大河兒女

2014年安建執導的電視劇

《大河兒女》是中國電視劇製作中心有限責任公司、河南電視傳媒發展有限公司聯合出品的一部年代劇。由安建執導,高滿堂編劇,陳寶國、趙奎娥趙君李小冉印小天等主演。

徠該劇講述了歷史悠久的中原,河南中部三河鎮的風鈴寨,以著名的鈞瓷馳名四方。技巧精湛的手藝人們嘔心瀝血創造出一件又一件令人嘆服的藝術品,但隨著動亂年代的到來,他們的命運也受到前所未有的衝擊。賀焰生(陳寶國飾)和葉鼎三(趙君 飾)是風鈴寨兩個著名制瓷高手,有道是同行相輕,互不服氣,可愁壞了相戀的兩家兒女賀青(印小天飾)和葉飛霞(李小冉飾),更為傳說中的龍鳳盤將兩家人捲入左右生死的是非當中。隨著軍閥混戰、日寇侵華的亂象叢生,賀青和弟弟賀晨也在時代的怒濤下走上了不同的人生路,作為女子的葉飛霞也在隨波逐流中譜寫了女性的自強歷史。

該劇於2014年4月2日起在央視一套黃金檔播出。

劇情簡介


《大河兒女》劇照
《大河兒女》劇照
河南中部三河鎮的風鈴寨,以燒制出上好的鈞瓷而出名,故事就從當地的三大窯主賀家、葉家和楊家中展開。賀家的大兒子賀青因參加“五四運動”遭到追殺,他歷盡艱險逃迴風鈴寨卻又被當地警察發現,不得已逃到湖北武漢,參加了京漢鐵路總工會,最後參加共產黨,加入新四軍。賀青的弟弟賀晨亡命上海灘,逐漸成為冷血殺手,後來借給日本人唱戲的時機,關公挑袍飛身躍下戲台刀劈日本軍官,自己也死在鬼子亂槍之下。葉飛霞為解決葉家財產問題而放棄了自己的感情,嫁給三河鎮的富商之子鄧明軒,並接管了鄧家的商鋪和生意。她俠膽義腸,幫助共產黨與日本人周旋,相繼成立船隊、建立河上運輸線來開展抗日工作。楊運來因和賀家、葉家聯合抵制軍閥而被禁止燒窯后家境敗落,被逼賣妻賣女后自殺身亡,其女楊豫鳳顛沛流離最終加入中國共產黨。

演員表


角色名演員名配音備註
賀焰生陳寶國
葉鼎三趙君
賀常氏趙奎娥
李小冉李小冉
賀青印小天
鄧紹光王同輝
賀晨趙錦燾
六姑張歆藝
葉飛燕吳小娛
鄧夫人岳紅
高有德張永強
柴殿金呂涼
柴婉芬李正彥琦
馬繼先於恆
吳德生石維堅
趙鐵塔袁苑
張振彪李東霖
鄧明軒孫一明
黑沙狼馮雷
冷漢良李易霖

職員表


出品人王少春、薛繼軍
總導演安建
製作人張潔、王浩
監製汪恆、黃海濤、任春萍、楊松章
美術設計姬建剛、單周
動作指導李老六
造型設計陳同勛
編劇高滿堂、王少華
服裝設計趙曉華
視覺特效陳佳
攝影江兆文
錄音楊勤
劇務黃鑫偉
剪輯李鐵昌、陳佳
場記王御、李勝楠、敬雯
道具王紅偉
布景師楊俊鋒、張忠華
燈光師胡蔚青

角色介紹


  • 賀焰生

    賀焰生

    演員陳寶國

    作為河南人形象代表的平民人物賀焰生,以燒制鈞瓷、經營自家的瓷器作坊為生,雖然人人稱他為“賀窯主、賀老闆”,但是在擁有七十二窯的“風鈴寨”,在因出產優質鈞瓷而名動天下的“三河縣”一帶,他依然認為自己是個手藝人。他繼承了祖傳的燒窯技藝,他最大的夢想就是打破自古以來“鈞不盈尺”的宿命,燒出一尊鈞瓷大鼎,來告慰祖宗。

  • 葉鼎三

    葉鼎三

    演員趙君

    鈞瓷燒窯世家,風鈴寨七十二窯窯主之一。葉鼎三與賀焰生從小一起長大,他憑藉祖上傳下來的燒窯技藝,尤其是調釉的技藝,暗中不服賀焰生,兩人常常較勁。但因葉鼎三生性懦弱,賀焰生往往都佔了上風。但是自從葉鼎三燒出了“蒼龍飛天”大盤,而被鄧紹光送到東京博覽會獲了金獎之後,情況發生了變化,因為家裡要掛一塊“鈞瓷魁元”的匾額,他與賀焰生發生了嚴重的衝突。

  • 鄧紹光

    鄧紹光

    演員王同輝

    鄧紹光對鈞瓷的喜愛,可以說是到了痴迷的程度,他家境殷實,受過良好的教育;他經營著“鈞寶齋”,見多識廣,結交了不少富商巨賈、達官顯貴;他了解外國洋人對河南鈞瓷的喜好,他也知道“龍鳳盤一出,就要改朝換代”的傳聞對抱有野心的軍閥來說意味著什麼。

  • 葉飛霞

    葉飛霞

    演員李小冉

    葉鼎三的大女兒,因她娘去世得早,葉鼎三把她當兒子養,期望她能夠頂門立戶繼承祖傳燒窯技藝。她真心愛著賀青,總是在下意識地以賀家兒媳的身份自居。但是,在葉家受到鄧紹光的逼迫,即將在風鈴寨無法容身的時候,她義無反顧地擔起了拯救家族的責任,放棄了自己跟賀青的一段刻骨銘心的愛情,嫁給了因抽大煙而毀了身體的鄧明軒,成了鄧家的少奶奶。

  • 賀青

    賀青

    演員印小天

    賀青作為大革命時代青年一代的代表人物,在上學期間受到他的老師、革命黨人杜一鳴的啟蒙,開始有了自己的理想,積極投身於大時代的革命洪流。他並不是一個天生的革命者,相反,他是風鈴寨唯一一個在省城上高中的學生,這一點不僅讓賀焰生感到自豪,也讓整個風鈴寨的燒窯人都以他為驕傲。他是一個書生,而且是一個多情的書生。

  • 賀晨

    賀晨

    演員趙錦燾

    賀焰生的二兒子,性格活潑開朗,從小喜歡唱關公戲,舞槍弄棒,最崇拜的人是祥符調蔣家班人稱“活關公”的蔣福順,幻想有一天自己也能冠上“關公”的美名。他本來是一個天真活潑的少年,因父親讓他燒窯繼承祖業的期望與自己想當“活關公”的理想不相符,所以逐步變成了一個性格叛逆的人。

音樂原聲


類型名稱作詞作曲音樂錄音演奏演唱
主題歌《窯變》朱海鄒野張正地上海交響樂團宋祖英
大河兒女
大河兒女

幕後製作


幕後花絮

1:《大河兒女》首次以電視劇形式來展現黃河以及它孕育的文明,此外該劇還首次全景展現了鈞瓷從拉坯、上釉到燒制的製作流程。
2:身為《大河兒女》的鈞瓷顧問,開機之後,凡是有鈞瓷的鏡頭,張三都要跑到現場,而最讓張三自豪的是,他手把手教陳寶國燒制瓷器。
3:在拍攝一場“黃河活埋”戲的時候,氣溫環境十分惡劣,在這場戲中陳寶國需要激烈反抗,又要跪地求饒,因此很消耗體力,有人建議陳寶國休息一下,但是陳寶國堅決不同意,所有的戲他都親自上陣。
4:劇中使用的瓷器都是由大宋官窯提供的,大宋官窯的技術人員還對演員進行了專業的技術指導。
5徠:該劇的道具師想燒制一套龍鳳盤,由於他們對鈞瓷不太了解,結果他們按照自己的想法操作了一番,七八十個盤經過窯變之後,完全看不出龍、鳳的圖案,道具師這才感受到燒制鈞瓷的艱辛。
6:該劇的化妝組組長劉敬東表示給演員印小天化妝最有意思,印小天是個話癆,化妝時沒事就喜歡跟別人嘮嗑,跟化妝的工作人員說一句,跟其他演員聊一嘴,特活會躍氣氛。
7:劇中的冰糖葫蘆、胡辣湯等,看著跟真的一樣,其實都是道具,並不是實物。
8:為了滿足拍攝需要,大宋官窯的技術人員只得把完好的瓷器故意弄成殘次品,用來拍攝砸瓷這場戲。即便面對這些被人為破壞的鈞瓷,演員們也不捨得砸,直到導演下令,演員們才下手砸瓷。
9:李小冉首次與陳寶國合作,令她受益匪淺,每次看陳寶國演戲的時候,李小冉自己就齣戲了,因為陳寶國演的特別棒,讓她特別感動。
10:李小冉在劇中首次挑戰演出大喊大叫的戲份,這讓不會吵架的她頗感為難,就是憋著喊不出來。不過在她看來,《大河兒女》開了一個頭,讓她願意去嘗試這樣的角色。
11:趙錦燾為了出演劇中賀晨一角,傾注了一年的時間,他要求自己用賀晨說話的方式和人交流,用賀晨思考的模式處理事情,最終和這個人物融為一體。
拍攝過程
《大河兒女》首次以電視劇形式來展現黃河以及它孕育的文明,此外該劇還首次全景展現了鈞瓷從拉坯、上釉到燒制的製作流程。
劇中使用的瓷器都是由大宋官窯提供的,大宋官窯的技術人員還對演員進行了專業的技術指導。
大河兒女劇照
大河兒女劇照
創作背景
為了創作《大河兒女》,高滿堂16次到河南,走訪11個縣市及鄉村,三易其稿。在一次赴河南採風過程中,高滿堂遇到了鈞瓷傳人任星航,才找到了劇本創作的突破口。在任星航的鈞瓷博物館里,高滿堂看到了一個盤子,那上面的花紋像鳳凰一樣,任星航告訴高滿堂這個盤子叫做鳳盤。劇中那對“龍鳳盤”就是從這個鳳盤演化而來。此外,劇中被稱為鈞瓷之鄉的三河鎮風鈴寨,其原型為禹州市神垕鎮;電視劇中“賀家窯”的窯主賀焰生,其原型是鈞瓷藝術家任星航。
拍攝準備
劇中賀葉兩人為鈞瓷世家,為了真實性,拍攝前主創團隊都要研究燒窯流程,台詞的表述也要杜絕外行話。
劇中所涉及豫劇部分、縴夫幫部分,劇組也是經過編排,導演安建告訴劇組人員“劇中唱段的選擇要符合歷史,船型的製作、碼頭的設計應在尊重史實的前提下強調美感”。
場景搭建
《大河兒女》由中央電視台、中國電視劇製作中心有限責任公司、河南省委宣傳部、河南電視台共同製作。為了拍攝該片,劇組在黃河邊上還原中原古鎮,並聘請鈞瓷顧問到現場指導,搭建窯口。《大河兒女》總美術指導姬建鋼表示劇中主要場景風鈴寨建造之前,原址還是一片荒草,因此劇組不止要對原有的三河古鎮進行改造,還要建造出適合影視拍攝的風鈴寨。按照劇本提供的主要信息,通過實地踩點,和導演安建、編劇高滿堂商討之後,劇組決定用豫西風格打造劇中主要的建築。

播出信息


播出日期播出衛視播出時間播齣劇場接檔劇目被接檔劇目
2014年4月2日CCTV-1周一至五20:06-22:00二集連播第一特約劇場《原鄉》《我在北京·挺好的》
2014年7月23日河南衛視周一至天19:30起三集連播星光劇場《豆腐西施楊七巧》《王貴與安娜》
宣傳內容
《大河兒女》由中國電視劇製作中心有限責任公司、河南電視傳媒發展有限公司聯合出品,以鈞瓷為切入點,某種意義上也啟示當代國人傳承和保護中國優秀傳統文化。
大河兒女劇照
大河兒女劇照

作品評價


正面評價

展現國粹精神
大河兒女
大河兒女
《大河兒女》以鈞瓷為切入點,傳承中國文化,頌揚了“大仁,大義、大氣、大愛”的民族精神。該劇以七十二鈞窯窯主的較勁比試,透射出祖輩們代代傳承中國文化瑰寶,精益求精做精品的工匠精神,某種意義上也啟示了中國人傳承和保護優秀傳統文化(搜狐網評)
這部以展現河南人勤勞、善良、勇敢、樸實等優秀品質為主線的電視劇,展示了河南人的奮鬥史,積澱了深厚的中原文化,不僅讓觀眾從故事和人物身上了解了河南、讀懂了河南,同時生動再現了中華兒女在危難面前大義凜然、不屈不撓的民族精神,被業內稱為是一部“叫得響、立得住、傳得開”的歷史正劇(《東方今報》評)。
視角獨特、故事精彩
該劇視角獨特,情節抓人,開篇就上演了砸匾、斗瓷、封窯等連串好戲,情節跌宕起伏,扣人心弦。圍繞著龍鳳盤,各路人馬紛紛登場,賀家掌門人賀焰生性格剛烈易怒,狂傲不羈,憑著龍鳳盤要同葉鼎三斗瓷;葉鼎三雖然一貫退讓隱忍,面對賀焰生的挑戰卻也不肯臨陣脫逃;鄧紹光則陰險狡詐,無事生非,欲從中漁利。各方勢力彼此明爭暗鬥,鈞瓷故事精彩紛呈(搜狐網評)。
以小見大、見微知著
以小見大、見微知著是《大河兒女》的創作特色。從外在看,其顯性線索是鈞瓷珍品的爭奪,鈞瓷手藝的傳承。相較於那些主題宏大,內容空洞的紅色正劇和殺鬼子拼神技的抗戰雷劇,《大河兒女》的這種設置是行業劇與主旋律正劇的無縫對接,令人眼前一亮。鈞瓷素有“黃金有價鈞無價”的美譽,因此以極富魅力又神秘的鈞瓷為切入點,不僅大大增強了該劇可看性,也讓觀眾藉助該劇了解了鈞瓷的製作工藝和藝術魅力,更以小見大折射了亂世中,中國傳統文化破壞又復興的堅韌歷程(騰訊網評)。

反面評價

《大河兒女》是為某個特定地域、某些特定人群、甚至是某些特定行業量身定製的電視劇。故事現成,甚至有特定原型;套路固定,只要稍作藝術加工即可。這種帶有“軟文”性質的電視劇集,即便主題拔高、升華到歷史和匠人精神傳承高度,就算故事編製得再跌宕起伏,那也還是流水線作品(網易評)