李春天的春天

在三十八歲生日晚會上，李春天許下心愿，一定要在今年將自己嫁出去。同在報社工作的閨蜜劉青青告訴她，攝影記者李繼偉對李春天有好感，力勸李春天主動追求李繼偉。次日，李春天與一輛賓利車追尾，還跟車主梁冰發生爭執。梁冰的年紀四十齣頭，俊朗瀟灑，是一位從事資本運作的商界精英。

劉青青攛掇李春天對李繼偉主動表白，可是李春天臨陣退縮。次日，李繼偉就已經離去。張一男是李春天姐姐李思揚的前男友，多年前李思揚去了美國，兩人不得已分手。在李春天的介紹下，張一男和劉青青認識並相戀，是一對歡喜冤家。

《李春天的春天》改編自著名新生代作家庄羽的暢銷書《此去經年》，此書曾是2008年都市情感類暢銷小說，受到無數網友、讀者瘋狂追捧，並被著名評論人認為是“最適合改編成電視劇的經典婚戀小說”。

本書描寫了都市普通人的生活、工作、愛情和友情。塑造了一個被自己的“優良品質”所累最後甚至不容於世的女子。因為責任，她是個一年工作360天疲憊不堪的勞模，但獲得的升遷卻是一次交易的結果。因為深情，她多年深陷在一段不清晰的“仰慕”單戀中，蹉跎了好時光。因為善良，她一次次介入親友的情感糾葛，一次次付出關懷又一次次遭到嘲笑。這個外表光鮮、成功的單身女人的內心常常處在疲憊、困惑甚至絕望中。

宋丹丹演繹大齡剩女

50歲的宋丹丹在劇中裝嫩扮演38歲的大齡剩女，和許亞軍演繹了一段偶像劇風格的邂逅。宋丹丹說：“這個角色很像我，她的很多心理細節我都懂，因為相似，所以我很用心地在演。

母子同台同輩同事

宋丹丹和兒子巴圖同台演戲，兩人成了同事關係，巴圖管宋丹丹叫“李姐”。該劇是母子倆繼《老牛家的戰爭》后第二次合作。被問管媽媽叫姐能否叫得出口？巴圖笑著說：“叫得特順口。拍這部戲最大的收穫是母子成了平輩人，能和我媽平起平坐。”

宋許二人再度牽手

26年前，宋丹丹和許亞軍曾經合演《尋找回來的世界》，《李春天的春天》是他倆在26年後再度合作。宋丹丹說：“這部戲是我忽悠許亞軍演的，我們26年沒聯繫了，為了拉攏關係，我特肉麻地說了一句‘我可想你了’，他愣是沒搭茬。”該劇將於7月20日起在北京衛視播出。

● ● 許亞軍在該劇中飾演是由宋丹丹欽點。

● ● 該劇主演李鳳緒的很多戲都要在馬路上拍攝，拍攝期間正是夏天，曾多次被烈日灼傷。

沒有多麼曲折的情節，沒有苦大仇深的故事，沒有精緻的妝，也沒有幾套衣裳可換，就是平凡生活中的一個老姑娘的那點破事兒，裡面的每個人物，甚至你都可以在身邊找出原型，很普通很親切（成都商報評）。

1、中年版“杜拉拉”，宋丹丹飾大齡剩女挑戰小三！

2、最後擁抱的一幕感動的徹底，反反覆復反反覆復的看，反反覆復反反覆復的哭！

3、輕鬆愉快、幽默詼諧，一部感人的好劇！

4、電視劇的典範，女版秦奮，電視劇版非誠勿擾，搞笑加經典

5、細膩婉轉的愛，在心裡流淌，最後一幕擁抱很感人。

6、我們相信愛，並且等待。

浩蕩的東海邊，師父說：人生就像貝殼，只有找到那相屬的一半，才能牢牢護起一枚珍珠……找不到愛情的人，不是自己不如別人聰慧優秀，只是他們在內心一直追溯一種類似信仰的心靈契合；不是自己丟失了情商或者情商低劣，只是他們在生活中一直堅守著一場真正屬於自己的情感歸宿。也許，相處中隨意的一個眼神、一句話、一個玩笑……便可以相扶相攜貧其一生，幸福相伴。看完《李春天的春天》這部劇作，最靈犀的一點就是：不可預見，只可遇見！融入了都市時尚元素的浪漫愛情，穿插著都市剩女的現實境遇，親切不失真，高潮迭起卻不乏味枯燥。對於從來不拿電視劇作為生活部分消遣的人來講，只是在某個方面來說感覺沒有浪費時間！人最真，情最深，於每個不用世俗眼光等待愛情的人，完美是希望，離遇是無奈……卻也是獨有的人生滋味。

一，作品沒有擺脫社會上對所謂“剩女”的世俗偏見。

“剩女”這個稱謂，本身就帶有對大齡未婚女性的一種歧視。

（改革開放30多年了，不少人對自己物質生活的改變很是重視，但是對精神領域的拓展卻並不在意。我們都應該隨著對整個世界認識的不斷提高，學會充分理解和尊重他人對自己生活狀態的選擇。）

比如說“剩女”。

到了結婚的年齡，作為女性，可以選擇戀愛結婚；也可以選擇戀愛不結婚，還可以選擇不戀愛不結婚。

正如大家同去一個目的地，可以選擇飛機，可以選擇高鐵，還可以選擇長途汽車。

這是每個人各自的權利。

在電視中，李春天的父母、朋友、領導、同事，包括“大款”梁冰，對李春天的工作能力、處世態度、人格魅力等不感興趣，唯一關心的就是她能不能嫁出去。

嫁出去就一切成功，嫁不出去就一切免談。

站在那些可能想單身生活一輩子的人立場看，這種“一刀切”的標準真是冷酷無情啊。

二、“剩女”與“大款”的愛情故事，在現實中很難尋覓。

（現在“大款”選擇配偶，好像更多的是在那些蜂擁著如花似玉、青春貌美的年輕女性的“相親會”上。）

李春天開車撞上了開著豪車的“大款”梁冰，後來又在梁冰投資創辦的《汽車周刊》上任主編，後來又在各種場合巧遇梁冰並由此展開一段波瀾起伏的愛戀。

撇開這些情節的發生脫離生活的基本常態不說，單說這兩個人的經歷、性格、為人處世方式的嚴重差異而最終能走到一起，就很難令人信服。

李春天家庭和睦，父母慈祥，她本人心直口快，心地善良，工作認真，生活踏實。對家人和周圍朋友，抱有一份真誠的關愛和情感；梁冰呢，6歲就被父親無情拋棄，受人歧視。成人後，又遭朋友欺騙，妻兒俱失，心中埋藏著深深的屈辱和仇恨。他在事業上很成功——不難看出他很有些商場上爾虞我詐，你死我活的手腕。生活上呢，也並不是一個敢作敢當、光明磊落的正人君子——鍾小飛的跳樓就可以證明。

他與李春天的交往，除了傳統上的異性相吸，很大程度上在於李春天的單純和“安全”——不會像那些秀色可餐但又難打發的“小姑娘”抱有不切實際的幻想。

可以這樣說，也許梁冰的確能在李春天的身上找到吸引他的特色和長處。

但是，時間一長，這些不是植根在心靈和性格上的契合（說嚴重點，沒有人生觀的高度一致），會經得起現實的考驗嗎？不會很快分崩離析嗎？

三、虛構的故事，卻會影響人們的思路。

說實話，現在很多的電影、電視，大都只滿足講一個生動曲折的故事，拍的好看，吸人眼球就行了，多少人還認真去計較故事的真假、藝術價值和思想意義呢？

本人也是閑得沒事，多想了一下。

但是，電視劇畢竟是一部文學作品，畢竟會對人們的認識產生一定的影響。

所以，以上是本人看后的觀感，也只是一家之言，供大家參考。

總之，這部電視劇拍得很好看：桃花盛開的大齡女，遇上了深情款款的多金男。

但看了就看了，千萬不要當教科書一樣去指望和模仿。

風格篇：本土生活劇混搭韓式偶像風

對於導演余淳來說，《李春天的春天》最難找到的，可能就是風格定位。

宋丹丹、許亞軍組成的主演陣容，幾乎是本土生活劇的榜樣配置，擺明了是沖家庭主婦的遙控器而去的。按照這路子，應該通篇講述柴米油鹽醬醋茶，婆婆媳婦和小姑。但是，選擇表達“剩女”這個主題，就註定這部劇又不能太過泥土氣息，否則只能不倫不類。如果一門心思走時尚話題劇路線，面對宋丹丹和許亞軍有歲月的臉，難免會有觀眾大呼：坑爹呀！

況且，“剩女婚戀”並不是一個多麼新鮮的選題，前有閆妮的“張小五”，後有小宋佳的“大女當嫁”。觀眾的審美疲勞已經顯現――剩女當道不可怕，可怕是消費剩女。

結果，余淳給出了一張出人意料的答卷。《李春天的春天》，本質上還是一部不折不扣的本土生活劇，有職場生存法則，有家庭生活智慧，但又處處彰顯著韓式偶像風，那種國產劇粗糲的生活氣息，被時尚化的華麗背景所掩蓋――李春天現代化的辦公室、張一男別具一格的畫室、梁冰闊氣的名牌豪車，還有剝離開現實后單純的愛恨糾葛――這在強調接地氣、忘了造浪漫的本土生活劇里極為少見。

最終，善良單純的灰姑娘，戰勝邪惡自私的女炮灰，贏得腹黑王子的愛，這樣的結局也與韓式偶像劇如出一轍，頗具有治癒效果。

特色篇：即使再苦逼也要笑著流眼淚

儘管人物設置、拍攝風格、劇情描述很像韓劇，但《李春天的春天》依舊是部本土生活劇，理由在於，國人的各種心頭刺，譬如房子，譬如醫療，譬如橫刀奪愛，在劇中依舊有所展現。但這部劇讓人愛的地方在於，不管生活如何困窘，永遠都以輕鬆樂觀的形式來體現。

劇中演員說台詞的方式，是典型的北京腔，往外蹦字嘎嘣嘎嘣地脆，耍貧嘴成為一種情趣。當李春天把梁冰的賓利車撞了以後，李春天打電話給保險公司：“這好像是一雜牌車，屁股後面有個八，還帶倆翅膀！”梁冰騙李春天自己要跳樓，李春天趕到后發現只是平房，忍不住怒道：“你不是要跳樓嗎，你怎麼下來了啊，你在房頂呆著啊？！”梁冰笑著說：“我等你半天你也不來，我這不渴了嗎，就下來喝點茶！”

這樣的段子在劇中層出不窮，人物與人物之間的對話，幾乎就是相聲的立體演繹版。對於普通觀眾而言，這是一種不費腦子還有嚼勁的幽默。

即使是表現痛苦的場景，譬如李春天發現忙忙叨叨了半天，全世界還是只剩了她一人時，她在空蕩蕩地辦公室哼起了《傳奇》，她發簡訊給好友說“再也不嫁了”，這時候也沒有用悲涼的音樂，更沒有嚎啕大哭的發泄，依舊是輕描淡寫的方式，卻足以到達人心。

幕後篇：宋丹丹，最好的收視品質保障

如果不是顏控，多看看宋丹丹吧。

從《家有兒女》到《馬文的戰爭》，從《家，N次方》到《李春天的春天》，宋丹丹扛起了一部又一部“黑馬”生活劇。甩掉“白雲”這個標籤式的老太太，宋丹丹花了將近十年的時間，甩掉喜劇演員的標籤，宋丹丹也走了很長遠曲折的路。當海清和孫儷轉戰大銀幕後，她是現階段最好的電視劇收視及品質保障女星，幾乎沒有之一。

她在電視劇的選擇上與絕大多數一線女星不同，用“獨具慧眼”來形容其實不為過。《李春天的春天》可以作為範本分析：不是大牌團隊，沒有大牌對手；製作費用可能不超過千萬，更不是傳說中的史詩大作；宣傳上沒有大吆喝大放炮，甚至播出時都顯得有些過於寂靜――但是，本子足夠紮實，帶有生活幽默，能夠吸引觀眾看下去；同時她演的角色足夠捧人，一部戲下來，她沒有搶戲，但你記住的還是她的面孔。

同理，如果不是名導控，多看看余淳吧。他是新生派的電視劇導演，卻最擅長傳統的都市題材情感劇，從《馬文》到《李春天》，總是以黑馬之姿殺出大劇的包圍圈。他的劇，溫情不失尖銳，總以幽默的形式包裝痛苦，敢於不用大牌明星，這在國內導演身上並不多見。宋丹丹自稱，這是最後一部扮演比自己真實年齡小的角色。