劉森

中國音樂家協會會員、中國戲劇家協會會員、中國電視藝術家協會會員、中國廣電學會電視音樂藝術研究委員會副會長。

他自幼跟隨父親劉成鵬先生學習音樂，其父嚴格的音樂教育和對學習、吸收世界優秀音樂去推動現代民族音樂發展的觀念，在他幾十年的藝術實踐中產生了重要的影響。青年時代的他是我國著名的竹笛演奏家、作曲家、他不僅能在六孔竹笛上絕妙的演奏出平均率還可以任意轉調，又使那優美的笛聲“韻味真切”，形成了獨特的音樂語言風格，至今仍被世人所喜愛。他創作的音樂作品和他指揮的民族樂隊曾多次受到周恩來總理及世界各國元首的稱讚。他為創立民族音樂的多元划藝術表現方法作出了開創性的成果。

他曾在著名指揮家嚴良先生的指導下學習指揮藝術；在著名音樂教育家沈湘、李晉瑋先生的悉心指導下學習聲樂和歌劇藝術。

《牧笛》 《 山村小景》 《山歌》

50年代末，在中國笛壇上，異峰突起，青年笛子演奏家劉森以他獨特的充滿激情與新生活氣息的演奏，開拓了一條嶄新的藝術道路，在中國笛壇上獨樹一幟，創立了具有強大生命力與吸引力的演奏流派--劉森派。他演奏的《牧笛》、《山村小景》，《小放牛》、《山歌》、《雲雀》、《霍拉舞曲》等，都已成為笛子獨奏曲中的精品。他用按半孔的方法來演奏有變化音的中外樂曲與用獨創的指法來演奏超吹高音的超群技藝，推動了中國竹笛演奏藝術的發展，他對中國竹笛演奏藝術的貢獻是有口皆碑的。

在分析劉森演奏藝術特點之前，先簡略地分析一下傳統的南北二種竹笛演奏風格和特點。流行在廣大北方的，如內蒙，河南，河北、山東，山西等地區的笛子，用以演奏梆子戲曲音樂，二人台音樂及山歌小曲等，高亢，嘹亮，風趣、熱情。擅長模擬戲曲唱腔與自然聲響，具有典型的北方梆笛特色。吹奏有力，用氣較猛，舌頭技巧多，經常使用花舌、吐音，喉音等，指法上較多運用難度較高的滑音、歷音、剁音、飛指等，形成豪爽潑辣、特別富於生活情趣的北方竹笛演奏風格。

流行在江南水鄉的笛子，用以演奏南方戲曲音樂，江南絲竹、江南小調等，醇厚圓潤，典雅秀美，具有典型的曲笛特色。用氣平和，均穩，舌頭動作少，指法上習慣運用顫音，疊音、贈音，打音等，形成與北方演奏風格截然不同的以雍容華麗，清新細膩著稱的南方竹笛演奏風格。

劉森的演奏風格，是有別於傳統南北風格的一種新的竹笛演奏風格。

劉森先生多年來致力於廣播、電視音樂藝術的研究與實踐。他在中央電視台拍攝的大型電視連續劇《唐明皇》中擔任音樂總監，實現了“重現唐代音樂”的夢想。他以唐代歷史文化為根據，以現存於日本奈良正倉院珍藏的唐代樂器為依據，結合現代樂器製作技術，組合成了中國古典音樂演奏形式--大唐樂隊，實現了幾代人的藝術願望，取得了開創性的成果。在擔任《東周列國》音樂總監中，他又為演唱先秦文化的瑰寶---《詩經》譜曲，他指揮的由偏僻鄉村中小學及幼兒園音樂老師組成的“馬村女子合唱團”在中央音樂學院紀念沈湘教授的音樂會上得到了音樂界的好評。

他的指揮熱情、準確、質樸，又總帶一點神韻，他善於學習，勇於實踐，花甲之年仍致力於開拓性的音樂藝術事業。他熱心音樂教育，經常深入到各大學、中學中去傳授音樂知識，廣博的音樂才能、深入淺出的教學方法受到學校師生的歡迎，為提升音樂文化的素質教育作出了積極的貢獻。他是一味努力追求把祖國的優秀傳統文化與現代音樂文化相結合的音樂家。