界認可。
2004年,李相日執導了由妻夫木聰、安藤政信主演的叛逆青春片《69》。
2005年,拍攝了由栗山千明、加瀨亮主演的劇情片《天堂失格》。
2008年,為紀念朝日電視台新樓建設完成,李相日與崔洋一、井筒和幸、大森一樹、阪本順治等5人分別以“孩子”為主題拍攝了短片集《大家原本都是孩子》。
2010年8月23日,與冢本晉也、落合正幸、是枝裕和聯合執導的幻奇電視迷你劇集《鬼怪文豪怪談》首播; 9月11日,編導的由妻夫木聰、深津繪里主演的劇情片《惡人》上映,影片收穫近20億日元的票房,更獲得了第34屆日本電影學院獎五項大獎,李相日獲最佳導演和最佳劇本提名。
2014年12月,李相日將日本小說家吉田修一的小說《怒》改編成電影,預計2016年上映,這是其繼《惡人》后第二次改編吉田修一的作品。
2022年,執導的電影《流浪之月》上映。
李相日是第三代在日韓國人,他的父親是日本新瀉縣朝鮮第一中級學校教師。
首播時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 |
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2010 | 鼻 | ---- | ---- |
2010 | 鬼怪文豪怪談 | ---- | ---- |
上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 |
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2017 | 藍心狂想曲 | ---- | ---- |
2016 | 怒 | ---- | ---- |
2013 | 不可饒恕 | ---- | ---- |
2010 | 惡人 | ---- | ---- |
2008 | Theショートフィルムズ みんな、はじめはコドモだった | ---- | ---- |
2006 | 扶桑花女孩 | ---- | ---- |
2005 | 天堂失格 | ---- | ---- |
2004 | 69 | ---- | ---- |
2002 | 跳了線 | ---- | ---- |
2002 | 綁架金大中 | ---- | ---- |
2000 | 青 chong | ---- | ---- |
時間 | 劇名 | 主演 |
2000年 | 《青》 | 真島秀和 |
2002年 | 《跳了線》 | 麻生祐未、深浦加奈子 |
2004年 | 《69》 | 妻夫木聰、安藤政信 |
2005年 | 《天堂失格》 | 栗山千明、加瀨亮 |
2006年 | 《扶桑花女孩》 | 松雪泰子、豐川悅司 |
2008年 | 《大家原本都是孩子》 | 宮坂健太、佐藤隆太 |
2010年 | 《鬼怪文豪怪談》(電視迷你劇集) | 平田滿、蘆名星 |
《惡人》 | 妻夫木聰、深津繪里 | |
2013年 | 《不可饒恕》 | 渡邊謙、佐藤浩市 |
2022年 | 《流浪之月》 | 廣瀨鈴 |
時間 | 劇名 |
2000年 | 《青》 |
2002年 | 《跳了線》 |
2005年 | 《天堂失格》 |
2006年 | 《扶桑花女孩》 |
2008年 | 《大家原本都是孩子》 |
2010年 | 《惡人》 |
2013年 | 《不可饒恕》 |
日本電影學院獎 |
▪ 2011 第34屆 日本電影學院獎最佳導演 惡人(提名) ▪ 2011 第34屆 日本電影學院獎最佳編劇 惡人(提名) ▪ 2007 第30屆 日本電影學院獎最佳導演 扶桑花女孩(獲獎) ▪ 2007 第30屆 日本電影學院獎最佳編劇 扶桑花女孩(獲獎) |
日本報知電影獎 |
▪ 2016 第41屆日本報知電影獎最佳導演獎 憤怒 (獲獎) |
山路文子電影節 |
▪ 2016 第40屆山路文子電影節山路文子電影獎 憤怒 (獲獎) |
出生於20世紀70年代的李相日,憑藉《69》嶄露頭角。這部改編於村上龍小說的電影青春而熱鬧,充滿了夏日氣息,他在2006年的作品《扶桑花女孩》基本延續了這種氛圍。然而在《惡人》之中,李相日風格大變,大片冰天雪地的背景烘託了主角在社會中的孤獨,整部電影壓抑而內斂,留出更多空間給予觀眾思考。(第一財經日報評)
學院派出身的李相日在《跳了線》中使用了矜持的長鏡頭、倔犟卻很有魄力的非線性敘事。(新快報評)而在《惡人》中則用充裕的空間和時間,緩緩地在探尋謀殺的過程中,呈現了每個人的寂寞與痛苦,惡與愛。(信息時報評)