虞美人·宜州見梅作
宋代黃庭堅的詞作
《虞美人·宜州見梅作》是宋代文學家、書法家黃庭堅的詞作。此詞系作者被貶后所寫，詞以詠梅為中心，把天涯與江南、垂老與少年、去國十年與平生作了一個對比性總結，既表現出天涯見梅的喜悅，朝花夕拾的欣慰，又抒寫不勝今昔之慨，表現出作者心中鬱結的不平與憤懣。全詞寫得極為深摯，由景入手，婉曲細膩，以情收結，直抒胸臆，風格疏宕，頗具韻味，是山谷孤清抑鬱的人格風貌的寫照。
虞美人·宜州見梅作
天涯也有江南信，梅破知春近。夜闌風細得香遲，不道曉來開遍向南枝。
玉台弄粉花應妒，飄到眉心住。平生個裡願杯深，去國十年老盡少年心。
1.虞美人：詞牌名。源於唐教坊曲。取名於項羽愛姬虞美人，後用作詞牌。又名《虞美人令》、《玉壺冰》、《一江春水》等。雙調五十六字，上下闋均兩仄韻轉兩平韻。
2.宜州：今廣西宜山縣一帶。
3.江南信：信，信使，此指春之信使，化用吳陸凱《贈范曄詩》：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”
4.梅破知春近：梅花綻破花蕾開放，預示著春天的來臨。
5.夜闌：指夜深。
6.不道：不知不覺，沒料到。
7.開遍向陽枝：南枝由於向著太陽，故先開放。
8.玉台二句：相傳南朝宋壽陽公主人日卧於含章殿檐下，梅花落其額上，成五齣之花，拂之不去，自後有梅花妝。見《歲華紀麗》。玉台，玉鏡台，傳說中天神的居處，也指朝廷的宮室。唐王昌齡《朝來曲》：“盤龍玉台鏡，唯待畫眉人。”弄粉，把梅花的開放比作天宮“弄粉”。
9.“平生個裡願杯深”兩句：年輕時遇到良辰美景，總是盡興喝酒，可是經十年貶謫之後，再也沒有這種興緻了。個裡，個中、此中。去國，離開朝廷。去國十年，作者自紹聖元年（1094）被貶出京，至本年正十年。
在宜州看到梅花開放，知道春天即將來臨。夜盡時，遲遲聞不到梅花的香味，以為梅花還沒有開放；早晨起來，才發現在面南的枝條上已開滿了梅花，真是沒有想到。
女子在鏡台前化妝，引起了梅花的羨妒，就飄落在她的眉心上。要在平常見到這種景象，便希望暢懷酣飲；現在就不同了，自從被貶離開汴京，十年來，那種青年人的情懷、興緻已經不存在了。
黃庭堅因作《承天院塔記》，朝廷指為“幸災謗國”，被除名，押送宜州編管。此詞作於宋徽宗崇寧三年（1104）到達宜州的當年冬天。他初次被貶是宋哲宗紹聖元年（1094），至此恰好十年。
全詞以詠梅為中心，把天涯與江南、垂老與少年、去國十年與平生作了一個對比性總結，既表現出天涯見梅的喜悅，朝花夕拾的欣慰，又抒寫不勝今昔之慨，表現出作者心中鬱結的不平與憤懣。
上片寫驚喜。“天涯也有江南信，梅破知春近”。宜州地近海南，去京國數千里，說是“天涯”不算誇張。到貶所居然能看到江南常見的梅花，作者很詫異。“梅破知春”，這不僅是以江南梅花多冬末春初開放，意謂春天來臨；而且是側重於地域的聯想，意味著“天涯”也無法隔斷“江南”與我的聯繫（作者為江西修水人，地即屬江南）。“也有”，是始料未及、喜出望外的口吻，顯見環境比預料的好。緊接二句則由“梅破”，寫到梅開。梅花開得那樣早，那樣突然，夜深時嗅到一陣暗香，沒能想到什麼緣故，及至“曉來”才發現向陽的枝頭已開繁了。
雖則“開遍”，卻僅限於“向南枝”，不失為早梅，令人感到新鮮，喜悅。“夜闌（其時聲息俱絕，暗香易聞）風細（恰好傳遞清香）”時候才“得香”，故云“遲”。此處用筆細緻。“也有”表現出第一次驚喜，“不道”則表現出又一次意外，作者驚喜不迭之情，溢於言表。
至此，作者已滿懷江南之春心。下片以壽陽公主關於梅花的浪漫故事引出自己的感慨。《太平御覽·時序部》引《雜五行書》：“宋武帝女壽陽公主人日卧於含章殿檐下。梅花落公主額上，成五齣花，拂之不去。”一句“玉台弄粉花應妒，飄到眉心住”不但將舊典翻出新意，而且還表現出一個被貶的老人觀梅以致忘懷得失的心情，暗伏下文“少年心”三字。
想到往日賞梅，對著如此美景，總想把酒喝個夠；但現不同了，經過十年的貶謫，宦海沉淪之後，不復有少年的興緻了。結尾詞情上是一大兜轉，“老”加上“盡”的程度副詞，更使拗折而出的鬱憤之情得到充分表現。用“願杯深”來代言興緻好，亦形象有味。
這首詞寫得極為深摯，是山谷孤清抑鬱的人格風貌的寫照。作者先寫在邊地宜州看到梅含苞欲放，接著寫夜晚微風中傳來梅花幽香，最後寫早晨梅花開滿枝頭。由“梅破”到“得香”再到“開遍”，作者很有層次地描寫了梅花。全詞由景入手，婉曲細膩；以情收結，直抒胸臆。整首詞風格疏宕，頗具韻味。在情調上，上片寫梅花，寫得親切婉媚，下片抒感慨，則頹然悲壯，在人與花的對照中，依然可見作者那正直不屈的人格。
