失粘

關於近體詩（五絕、七絕、五律、七律、排律）的“粘”、“對”；“失粘”、“失對”

所謂“粘”，是指在近體詩的相鄰兩聯中，上一聯的對句（即該聯第二句）和下一聯的出句（即該聯第一句）的平仄類型必須是同一大類的：上聯對句是“A·平平仄仄仄平平”句型，則下聯出句是“a.平平仄仄平平仄”句型；上聯對句是“B·仄仄平平仄仄平”句型，則下聯出句是“b.仄仄平平平仄仄”句型，也就是后聯出句第二字的平仄，必須跟前聯對句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把兩句粘聯起來。

所謂“對”，是指每聯的出句和對句必須是相反的類型：出句是a.平平仄仄平平仄，對句就是B·仄仄平平仄仄平；出句是b.仄仄平平平仄仄，對句就是A·平平仄仄仄平平。也就是說，在對句中，平仄完全是對立的。只有這樣，才合乎粘對規律。

不合乎粘的規則的，叫“失粘”；不合乎對的規則的，叫“失對”。初唐時，格律未嚴，“粘”的規則尚未確定下來，所以有少數失粘的現象，直到王維還是如此。唐詩中，即便如詩仙李白，其所作律詩中甚至也常見失粘的現象，河南文藝版《唐宋詩詞名家精品類編－李白卷》中曾有評價，“太白之作七律，多失粘，然其音響節奏不減杜律，蓋得力於個性體之內節奏也”。至於“對”的規則，似乎確定得較早，所以在唐詩中極少失對的情形。宋代以後，失粘和失對成為大忌，更沒有人犯這些規則了。

作近體詩時應盡量避免失粘、失對。如因迫不得已使用了失粘、失對的句子，在很多情況下是可以拗救的，但那是很麻煩的，而且三連仄、三連平、孤平等是無法拗救的。