《大河兒女》是中國電視劇製作中心有限責任公司、河南電視傳媒發展有限公司聯合出品的一部年代劇。由安建執導,高滿堂編劇,陳寶國、趙奎娥、趙君、李小冉、印小天等主演。
徠該劇講述了歷史悠久的中原,河南中部三河鎮的風鈴寨,以著名的鈞瓷馳名四方。技巧精湛的手藝人們嘔心瀝血創造出一件又一件令人嘆服的藝術品,但隨著動亂年代的到來,他們的命運也受到前所未有的衝擊。賀焰生(陳寶國飾)和葉鼎三(趙君 飾)是風鈴寨兩個著名制瓷高手,有道是同行相輕,互不服氣,可愁壞了相戀的兩家兒女賀青(印小天飾)和葉飛霞(李小冉飾),更為傳說中的龍鳳盤將兩家人捲入左右生死的是非當中。隨著軍閥混戰、日寇侵華的亂象叢生,賀青和弟弟賀晨也在時代的怒濤下走上了不同的人生路,作為女子的葉飛霞也在隨波逐流中譜寫了女性的自強歷史。
該劇於2014年4月2日起在央視一套黃金檔播出。
《大河兒女》劇照
河南中部三河鎮的風鈴寨,以燒制出上好的鈞瓷而出名,故事就從當地的三大窯主賀家、葉家和楊家中展開。賀家的大兒子賀青因參加“五四運動”遭到追殺,他歷盡艱險逃迴風鈴寨卻又被當地警察發現,不得已逃到湖北武漢,參加了京漢鐵路總工會,最後參加共產黨,加入新四軍。賀青的弟弟賀晨亡命上海灘,逐漸成為冷血殺手,後來借給日本人唱戲的時機,關公挑袍飛身躍下戲台刀劈日本軍官,自己也死在鬼子亂槍之下。葉飛霞為解決葉家財產問題而放棄了自己的感情,嫁給三河鎮的富商之子鄧明軒,並接管了鄧家的商鋪和生意。她俠膽義腸,幫助共產黨與日本人周旋,相繼成立船隊、建立河上運輸線來開展抗日工作。楊運來因和賀家、葉家聯合抵制軍閥而被禁止燒窯后家境敗落,被逼賣妻賣女后自殺身亡,其女楊豫鳳顛沛流離最終加入中國共產黨。
演員表
角色名 | 演員名 | 配音 | 備註 |
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賀焰生 | 陳寶國 | | |
葉鼎三 | 趙君 | | |
賀常氏 | 趙奎娥 | | |
李小冉 | 李小冉 | | |
賀青 | 印小天 | | |
鄧紹光 | 王同輝 | | |
賀晨 | 趙錦燾 | | |
六姑 | 張歆藝 | | |
葉飛燕 | 吳小娛 | | |
鄧夫人 | 岳紅 | | |
高有德 | 張永強 | | |
柴殿金 | 呂涼 | | |
柴婉芬 | 李正彥琦 | | |
馬繼先 | 於恆 | | |
吳德生 | 石維堅 | | |
趙鐵塔 | 袁苑 | | |
張振彪 | 李東霖 | | |
鄧明軒 | 孫一明 | | |
黑沙狼 | 馮雷 | | |
冷漢良 | 李易霖 | | |
職員表
出品人 | 王少春、薛繼軍 |
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總導演 | 安建 |
製作人 | 張潔、王浩 |
監製 | 汪恆、黃海濤、任春萍、楊松章 |
美術設計 | 姬建剛、單周 |
動作指導 | 李老六 |
造型設計 | 陳同勛 |
編劇 | 高滿堂、王少華 |
服裝設計 | 趙曉華 |
視覺特效 | 陳佳 |
攝影 | 江兆文 |
錄音 | 楊勤 |
劇務 | 黃鑫偉 |
剪輯 | 李鐵昌、陳佳 |
場記 | 王御、李勝楠、敬雯 |
道具 | 王紅偉 |
布景師 | 楊俊鋒、張忠華 |
燈光師 | 胡蔚青 |
角色介紹
賀焰生
演員陳寶國
作為河南人形象代表的平民人物賀焰生,以燒制鈞瓷、經營自家的瓷器作坊為生,雖然人人稱他為“賀窯主、賀老闆”,但是在擁有七十二窯的“風鈴寨”,在因出產優質鈞瓷而名動天下的“三河縣”一帶,他依然認為自己是個手藝人。他繼承了祖傳的燒窯技藝,他最大的夢想就是打破自古以來“鈞不盈尺”的宿命,燒出一尊鈞瓷大鼎,來告慰祖宗。
葉鼎三
演員趙君
鈞瓷燒窯世家,風鈴寨七十二窯窯主之一。葉鼎三與賀焰生從小一起長大,他憑藉祖上傳下來的燒窯技藝,尤其是調釉的技藝,暗中不服賀焰生,兩人常常較勁。但因葉鼎三生性懦弱,賀焰生往往都佔了上風。但是自從葉鼎三燒出了“蒼龍飛天”大盤,而被鄧紹光送到東京博覽會獲了金獎之後,情況發生了變化,因為家裡要掛一塊“鈞瓷魁元”的匾額,他與賀焰生發生了嚴重的衝突。
鄧紹光
演員王同輝
鄧紹光對鈞瓷的喜愛,可以說是到了痴迷的程度,他家境殷實,受過良好的教育;他經營著“鈞寶齋”,見多識廣,結交了不少富商巨賈、達官顯貴;他了解外國洋人對河南鈞瓷的喜好,他也知道“龍鳳盤一出,就要改朝換代”的傳聞對抱有野心的軍閥來說意味著什麼。
葉飛霞
演員李小冉
葉鼎三的大女兒,因她娘去世得早,葉鼎三把她當兒子養,期望她能夠頂門立戶繼承祖傳燒窯技藝。她真心愛著賀青,總是在下意識地以賀家兒媳的身份自居。但是,在葉家受到鄧紹光的逼迫,即將在風鈴寨無法容身的時候,她義無反顧地擔起了拯救家族的責任,放棄了自己跟賀青的一段刻骨銘心的愛情,嫁給了因抽大煙而毀了身體的鄧明軒,成了鄧家的少奶奶。
賀青
演員印小天
賀青作為大革命時代青年一代的代表人物,在上學期間受到他的老師、革命黨人杜一鳴的啟蒙,開始有了自己的理想,積極投身於大時代的革命洪流。他並不是一個天生的革命者,相反,他是風鈴寨唯一一個在省城上高中的學生,這一點不僅讓賀焰生感到自豪,也讓整個風鈴寨的燒窯人都以他為驕傲。他是一個書生,而且是一個多情的書生。
賀晨
演員趙錦燾
賀焰生的二兒子,性格活潑開朗,從小喜歡唱關公戲,舞槍弄棒,最崇拜的人是祥符調蔣家班人稱“活關公”的蔣福順,幻想有一天自己也能冠上“關公”的美名。他本來是一個天真活潑的少年,因父親讓他燒窯繼承祖業的期望與自己想當“活關公”的理想不相符,所以逐步變成了一個性格叛逆的人。
類型 | 名稱 | 作詞 | 作曲 | 音樂錄音 | 演奏 | 演唱 |
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主題歌 | 《窯變》 | 朱海 | 鄒野 | 張正地 | 上海交響樂團 | 宋祖英 |
大河兒女
1:《大河兒女》首次以電視劇形式來展現黃河以及它孕育的文明,此外該劇還首次全景展現了鈞瓷從拉坯、上釉到燒制的製作流程。
2:身為《大河兒女》的鈞瓷顧問,開機之後,凡是有鈞瓷的鏡頭,張三都要跑到現場,而最讓張三自豪的是,他手把手教陳寶國燒制瓷器。
3:在拍攝一場“黃河活埋”戲的時候,氣溫環境十分惡劣,在這場戲中陳寶國需要激烈反抗,又要跪地求饒,因此很消耗體力,有人建議陳寶國休息一下,但是陳寶國堅決不同意,所有的戲他都親自上陣。
4:劇中使用的瓷器都是由大宋官窯提供的,大宋官窯的技術人員還對演員進行了專業的技術指導。
5徠:該劇的道具師想燒制一套龍鳳盤,由於他們對鈞瓷不太了解,結果他們按照自己的想法操作了一番,七八十個盤經過窯變之後,完全看不出龍、鳳的圖案,道具師這才感受到燒制鈞瓷的艱辛。
6:該劇的化妝組組長劉敬東表示給演員印小天化妝最有意思,印小天是個話癆,化妝時沒事就喜歡跟別人嘮嗑,跟化妝的工作人員說一句,跟其他演員聊一嘴,特活會躍氣氛。
7:劇中的冰糖葫蘆、胡辣湯等,看著跟真的一樣,其實都是道具,並不是實物。
8:為了滿足拍攝需要,大宋官窯的技術人員只得把完好的瓷器故意弄成殘次品,用來拍攝砸瓷這場戲。即便面對這些被人為破壞的鈞瓷,演員們也不捨得砸,直到導演下令,演員們才下手砸瓷。
9:李小冉首次與陳寶國合作,令她受益匪淺,每次看陳寶國演戲的時候,李小冉自己就齣戲了,因為陳寶國演的特別棒,讓她特別感動。
10:李小冉在劇中首次挑戰演出大喊大叫的戲份,這讓不會吵架的她頗感為難,就是憋著喊不出來。不過在她看來,《大河兒女》開了一個頭,讓她願意去嘗試這樣的角色。
11:趙錦燾為了出演劇中賀晨一角,傾注了一年的時間,他要求自己用賀晨說話的方式和人交流,用賀晨思考的模式處理事情,最終和這個人物融為一體。
拍攝過程
《大河兒女》首次以電視劇形式來展現黃河以及它孕育的文明,此外該劇還首次全景展現了鈞瓷從拉坯、上釉到燒制的製作流程。
劇中使用的瓷器都是由大宋官窯提供的,大宋官窯的技術人員還對演員進行了專業的技術指導。
大河兒女劇照
創作背景
為了創作《大河兒女》,高滿堂16次到河南,走訪11個縣市及鄉村,三易其稿。在一次赴河南採風過程中,高滿堂遇到了鈞瓷傳人任星航,才找到了劇本創作的突破口。在任星航的鈞瓷博物館里,高滿堂看到了一個盤子,那上面的花紋像鳳凰一樣,任星航告訴高滿堂這個盤子叫做鳳盤。劇中那對“龍鳳盤”就是從這個鳳盤演化而來。此外,劇中被稱為鈞瓷之鄉的三河鎮風鈴寨,其原型為禹州市神垕鎮;電視劇中“賀家窯”的窯主賀焰生,其原型是鈞瓷藝術家任星航。
拍攝準備
劇中賀葉兩人為鈞瓷世家,為了真實性,拍攝前主創團隊都要研究燒窯流程,台詞的表述也要杜絕外行話。
劇中所涉及
豫劇部分、縴夫幫部分,劇組也是經過編排,導演
安建告訴劇組人員“劇中唱段的選擇要符合歷史,船型的製作、碼頭的設計應在尊重史實的前提下強調美感”。
場景搭建
《大河兒女》由中央電視台、中國電視劇製作中心有限責任公司、河南省委宣傳部、河南電視台共同製作。為了拍攝該片,劇組在黃河邊上還原中原古鎮,並聘請鈞瓷顧問到現場指導,搭建窯口。《大河兒女》總美術指導姬建鋼表示劇中主要場景風鈴寨建造之前,原址還是一片荒草,因此劇組不止要對原有的三河古鎮進行改造,還要建造出適合影視拍攝的風鈴寨。按照劇本提供的主要信息,通過實地踩點,和導演安建、編劇高滿堂商討之後,劇組決定用豫西風格打造劇中主要的建築。
播出日期 | 播出衛視 | 播出時間 | 播齣劇場 | 接檔劇目 | 被接檔劇目 |
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2014年4月2日 | CCTV-1 | 周一至五20:06-22:00二集連播 | 第一特約劇場 | 《原鄉》 | 《我在北京·挺好的》 |
2014年7月23日 | 河南衛視 | 周一至天19:30起三集連播 | 星光劇場 | 《豆腐西施楊七巧》 | 《王貴與安娜》 |
宣傳內容
《大河兒女》由中國電視劇製作中心有限責任公司、河南電視傳媒發展有限公司聯合出品,以鈞瓷為切入點,某種意義上也啟示當代國人傳承和保護中國優秀傳統文化。
大河兒女劇照
展現國粹精神
大河兒女
《大河兒女》以鈞瓷為切入點,傳承中國文化,頌揚了“大仁,大義、大氣、大愛”的民族精神。該劇以七十二鈞窯窯主的較勁比試,透射出祖輩們代代傳承中國文化瑰寶,精益求精做精品的工匠精神,某種意義上也啟示了中國人傳承和保護優秀傳統文化(搜狐網評)
這部以展現河南人勤勞、善良、勇敢、樸實等優秀品質為主線的電視劇,展示了河南人的奮鬥史,積澱了深厚的中原文化,不僅讓觀眾從故事和人物身上了解了河南、讀懂了河南,同時生動再現了中華兒女在危難面前大義凜然、不屈不撓的民族精神,被業內稱為是一部“叫得響、立得住、傳得開”的歷史正劇(《東方今報》評)。
視角獨特、故事精彩
該劇視角獨特,情節抓人,開篇就上演了砸匾、斗瓷、封窯等連串好戲,情節跌宕起伏,扣人心弦。圍繞著龍鳳盤,各路人馬紛紛登場,賀家掌門人賀焰生性格剛烈易怒,狂傲不羈,憑著龍鳳盤要同葉鼎三斗瓷;葉鼎三雖然一貫退讓隱忍,面對賀焰生的挑戰卻也不肯臨陣脫逃;鄧紹光則陰險狡詐,無事生非,欲從中漁利。各方勢力彼此明爭暗鬥,鈞瓷故事精彩紛呈(搜狐網評)。
以小見大、見微知著
以小見大、見微知著是《大河兒女》的創作特色。從外在看,其顯性線索是鈞瓷珍品的爭奪,鈞瓷手藝的傳承。相較於那些主題宏大,內容空洞的紅色正劇和殺鬼子拼神技的抗戰雷劇,《大河兒女》的這種設置是行業劇與主旋律正劇的無縫對接,令人眼前一亮。鈞瓷素有“黃金有價鈞無價”的美譽,因此以極富魅力又神秘的鈞瓷為切入點,不僅大大增強了該劇可看性,也讓觀眾藉助該劇了解了鈞瓷的製作工藝和藝術魅力,更以小見大折射了亂世中,中國傳統文化破壞又復興的堅韌歷程(騰訊網評)。
《大河兒女》是為某個特定地域、某些特定人群、甚至是某些特定行業量身定製的電視劇。故事現成,甚至有特定原型;套路固定,只要稍作藝術加工即可。這種帶有“軟文”性質的電視劇集,即便主題拔高、升華到歷史和匠人精神傳承高度,就算故事編製得再跌宕起伏,那也還是流水線作品(網易評)