進京列車

由中央電視台、河南電視台、鄭州鐵路分局聯合攝製的、反映我局客運職工精神風貌的6集電視連續劇《進京列車》，於2003年元月在中央電視台一套節目黃金時間播出。

該劇以鄭州分局鄭州客運段K179/180次列車為原型，主要講述了列車長蔡萍和列車乘務員夏小竹、張超與旅客安省長、曲一凡、丁三一等人，圍繞去北京給父親看病的豫西農民大順，在旅途服務中發生的一系列故事，熱情謳歌了新時期鐵路職工敬業愛崗、無私奉獻的精神，唱響了一曲“列車行千里，服務動京城”的新世紀頌歌，是新形勢下教育鐵路職工樹立新理念、提供新服務、塑造新形象的一部生動教材。

該劇把故事發生地集中在列車行進中來表規，使得空間縮小，矛盾集中，衝突尖銳，因此能較好地表現人物的行為及思想活動。劇中女列車長的婚姻變故；列車員由於工作性質不能照顧好家庭等等情節，使觀眾看到個他們全身心投入到工作中的背後，每個人都有不被人知的困難。另外，列車上行行色色的乘客，如病危老農、扶貧省長和他的秘書、胖男人、孕婦、小流浪兒……，通過他們的各種表現，折射出了社會的眾生相，體現了人們的愛心和互助精神，正在社會上逐慚恢複發揚。

劇中通過具體細微的細節，展現了女列車長處理問題的工作能力和對乘客親人般的關懷。對流浪兒童小墩子的幫肋教育，也是本劇中較動人的一幕。這是一部弘揚職業道德、呼喚愛心，具有積極社會意義的電視劇。

中央電視台把《進京列車》作為2002年的開篇戲，其特定意義是為了大力宣傳中共中央公布的《中華公民道德建設實施綱要》，大力宣傳人們在日常生活中必須遵循的道德行為，弘揚積極向上、至真至善至美的道德風範。這對於促進公民道德建設，無疑將有積極作用。

編　劇：閻連科

總導演：都　曉

導　演：喬戈里

攝　像：吳強軍

作　曲：蔣　濤

作　詞：陸　健

電視連續劇《進京列車》選取運行中的列車這個特定的視角，以列車上發生的普普通通的故事為線索，著力表現列車乘務員平凡而多彩的生活，展示他們善良美好的心靈，歌頌他們真誠奉獻的職業道德和人文精神。電視劇體現出撼人心魄的人格力量，深深打動了觀眾。

《進京列車》成功地塑造了以列車長蔡萍為中心的列車乘務人員的群體形象，並通過列車這個特殊窗口，展現了由社會不同層面、不同性格的人物所組成的社會生活的生動圖景。電視劇撼動人心的人格力量主要是通過蔡萍及乘務員同列車上這些不同身份不同性格的旅客之間的複雜關係體現出來的。編導特意設置蔡萍同丈夫曲一凡的矛盾糾葛作為貫穿全劇的情節主線。開片伊始，蔡萍同丈夫在列車上意外相遇，面對丈夫遞給自己的離婚協議書和決絕的態度，她迅即陷入痛苦之中。她愛孩子，愛丈夫，更愛列車長的工作，把它看作自己神聖的事業，寄託了自己對生活的熱愛、對理想的追求。身為省長秘書的丈夫卻有自己的想法，他無法理解妻子為什麼會如此鍾愛乘務員的工作，為什麼不能同自己一道為政治上的輝煌前程去奮鬥，他指責妻子沒有盡到對家庭和丈夫的責任，決計要離婚。蔡萍夫妻間的關係，正象安省長在批評曲時所說的，一個是生活在普通群眾中間，把為群眾多做奉獻看作神聖的職責；一個從小就生活在政府機關大院，又分配到省府機關工作，總是把獲得更高的政治地位、把左右社會作為自己奮鬥的目標，倆人怎麼能生活在一起。蔡萍夫妻的矛盾糾葛，並非什麼性格不和、情趣相左，實際上是兩種價值觀念的差異，是不同人格力量的衝突。蔡萍忍住內心的痛苦，悄悄抹去臉頰上的淚水，依舊把微笑和關心送給車上的每一位旅客：她用母親般的愛心撫平了小墩子因過早地失去家庭的愛撫而在幼小心靈上烙上的傷痕，使他下決心告別昔日的生活，充滿希望地去開始新的生活；她象女兒般悉心地照料患重病進京治療的農村老人，千方百計為他安排好卧鋪，在老人生命危急的緊要關頭決定請求緊急停車，為老人取到了救命的貴重藥品；面對孕婦難產又無醫生的緊急情勢，她鎮定自若充滿信任的態度喚起曾因醫療事故而停職的婦產科護士的自信，成功地挽救了孕婦的生命，在列車即將到達北京的時刻，接生了列車上一個新的生命……她的精神感染和激勵著列車上所有的人。圍繞著蔡萍的故事情節，編導還同時設置了許多感人的細節，如：乘務員張超為病人取葯意外晚點，同車站工作人員一道超速驅車，追趕風馳電掣般前進的列車，為搶救病人的生命贏得了時間；安省長把軟卧讓給老人，自己卻深夜到車廂為給老人籌集治病的費用去賣鞋；乘務員小夏的愛人奮不顧身跳車勇擒盜賊；房地產開發商在人們的行為面前深深感到愧疚和不安……一個個動人的故事猶如一個個音符，織起了一首高亢的奉獻精神的頌歌。更為感人的是，當列車在北京站徐徐停穩時，下車的旅客們向蔡萍和乘務員們投來由衷敬佩的目光；安省長緊緊握住蔡萍的雙手，鼓勵她繼續做好自己平凡的工作，老人的兒子大順含著滿眼熱淚，依依不捨地向她告別；轉危為安的產婦托起嬰兒稚嫩的臉讓她親吻；趕來迎接產婦，剛剛做了父親的年輕軍官在她面前立正，莊重地向她敬禮……編導在此處特意安排了一個意味深長的細節：走下列車的曲一凡注視著眼前的一切，他的神情漸漸凝重起來，似乎正在從人們對妻子的敬意中領悟到了什麼，他默默地下意識地將那隻曾在列車上擲還給妻子的金錶重又戴到手上。觀眾從他神情的變化中不難看出，他原本冰冷的心田正在被妻子身上那股巨大的人格力量融化，集聚起確立新的生活目標的信念。編導在故事結尾處做了頗具匠心的處理：當人們同自己的親人在笑語盈盈中漸漸離開站台時，當乘務員們沉浸在工作完成後的歡樂喜悅之中時，蔡萍從手機中聽到了病重的父親去世的消息，淚水從她疲憊的臉上滾落下來，誰也沒有注意到她神情的變化。喜悅和歡樂的氣氛一直洋溢在站台上，這溫馨的氛圍與蔡萍淚水模糊的特寫形成極強烈的反差和對比，編導正是通過這個成功的細節，將蔡萍形象中所蘊含的以真誠奉獻為鮮明標誌的人格力量表現到極致。

電視連續劇《進京列車》全劇只有六集，主要人物不過十多個，僅就題材而言，編導只是選取了生活中極為平凡的人物和事件，既沒有轟轟烈烈、驚心動魄的矛盾衝突，亦沒有盤根錯節曲折離奇的複雜情節，確實是小題材。但電視劇的編導們卻能通過這些極為平凡的人物和事件，捕捉和展示出蘊含於其中的時代氣息，深情讚美無私奉獻的精神，謳歌人間真情，頌揚人性的善良美好，揭示那些平凡人物豐富的內心世界和高尚的情操。電視劇就如一支短小而甜美的歌，唱出了生活的美好和社會主義的溫暖，始終進發著熾烈的情感，強烈叩動著觀眾的心扉。近年來，電視連續劇的創作似乎有愈寫愈長、愈寫愈大的傾向，動輒三、四十集甚至五、六十集，有的作品情節鬆散節奏拖沓，很倒觀眾的胃口。篇幅不夠就生拉硬套隨意編造，“戲不夠、愛情湊”，“戲不夠、武打湊”，“邊侃邊湊”，幾乎成了有些劇作者的公式和要訣，結果常常造成人物形象的蒼白模糊、性格邏輯的失理錯位，以及思想內涵的浮泛淡化。《進京列車》是大片長片創作熱中一股清爽的風，它雖短小，但視角獨特，情節集中，敘事明快，主題深刻，加之演員充滿真情實感的表演，達到了扣人心弦引人入勝的藝術效果，成為眾多不同風格的電視劇中一簇獨具風采的鮮艷花朵，其產生的社會效益是十分明顯的。《進京列車》創作的成功說明，編導們不應忘記“小題材”，小題材只要開掘深，只要融入對時代對社會對人生的深切思考，只要努力展示時代的精神風采，給人力量，讓人振奮，催人向上，激勵人們為人民利益和美好的事業而勇於奮鬥，樂於奉獻，小題材就同樣能寫出大主題，小題材同樣能寫好主旋律。